Tamara: Ihr Lieben, herzlich willkommen zu Folge 155 von Die Zwei von der Talk-Stelle.
Tamara: Wir haben wieder mal einen wahnsinnig interessanten Gast bei uns.
Tamara: Bestsellerautor Jan Weiler ist da. Wir haben unter anderem darüber gesprochen,
Tamara: wie er seine Ideen entwickelt, was für wahnsinnig berührende Leserinnen Rückmeldungen
Tamara: er bekommt und was eigentlich Jürgen von der Lippe mit seinem Erfolg zu tun hat.
Vera: Er hat berichtet, dass sein Buch Maria im Schmecktsnicht eigentlich aus dem Zufall entstanden ist.
Vera: Und wie seine Karriere weiterläuft, wie er Projekte angeht geht und wie er Ideen
Vera: sammelt. Hört auf jeden Fall rein.
Vera: Hallo ihr Lieben da draußen, hier sind die zwei von der Talkstelle mit der Folge
Vera: 155 Und mein Name ist Vera Nendwig und ich schaue mal so in die Kamera,
Vera: ob denn unsere liebe Tamara Leonhard zurück aus der großen weiten Welt der Hauptstadt ist.
Tamara: Ja, genau. Ich bin wieder zurück in meinem Dorf.
Tamara: Und ja, hatte spannende zwei Tage in Berlin tatsächlich mit lauter Highlights.
Vera: Ja genau, also wer dir nicht folgt auf den diversen Plattformen,
Vera: was schon an sich ein Fehler ist, der hat noch nicht mitbekommen,
Vera: du warst auf dem, was ist das, Bundeskongress, Jahreshauptversammlung des VS,
Vera: des Verbandes der deutschen Schriftsteller.
Tamara: Genau, es war die Bundesfachgruppenkonferenz.
Tamara: Jetzt bringe ich es durcheinander, das ist ja alles so in sich verschachtelt.
Tamara: Also es gibt die Gruppe A innerhalb von Verdi, darunter gibt es dann die Gruppe
Tamara: Kunst und Kultur und die haben sich alle getroffen.
Tamara: Also da waren Leute von Theater, alles was man sich eben unter Kunst und Kultur vorstellen kann,
Tamara: darunter auch der Bereich Literatur und dort war ich eben mit dabei beim Verband
Tamara: der SchriftstellerInnen in Deutschland.
Tamara: Und genau, ich war eingeladen als Gast, um da so ein bisschen auch die Seite
Tamara: des Self-Publishings abzubilden.
Tamara: Self-Pubbisher dürfen ja inzwischen im VS Mitglied werden, schon seit einiger Zeit.
Tamara: Und an vielen Stellen gab es da aber noch nicht so viele Berührungspunkte oder
Tamara: eben offene Fragen. Und da wurde ich dann eben eingeladen und wurde sehr,
Tamara: sehr offen und herzlich empfangen, hatte ganz tolle Gespräche.
Tamara: Ich habe sogar einige Leute getroffen, von denen ich gar nicht wusste,
Tamara: dass die da irgendwie als Delegierte vor Ort sind.
Tamara: Zum Beispiel unser lieber Gast Ines Witker, die wir ja, ach das ist ja schon
Tamara: länger her, vor zwei Jahren oder so, zum Thema erotisches Schreiben einmal hier im Podcast hatten.
Tamara: Und ja, haben uns sehr gefreut, dass wir uns gesehen haben.
Tamara: Genau und unter anderem wurde eben auch die großartige Lena Falkenhagen wiedergewählt
Tamara: als Bundesvorsitzende des VS.
Tamara: Ja und da hatten wir zwei spannende Tage.
Vera: Jetzt ist aber doch so, wenn ich das richtig in Erinnerung habe,
Vera: dass es doch so ein Kriterienkatalog gibt. Als Selfpublicerin oder Selfpublicer
Vera: muss man ja so ein paar besondere Anforderungen erfüllen, um mitgeht zu werden. Ist das so oder?
Tamara: Nein, es ist halt der Vs ist ein Berufsverband. Das heißt, du musst eben zeigen,
Tamara: dass du mit professionellem Anspruch veröffentlicht.
Tamara: Also wenn du jetzt irgendwie irgendwas unlektoriertes mit selbst gebasteltem
Tamara: Cover daraus haust, einfach nur weil du wolltest schon immer mal deinen Namen
Tamara: auf Amazon sehen, dann ist das eben kein professionelles Ansinnen.
Tamara: Und dann macht das natürlich auch keinen Sinn, weil es eben wirklich um Menschen
Tamara: geht, die vom Schreiben auch leben oder zumindest mitunter vom Schreiben leben möchten. Genau.
Vera: Und wie ist das jetzt so? Ist das so von der Atmosphäre so komplett anders als
Vera: das ich so kenne mit jeder Versammlung bei den Mörderschen Schwestern oder so?
Tamara: Ja, es ist halt insofern anders als dass der VS ganz anders aufgebaut ist.
Tamara: Also da passiert eben viel auf regionaler Ebene, wo es dann jeweils eigene Vorstände gibt.
Tamara: Und diese Vorstände haben eben ihre Delegierten zu der Bundesfachgruppenkonferenz
Tamara: entsandt. Das heißt, es waren dann wirklich die, ja, die Vertreterinnen vor
Tamara: Ort, die dann auch die Wahlen bestritten haben.
Tamara: Und das ist natürlich was anderes als bei so einer Vollversammlung,
Tamara: wo einfach alle Mitglieder vor Ort sind oder zumindest Also war das doch eher
Tamara: im kleinen bescheidenen Rahmen oder wie viele Leute sind denn dann da?
Tamara: Wir waren jetzt im Raum, also das war noch zusammen mit dem VDÜ,
Tamara: also dem Verband der ÜbersetzerInnen.
Tamara: Und das waren dann, lass mal so 45 Leute vielleicht gewesen sein,
Tamara: aber eben jetzt bei der Feier zum Beispiel am Samstagabend, da waren dann eben
Tamara: die ganzen anderen Gruppen noch mit dabei und das war dann doch,
Tamara: da waren schon einige da.
Vera: Hast du ein paar illustre Gäste für unseren Podcast akquirieren können?
Tamara: Tatsächlich nicht.
Vera: Wenn man die Liste der früheren Vorsitzenden liest, da ist so Böll und so große
Vera: Namen tauchen auf. War da nicht so ein paar Literaten, wo du sagen könntest,
Vera: bei Biaschen kommt mein Podcast?
Tamara: Vera, ich sag's dir ganz ehrlich, es waren so viele Themen auf dem Tisch.
Vera: Du hast die falschen Präventur.
Tamara: Ja, ich merk's gerade. Ich merk's gerade.
Vera: Na ja, aber gut. Ist ja spannend. spannend. Ja, schön, dass du das schon mal erleben durftest.
Tamara: Wen ich noch getroffen habe, weil ich konnte mir am, also ich bin freitags schon angereist,
Tamara: da konnte ich mir nachmittags ein paar Stündchen freischaufeln,
Tamara: um mich zu treffen, unter anderem mit der Corinna Rindlisbacher,
Tamara: das ist eine ganz wunderbare Kollegin und auch mit unserem werten Podcastkollegen Christian.
Tamara: Ah, Christian Raabe. Und ja, da haben wir schön zusammen ein bisschen Käffchen
Tamara: getrunken und speziell Christian und ich haben dann noch ganz,
Tamara: ganz lange gebrainstormt, auch über meine neue Romanidee.
Tamara: Und er hat sehr viele spannende Ideen auch gehabt zum Marketing und wir haben
Tamara: über die Handlung gesprochen und haben mir ganz viel Lust weitergemacht auf dieses Buch.
Tamara: Und ja, am Samstagvormittag hatte ich dann auch noch vier Stunden Zeit,
Tamara: um durch die Stadt zu laufen.
Tamara: Und da hatte ich mir zwei meiner Romane in den Rucksack gesteckt.
Tamara: Und bin damit zu den Schauplätzen meiner Romane gelaufen und hatte halt gedacht,
Tamara: ja, da machst du dann so ein bisschen Marketingfotos, die kannst du dann gebrauchen.
Tamara: Ich hab ja zugehört bei April Winter. Mhm.
Tamara: Und ich muss ehrlich sagen, also ich war zwar schon in Berlin,
Tamara: aber eben bevor ich angefangen hab mit den Romanen und da ja jetzt die Schauplätze
Tamara: nicht so das Hauptthema meiner Geschichten sind, war es jetzt auch nicht nötig,
Tamara: dafür extra noch mal hinzufahren.
Tamara: Aber ich hab halt beim Schreiben damals schon dann die
Tamara: verschiedenen Orte ebenso per Google Street View abgelaufen zum
Tamara: gucken wie weit sind dann die Entfernungen oder ja wie
Tamara: sieht es da grundsätzlich aus Und dann
Tamara: plötzlich selbst dort zu stehen das war schon also ich war richtig aufgeregt
Tamara: das war war wirklich so so keine Ahnung ich stell es mir vor wie wenn du plötzlich
Tamara: dann Wenn du großer Elvis-Fan zum Beispiel bist und stehst dann plötzlich auf
Tamara: Braceland oder so Also so hat es sich tatsächlich angefühlt.
Tamara: Ich war zum Beispiel an der Uni, wo ja mein Roman Memories of Your Smile spielt
Tamara: und da hatte ich auch vorab dann ebenso auf dem Lageplan damals beim Schreiben
Tamara: geguckt, wie ist denn da jetzt der Weg von der Anglistik zur Mensa.
Tamara: Das heißt, ich wusste schon, wo ich lang muss und bin da dahin.
Tamara: Leider, weil es ja Samstag war, war gerade jetzt in diesem Flur auch alles dunkel.
Tamara: Da konnte ich dann nicht wirklich Fotos machen, hat mich auch so ein bisschen
Tamara: wie ein Eindringling gefühlt, aber es hat niemand was gesagt.
Tamara: Ich stand vor dieser leider geschlossenen Mensa und hab da reingeguckt,
Tamara: dachte, oh mein Gott, da ist jetzt das und das passiert. Das war wahnsinnig emotional.
Vera: Das heißt, du warst da vorher noch gar nicht. Du hast dir nur ausgedacht,
Vera: du schreibst das in Berlin und warst da noch gar nicht.
Tamara: Ich war grundsätzlich vorher schon mal in Berlin gewesen, aber eben nicht an diesen Orten.
Tamara: Für mich war der Grund, das erste Buch nach Berlin zu verlegen,
Tamara: tatsächlich einfach, weil es ja um eine Musikkarriere ging und ich gesagt habe,
Tamara: ich brauche eine Stadt, wo eben ein bisschen kulturell ja mehrere Möglichkeiten sind.
Tamara: Und da ich ja dann oft kleine Figuren von einem Roman in den anderen übernehme,
Tamara: hänge ich jetzt im Moment eben in Berlin fest sozusagen.
Vera: Also ich war gestern auch tatsächlich an Orte meines jetzt kommenden Krimis.
Vera: Ich bin auch mal wieder durch durch Krefrad gefahren.
Vera: Ich hatte mich gestern morgen mal spontan in ein Café gesetzt und geschrieben
Vera: und dann fiel mir auf, ja ich muss mir ein paar Orte mal ein bisschen da wieder näher angucken.
Vera: Und da ist mein neuer Krimi ja im Eishockey-Umfeld spielt, wollte ich mir auch
Vera: jetzt nochmal wieder das Eichstadion angucken und da bin ich dann gestern morgen dahin.
Vera: Und wer du gerade sagst, so wie Eindringling, ich bin dann da,
Vera: da war nix los und der Hintereingang war irgendwie offen, da bin ich einfach da rein.
Vera: Und bin da so durch, hab meine Fotos gemacht und dann kam mir so ein Hallenwacht
Vera: entgegen und ich dachte, oh, jetzt schmeißt er dich raus.
Vera: Der sagt nur, ach hallo, ich muss nur die Tür zumachen und ging an mir vorbei,
Vera: als ob nichts gewesen wäre.
Vera: Ich kam mir irgendwie subversiv vor, als ich da so durchlieg.
Vera: Leider war die Tür zur Mannschaftskabine verschlossen, weil da wollte ich reingucken,
Vera: dass mein Tatort ist, aber da kam ich jetzt nicht rein.
Tamara: Aber schreibt ihr doch mal an, ob sie dir alles zeigen können.
Vera: Ja, habe ich mir auch überlegt jetzt. Ich war ja letztens da als Holli,
Vera: der in Eisengräf hat, da habe ich den Geschäftsführer kennengelernt.
Vera: Und ich wollte den Verein jetzt sowieso anschreiben. Ich muss aber mal gucken,
Vera: ob ich nächste Woche nach 30 Jahren mal wieder eislaufen gehe.
Vera: Weil nächste Woche ist noch die 400-Meter-Bahn offen. wenn, dann wollte ich
Vera: das auch noch erleben und mal sehen, ob ich das schaffe.
Vera: Ja, da sind wir ja quasi dann schon so im realen Leben angekommen.
Tamara: Jetzt bin ich gespannt auf deinen Übergang.
Vera: Naja, weil unser heutiger Gast schon immer Bezug auf das reale Leben nimmt in seinem Wirken.
Tamara: Okay, okay. Na gut, lassen wir durchgehen.
Vera: Ja, unseren heutigen Gast haben wir uns schon sehr lange gewünscht und wir sind
Vera: sehr froh, dass er heute bei uns sein kann.
Vera: Er hat mit seinen Werken Geschichte geschrieben, kann man fast sagen.
Vera: Einzelne Titel gehen sogar in die deutsche Sprache ein.
Vera: Er war Chefresakteur der Süddeutsche Zeitung, hat erfolgreich Bücher geschrieben,
Vera: Drehbücher, Hörspiele und was er sonst nur alles macht.
Vera: Momentan erwischen wir ihn auf seiner Promotion-Tour mehr oder weniger und davon
Vera: lassen wir uns heute ein bisschen berichten. Herzlich willkommen Jan Weiler. Hallo Jan.
Jan: Guten Tag.
Vera: Hallo Jan. Du bist auf Promotion-Tour, hast du uns im Vorgespräch gesagt.
Vera: Was wird denn gerade promotet?
Jan: Das ist immer ein spannender Moment, wenn ein neues Buch rauskommt und man dann
Jan: wahnsinnig viele Termine hat und eine große Aufmerksamkeit bekommt.
Jan: Das ist jetzt oder ab jetzt, ab diesen Tagen wieder der Fall, weil am 1.
Jan: März ein neues Buch rauskommt. Das heißt Elternzeit.
Vera: Oh, okay.
Jan: Das ist die Fortsetzung von Die Eltern. Also Eltern wird dann mit Äh geschrieben.
Jan: Und ja, das ist immer ganz aufregend, weil dann kommt ja der Schuss aus der
Jan: Pistole, ist nicht mehr aufzuhalten und dann ist man völlig abhängig von der
Jan: Gunst seiner Mitmenschen.
Tamara: Bist du denn noch aufgeregt, wenn ein neues Buch kommt?
Jan: Ich bin immer aufgeregt, wenn das zu Hause ankommt, wenn dieser Karton kommt,
Jan: belegen und dann macht man das auf. Das ist so ein Weihnachtsgefühl,
Jan: so ein Beschwerungsgefühl.
Jan: Dann blättert man das so durch und denkt sich, jawoll.
Jan: Mal sehen, was jetzt draus wird. Ab diesem Moment darf der Konsument nicht versagen.
Tamara: Auch eine schöne Ansichtweise.
Vera: Ja, aber jetzt muss ich mir ja mal vorstellen, ich meine, du redest hier mit
Vera: zwei völlig unberühmten Autorinnen, also du bist auf völlig anderen Liga.
Vera: Wenn ich so ein neues Buch mache, das höchst an Promotion ist,
Vera: ich überlege, welche Instagram Posts ich mache.
Vera: Wie sieht Promotion bei dir aus? Ich stell mir da das riesiges Projekt vor.
Jan: Ja, das hat sich natürlich mit den Jahren immer so entwickelt.
Jan: Also bei meinem allerersten Buch bei Maria im Geschmacksteig gab es überhaupt
Jan: gar keine Promotion. Da gab es ja noch nicht mal Instagram.
Jan: Genau 0,0 Promotion und inzwischen ist das ja dann doch ein ziemlicher Apparat
Jan: geworden, auf den ich auch relativ wenig Einfluss habe.
Jan: Das war mein Management und der Verlag.
Jan: Die haben ja extra Leute dafür, die sich darum kümmern und die machen dann Insta-Stories
Jan: und TikTok-Videos und es gibt Print-Promotion und Radio-Promotion und TV-Promotion
Jan: und dann müssen die sich alle miteinander absprechen,
Jan: damit ich nicht irgendwo doppelt verabredet werde und ich kriege diese Termine
Jan: einfach als iCal-Dateien per Mail geschickt und muss in meinen Kalender eintragen
Jan: und wenn ich das nicht mache, werde ich umgebracht.
Jan: Und dann muss ich im Grunde...
Jan: Deshalb eben absolvieren, nicht wahr? Fährt man irgendwo hin in irgendein Funkhaus
Jan: und dann sitzt man da und wird vernommen.
Jan: Und wenn es gut läuft, haben sich die Journalistinnen und Journalisten auch vorbereitet.
Jan: Wenn es nicht läuft, hat man so Typen.
Jan: Das ist krass. Also da muss man irgendwie auf Lesereise in irgendeinem Lokalradio
Jan: Studio, im Selbstfahrerstudio, wo einer steht, der alles selber macht.
Jan: Also Wetter und Verkehr und Gewinnspiel und Rod Stewart und so.
Jan: Und dann wird man so anmoderiert gleich bei uns, der Autor, und dann gucken
Jan: die schon auf so einen Zettel, weil die den Namen haben.
Jan: Und dann kommt noch mal Verkehr und Wetter und Stau und Werbung.
Jan: Und dann sagt er, ja, ich hier jetzt bei uns ein ganz wundervoller Autor,
Jan: vielleicht kennen Sie sein Buch, Mama, das schmeckt mir.
Jan: Und dann weiß man immer schon genau, in welche Richtung dieses Gespräch geht.
Jan: Denn die nächste Frage lautet dann immer, worauf dürfen sich denn die Leserinnen
Jan: und Leser bei ihrem neuen Buch freuen?
Jan: Die Übersetzung heißt das, bitte bitte erzähl, worum es geht.
Jan: Ich habe selber überhaupt keine Ahnung, weil ich gerade zum allerersten Mal
Jan: von dir gehört habe und jetzt gucken muss,
Jan: wie ich diese drei Minuten Gespräch gefahrlos hinter mich bringe und man steht
Jan: dann immer da so gegenüber in diesem Studio und versucht sein Bestes zu geben,
Jan: weil wenn ich jetzt beleidigt bin, weil der sich nicht vorbereitet oder die
Jan: sich nicht vorbereitet hat.
Jan: Das teilt sich ja übers Radio nur mit als schlechte Laune.
Jan: Fällt auf einen selbst zurück. Man muss sich bei den größten...
Jan: Pflaumen immer noch Mühe geben für sich irgendwie zu werben.
Jan: Das ist manchmal ein bisschen erschütternd. Und am Ende werden dann noch zwei
Jan: Freikarten verlost für die Veranstaltung abends. Und dann ist man nach zehn
Jan: Minuten wieder da raus und denkt sich, ja, das war toll.
Vera: Gut, dann hoffen wir, dass du jetzt hier nach unserem Podcast ein besseres Gefühl hast.
Jan: Der Podcast ist immer was anderes, weil ein Podcast erlaubt es einem ja,
Jan: vier Gedanken in längere Sätze zu fassen.
Jan: Das muss ja nicht zwischen Wetter und Verkehr, Staubmeldung und Hot Stewart
Jan: geschehen, sondern es hat ja dann für mich auch einen anderen Wert.
Vera: Ja, wir freuen uns ja sehr, dass du heute da bist. Wobei, als du jetzt gerade
Vera: geschilderst hast, wie so deine Promotion abgeht, dann stelle mir vor,
Vera: dass ja hinter dir ein riesiges Team ist, ein großer Apparat.
Vera: Wie groß ist der Druck für dich dann? Du musst ja dann auch wirklich mal Titel
Vera: produzieren, der das alles finanziert.
Jan: Jaja, das stimmt. Aber den Druck darf man sich nicht machen. Das ist deren Problem.
Jan: Ich bin verantwortlich dafür, dass die Sachen zwischen den Buchdeckeln so gut sind, wie ich das kann.
Jan: Und so ernsthaft und so seriös und mit so viel Liebe und Engagement angefertigt, wie ich das eben kann.
Jan: Und der Vorschuss, den die zahlen und die Energie, die die da reinstecken,
Jan: das ist deren Problem. Also wenn das dann nicht funktioniert,
Jan: mache ich mir keine riesigen Vorwürfe oder so.
Jan: Was die machen in so großen Verlagen, ist ja, sie schließen ja eigentlich eine
Jan: Wette ab. Das ist ja eigentlich das, was Verlagen machen.
Jan: Verlage sind ja wie Banken, die wetten auf den Erfolg eines Buches.
Jan: Man hängt zum Beispiel auch die Höhe des Vorschusses ab. Also die rechnen ungefähr
Jan: vorher aus oder die machen so eine Überschlagsrechnung, wie groß kann der Erfolg dieses Buches sein.
Jan: Also wir verkaufen jetzt von dem Ding 50.000 Stück, denken Sie jetzt zum Beispiel,
Jan: hochrechnen, was Sie selber einnehmen damit, also welchen Gewinn Sie damit machen können.
Jan: Und daran bemisst sich eben der Vorschuss. Und wenn die Wette größer ist,
Jan: wenn Sie sagen, wir verkaufen fünf Millionen von dem Ding, dann ist auch der
Jan: Vorschuss höher. Das heißt, ist der Wetteinsatz von denen größer.
Jan: Und diesen Wetteinsatz wieder rauszukriegen,
Jan: ist dann deren Problem. Also die müssen dann gucken,
Jan: wie sie mit Promotion, Werbung, Marketing, Vertriebsideen,
Jan: allem Möglichen, was man da haben kann, das Ding halt eben möglichst weit oben
Jan: in die Charts bringt und dann zahlt sich das für die auch aus. Jedenfalls meistens.
Jan: Die machen das ja schon eine Weile und ich habe ja voll und schon mal angedeutet,
Jan: bei Maria im Schmeckzich war die Wette wahnsinnig klein.
Jan: Damals gab es einen wirklich kleinen Vorschuss.
Jan: Also Mini, die haben dann, ich sage jetzt mal, wie es ihnen echt war.
Jan: Die haben mich überredet, dieses Buch zu machen.
Jan: Ich wollte das gar nicht, hatte ja keinen Bock drauf.
Jan: Und dann sagte die Frau, es gibt auch einen Vorschuss. Und dann sagte ich, wie hoch ist der denn?
Jan: Und dann sagte ihr, er ist so und so viel. Und ich habe gesagt,
Jan: Was ist denn ein Vorschuss? Und dann hat die gesagt, naja, die Hälfte kriegen
Jan: sie jetzt. Und die andere Hälfte, wenn es erscheint, das ist nicht rückzahlbar.
Jan: Das kriegen sie auf jeden Fall.
Jan: Und dann bin ich nach Hause gegangen zu meiner Frau und wir hatten gerade eine
Jan: Steuernachforderung vom Finanzamt.
Jan: Und ich sagte, ich kann diese Steuernachforderung in einem zurückzahlen mit
Jan: diesem Vorschuss und habe das Buch dann letztlich deswegen auch geschrieben.
Tamara: Okay.
Vera: Ich weiß ja nicht, was du jetzt sagst. Ich meine, wir kennen Vorschüsse und
Vera: kleine Verlage, die tendieren so zwischen 500 und 1000 Euro.
Vera: Beim letzten Jahr hat man schon einen guten Deal.
Vera: Ich gebe mir jetzt trotzdem davon aus, dass dein erster Vorschuss da noch höher war.
Jan: Ja, der war karp fünfstellig. Aber das war für deren Verhältnisse bei Ulstein
Jan: kein riesiges Geld, das war keine hohe Wette.
Jan: Um die 5.000 oder knapp 10.000 oder 12.000, ich weiß nicht mehr,
Jan: 12.000, um die reinzukriegen.
Jan: Kann man sich ja ganz leicht ausrechnen, was man an Taschenbüchern dafür verkaufen muss.
Jan: Und das war damals nicht so eine immense Stückzahl an Büchern.
Jan: Das Risiko, dass die eingegangen sind oder die Wette, die die da gemacht haben, war klein.
Jan: Wenn wir damals nur 400 Bücher verkauft hätten,
Jan: dann hätten die gesagt, na ja, hat man mal versucht, nicht so richtig hingehauen,
Jan: dann sollte er halt den Rest seines Lebens was anderes machen.
Jan: Das wäre keiner böse gewesen.
Vera: Aber du hast gerade auch schon gesagt, dass das hier, das was die an Marketing,
Vera: an Promotion machen, schon entscheidend dafür ist, ob so ein Buch erfolgreich ist oder nicht.
Jan: Ja, ja. Bei dem Buch war es, bei Maria war es eben anders. Das war so Graswurzel-Bewegungsmäßig.
Jan: Die haben das ineinander gebracht. Und dann kann man ja auch nicht davon ausgehen,
Jan: dass alle Buchhändlerinnen und Buchhändler sofort anfangen, irgend so ein Buch zu lesen.
Jan: Die lesen ja gerne Bestseller auch, um zu empfehlen. Also Buchhändler lesen
Jan: ja auch gerne oder empfehlen ihren Kunden ja auch gerne das,
Jan: was am besten geht, weil sie viel davon verkaufen können.
Jan: Bei dem Buch ist so ein, ist was ganz Merkwürdiges passiert. Das kam also raus.
Jan: Damals, das kam auch in die Bestsellerliste so auf Platz 48 oder so.
Jan: Da muss man jetzt nicht rasend viele Bücher verkaufen. Und das hielt sich dann
Jan: auch eine ganze Weile, ein paar Monate immer so zwischen Platz 48 und 38 so.
Jan: Und plötzlich von einer Woche auf die andere sprang das plötzlich von Platz 38 auf Platz 6.
Jan: Wir hatten überhaupt keine Ahnung warum. Wir wussten es einfach nicht.
Jan: Ich hatte das auch erst Jahre später erfahren. Und zwar war das so,
Jan: Jürgen von der Lippe hatte damals eine Sendung, die hieß Was liest du?
Jan: Und hat da immer prominente Gäste gehabt und die haben an so einem Tisch hingesessen
Jan: und haben sich gegenseitig aus neuen Büchern vorgelesen.
Jan: Und in einer dieser Sendungen hatte Jürgen von der Lippe dieses Buch dabei.
Jan: Ich habe keine Ahnung warum, aber er hatte mein Buch dabei und hat daraus vorgelesen
Jan: und ist dann vor Lachen so halb vom Stuhl gefallen.
Jan: Und diese Sendung, die ja auch nicht die allergrößte Reichweite der Welt hatte,
Jan: das war ja im WDR, drittes Programm,
Jan: was man ja auch nicht unbedingt überall guckt in Deutschland,
Jan: aber diese Performance von ihm muss so überzeugend gewesen sein,
Jan: dass Leute gedacht haben, oh Mensch, und dann ist das tatsächlich 32 oder 33
Jan: Plätze gestiegen und dann...
Jan: Also wenn man einmal in der sogenannten Wand ist, das sind diese 10 Exemplare,
Jan: die da irgendwie im Buchhandel, wenn du da einmal drin bist und die Buchhändler
Jan: das dann auch lesen und dann auch weiter empfehlen, dann kann es sein,
Jan: dass so ein Überraschungstreffer gelingt.
Jan: Das war wirklich völlig überraschend und ist dann fünf Jahre lang auf der Liste geblieben.
Jan: Und das ist nicht, die haben sich natürlich bei Ulstein wahnsinnig gefreut,
Jan: weil sie mit null Promotion Und im wahnsinnig geringen Einsatz an Vorschuss
Jan: und auch mit einer sehr mäßigen Lektoratsleistung.
Jan: Das Buch wimmelte von Fehlern noch bis in die fünfte Auflage,
Jan: waren da 350.000. Die haben sich überhaupt keine Mühe gegeben.
Jan: Und dann ist es aber durch die Decke gegangen und dann hat es sich so knapp
Jan: zwei Millionen Mal verkauft.
Tamara: Jetzt hast du gerade gesagt, du hattest eigentlich keine Lust,
Tamara: das zu schreiben. Hast aber an anderer Stelle mal gesagt, dass du super glücklich
Tamara: bist eben inzwischen nur vom Schreiben leben zu können. Hast du mal irgendwie
Tamara: Jürgen von der Lippe gedankt dafür?
Jan: Ich habe ihn mal gedankt. Also ich hatte ihn vorher schon mal getroffen.
Jan: Ich habe ihn mal interviewt in früheren Zeiten. Ich war ja beim Magazin der
Jan: Süddeutschen Zeitung und im Rahmen dieser Tätigkeit habe ich mal ein großes
Jan: Interview mit dem gemacht, was toll war.
Jan: Ein fantastischer Gesprächspartner und Rieseninterviews hatten wir so sieben
Jan: oder acht, seit er richtig groß und so.
Jan: Ich weiß gar nicht, ob der sich daran erinnert hat, als er dieses Buch gelesen
Jan: hat. Ich glaube es eher nicht.
Jan: Und dann habe ich ihn mal Jahre später, waren wir zufällig im selben Hotel in
Jan: Mannheim und er hat da gesessen und gefrühstückt und dann bin ich zu ihm hin habe,
Jan: mich vorgestellt, gefragt, ob ich mich kurz zu ihm setzen darf und dann haben
Jan: wir uns unterhalten und dann habe ich ihm das erzählt und auf Idaipa ich dafür
Jan: war und Jürgen und ich sind jetzt immer sehr beglückt,
Jan: wenn wir uns treffen. Also wir laufen einen Weg.
Jan: Wir haben uns auch einmal in der, was war das,
Jan: NDR Talkshow, da haben wir uns mal eine Garderobe geteilt und
Jan: immer wenn ich und bei hart aber fair zusammen da ging es irgendwie um das gender
Jan: gedöns und immer wenn ich ihn sehe freue ich mich sehr weil er wahnsinnig netter
Jan: kerl ist und natürlich wirklich meine Karriere.
Jan: In Gang gesetzt hat, kann man nicht anders sagen. Also wenn der irgendein anderes
Jan: Buch damals vorgelesen hätte in dieser ominösen Sendung, dann hätte ich vielleicht
Jan: gar kein zweites geschrieben, das kann ja sein.
Jan: Er hat das damals in dieser Sendung gelesen und ich glaube, Annette Frier war Gast in der Sendung.
Jan: Und ich habe das jahrelang überhaupt nicht gewusst.
Jan: Und irgendwann hat mir mal ein Leser eine Mail geschrieben und hat mir das berichtet.
Jan: Das ist so lustig während dieser Sendung. Man könne sich das auf YouTube ansehen.
Jan: Da gab es wohl mal eine lange Nacht von, was liest du, irgendwie so best of
Jan: mäßig, so fünf Stunden lang. Und da kommt der Ausschnitt drin vor.
Jan: Und ich hab das also bis vor vier oder fünf Jahren gar nicht gewusst.
Vera: Jetzt hast du ja gerade gesagt, du eigentlich wolltest dieses Buch gar nicht
Vera: so unbedingt schreiben. Die haben dich also gefragt und das war mir jetzt mehr so ein Zufall.
Vera: Aber trotzdem hat sich ja daraus so eine Schiene entwickelt,
Vera: in der du ja doch mehr oder weniger treu geblieben bist.
Vera: So mit Geschichten, die so einen realen Lebensbezug haben, wenn ich es mal nenne.
Vera: So mit das Pubertier und jetzt auch mit Elternzeit.
Vera: Hast du jetzt das lieb gewonnen oder ist das mehr, ich muss es jetzt machen, wenn das Jan Weiler ist.
Jan: Ne, ich schreibe nichts gegen meinen Willen. Ich habe das wirklich riesengroße
Jan: Glück, einen Beruf zu haben, der mir so viel Freude macht, dass ich mich nie dazu überwinden muss.
Jan: Also ich liebe das wirklich und auch das könnte ja ein Tipp sagen für eure Hörerinnen
Jan: und Hörer, niemals sich an den Schreibtisch setzen, wenn man keine Lust hat. Das klappt.
Vera: Da sind wir beim Thema, wenn ich da kurz reinspringen darf liebe Hörer und Hörer,
Vera: der hört schon, der Jan hat uns ein ein tolles Tipp hinterlassen für unser Buch Bubble Bulletin.
Vera: Falls du da draußen das immer noch nicht abonniert hast, mach es ganz schnell.
Vera: Den Link dazu findest du in den Show Notes oder auf unserer Webseite zwar von
Vera: der Talkstelle.de und wie gesagt jetzt in der neuen Ausgabe Ende Februar wird
Vera: dann auch der Tipp vom Jan drin sein.
Jan: Ja also ich habe, ich mache ja nicht nur nicht nur das, also jetzt der Frage,
Jan: ob ich mich dazu überwinden müsste oder so.
Jan: Ich habe das irre Glück, dass ich ganz unterschiedliche Dinge machen darf.
Jan: Ich mache diese Kolumne, die jetzt seit, die gibt es seit 17 Jahren.
Jan: Also alle diese Bücher, Eltern, Pubertier, Das sind ja alles Kolumnenbände aus
Jan: dieser Zeitungskolumne.
Jan: Das ist die Folge 800.
Jan: 23 gerade abgegeben. Das mache ich jeden Mittwoch und den Rest der Woche habe ich ja auch zu tun.
Jan: Also das ist ja nicht das einzige, was ich mache. Ich schaue auch nicht.
Jan: Romane und Drehbücher und Hörspiele und habe immer das irre Glück,
Jan: dass ich das machen darf. Also ich empfinde das als totales Privileg.
Vera: Ja, kann ich auch so.
Jan: Ich will darüber beschweren. Also jemand, der sich darüber beschwert,
Jan: dass er viel Arbeit mit dem Schreiben hat, der ist wie ein Astronaut,
Jan: der sich beschwert, weil er zum Mond fliegen darf.
Vera: Na gut, es gibt ja schon auch erfolgreiche Autoren, die damit hadern,
Vera: dass sie irgendwie in einem Genre festhängen und die Verlage sie nicht lassen,
Vera: was anderes zu schreiben.
Jan: Finde ich nicht. Das mag ja auf den einen oder die andere so wirken,
Jan: aber ich mache ja nicht nur Familiengeschichten, sondern ich habe auch drei
Jan: Bücher über diesen Polizisten geschrieben und Drachensaat.
Jan: Das ist auch etwas völlig anderes. Der Markisenmann ist auch etwas anderes.
Jan: Die Hörspiele sind auch etwas anderes.
Jan: Und die Eingeschlossene Gesellschaft, was ja mal ein Hörspiel war und dann Kinofemme
Jan: wurde, aber auch was anderes.
Jan: Ich empfinde das, ich empfinde mich gar nicht als so festgelegt.
Tamara: Mhm.
Vera: Nein, also wenn man so auf dein Werk guckt, dann stellt man das auch fest.
Vera: Wobei ich mich schon gefragt habe, weil wir das auch in anderen Gesprächen schon mal gehört haben,
Vera: wie ist es, wenn Jan Weiler nach dem Erfolg, ich glaub, das war danach,
Vera: nach dem erfolgreichen Pubertier, kommt und so, ich schreib jetzt ein Krimi,
Vera: sagt der Verlag hurra, ist egal, was Jan Weiler schreibt, wir nehmen alles?
Jan: Diskutieren. Na ja, also gut, also theoretisch kann ich schon schreiben,
Jan: was ich will, nur die Wette des Verlages ist dann vielleicht auch nicht hoch.
Jan: Na ja gut, wenn das jetzt keine Familiengeschichten sind und es ist ein ganz
Jan: neues Genre für dich, da ist ja nicht unbedingt ausgemacht, dass das auch so gut verkauft.
Jan: Also würden wir dir vorschlagen, dass wir die Wette ein bisschen geringer ansetzen
Jan: und das ist ja auch legitim.
Jan: Also die sind ja nicht dafür da, mir ein Leben in Saus und Braus zu spendieren,
Jan: dafür da erfolgreich Bücher zu verlegen und Wenn Sie den Erfolg eines Projektes geringer einschätzen?
Jan: Dann muss ich das auch akzeptieren, also dann muss ich sagen, das ist es mir aber wert.
Jan: Also aus künstlerischer Sicht möchte ich das gerne machen, weil mich das weiterbringt
Jan: und dass ich dann damit weniger verdiene, möglicherweise, das muss ich hinnehmen.
Jan: Das müssen Dance oder Musiker ja auch. Also wenn ich jetzt sage,
Jan: ich bin irgendwie Lou Bega und habe Mambo Number Five gemacht Und dann sage
Jan: ich zu meinem Plattenlabel, als nächstes mache ich ein Free Jazz-Album.
Jan: Dann werden die sagen, das kannst du gerne machen, aber unser Vorschuss,
Jan: wenn es das angenommen ist, würde dort auch so sein, der fällt dann aber geringer
Jan: aus. Da musst du eben akzeptieren.
Jan: Und dann kannst du das Glück haben, dass das Free Jazz-Album noch mehr verkauft als Number One.
Jan: Das wird aber in der Regel nicht der Fall sein.
Vera: Die Leute, ja die Leser und Leserinnen zumindest, man neigt dazu,
Vera: dass die so eher in Schubladen gucken, nicht? Deswegen müssen ja viele Autoren,
Vera: Autoren dann Pseudonyme unter Pseudonym schreiben und so, wenn es passt.
Jan: Das kann sein, damit muss ich leben. Also es gibt natürlich Leute,
Jan: die nur die Kolumnen und diese Familiengeschichte wahrnehmen,
Jan: weil ich damit ja auch viel auf Tournee bin.
Jan: Es kommen unheimlich viele Leute, die kommen zum vierten oder zum fünften oder
Jan: sechsten Mal, mal in Kassel oder Erfurt oder in Darmstadt, die kennen das restliche Werk gar nicht.
Jan: Das ist denen auch wurscht, sondern die nehmen mich wahr als Bühnengestalt und
Jan: als Autor dieser Bücher, für die ist auch mein Name gar nicht so präsent.
Jan: Also das Pubertier ist...
Jan: Irre bekannt als, aber für die Leute dann gar nicht so sehr ich,
Jan: sondern da geht es einfach um dieses Programm. Es ist auch völlig in Ordnung
Jan: so. Also ich leide da gar nicht drunter.
Tamara: Das fand ich ganz spannend tatsächlich, dass du dir auch dieses Wort hast schützen lassen.
Jan: Ja, ja, das habe ich gemacht, das stimmt. Das hat einen relativ einfachen Grund.
Jan: Als das Pubertier rauskam, Nach einer Zeit stellten wir fest,
Jan: dass es Leute gab, die extrem hässliche Dinge damit vermarktet haben.
Jan: So Frühstücksbrettchen und Käse und Tassen und alles mögliche.
Jan: Und das war aber immer wahnsinnig hässlich gestaltet.
Jan: Das waren so Sachen, wenn ich schon für mich in Anspruch nehmen kann,
Jan: dass ich diesen Begriff zufällig beim Spazierengehen erfunden habe.
Jan: Und damit auch einen großen Erfolg hatte, dann will ich nicht,
Jan: dass jemand das verhunzt.
Jan: Und deswegen habe ich das eintragen lassen beim Europäischen Patentamt als Wortmarke
Jan: und habe es schützen lassen für sehr, sehr viele Produktbereiche.
Jan: Man kann dann immer bestimmte Produktbereiche schützen, alkoholische Getränke
Jan: und alkoholfreie Getränke und Textilien und Küchenutensilien und so.
Jan: Da gibt es so zehn oder zwölf so Kategorien und da kann man das schützen lassen.
Jan: Und das habe ich dann gemacht, um zu verhindern, dass andere Leute da fürchterlich
Jan: hässlichen Scheißdreck mit machen.
Jan: Und wir haben es auch tatsächlich selber nur ein einziges Mal lizenziert,
Jan: und zwar an einen großen Hersteller von Nuss.
Jan: Spezialitäten und die haben dann als als die haben dann also anstatt Studentenfutter
Jan: haben die dann Pubertierfutter gemacht.
Jan: Es gab es dann so eine ganze Weile bei denen in so Tütchen da war auch das Pubertier
Jan: drauf wie es eben so Nüsse und Rosinen ist und das kam dann raus als der Film ins Kino kam.
Jan: Da gab es das Kino und es gab es ich glaube, vier Monate lang im Handel gab
Jan: es Pubertierfutter anstelle des normalerweise von der Firma vertriebenen Studentenfutters.
Jan: Und es war ein großer Erfolg. Es ist irre, wenn man da Zahlen kriegt,
Jan: wie viele von diesen Tütchen verkauft werden. Das ist schon verrückt,
Jan: wenn man nur noch Studentenfutter mahnt.
Jan: Aber sonst haben wir es nicht lizenziert, weil ich ja gar nicht,
Jan: ich wollte ja gar nicht irre Kohle damit machen und wahnsinnig viele T-Shirts
Jan: oder Schulmäppchen oder irgendwas verkaufen,
Jan: sondern ich wollte nur verhindern, dass andere Leute Dinge damit machen, die mir nicht gefallen.
Jan: Aus ästhetischer Hinsicht. Es gab einmal ein Gespräch mit so einer großen Firma,
Jan: die machen lauter so Artikel, das nennt Non Book Sortiment im Buchhandel.
Jan: Wie heißt das? Prinzessin Lillifee und Captain Shark und diese ganzen Sachen.
Jan: Und mit der Firma hatte ich mal geredet über Pubertier Artikel.
Jan: Die haben mir dann ein sehr lukratives Angebot gemacht, aber ich fand die Sachen
Jan: alle so spießig und so trutschig.
Jan: Ich habe denen dann ein einziges Produkt vorgeschlagen und da war dann klar,
Jan: dass wir nicht zusammenfinden.
Jan: Das Produkt war, ich wollte, dass es dann einen Aschenbecher gibt,
Jan: wo so drin steht, in dem Boden mein erster Aschenbecher.
Jan: Also meine Welt für pubertier, non-book Merchandise, das matchte aber nicht mit dem.
Jan: Und dann habe ich gedacht, okay, dann lassen wir das lieber bleiben.
Jan: Also ich hätte wahrscheinlich am Ende mehr mit diesem Krempel verdienen können als mit dem Buch.
Jan: Aber da habe ich gar kein Interesse dran. Das ist irgendwie das...
Jan: Ich weiß nicht, so geil auf die Kohle bin ich nicht. Also, um dann Sachen zu
Jan: machen, die ich doof finde.
Vera: Aber da hat sich ja jetzt aus deiner Kolumne, aus Familiengeschichten,
Vera: hat sich ja riesig was entwickelt und ich habe das auch jetzt so die letzten
Vera: Folgen deiner Kolumne du sprichst die auch als Podcast kann man ja abonnieren
Vera: da habe ich so gehört und da erzählst du ja auch von deinem Sohn und solchen Sachen.
Vera: Wie ist das denn für dein Umfeld?
Vera: Gucken die nicht bei allem was die tun, ob der das jetzt in den Buch über oder sonst wo übernimmt?
Jan: Es ist sogar so, dass mein Umfeld mich extra darauf hinweist,
Jan: wenn es was Lustiges erlebt hat, das könnte doch was sein.
Tamara: Ich dachte jetzt eher das bitte nicht.
Jan: Mein Umfeld geht damit sehr gelassen um. Also mein aller nächstes Umfeld, nämlich meine Familie.
Jan: Kümmert das wenig. Das glauben die Leute immer nicht so, aber mein Sohn zum
Jan: Beispiel, der ist jetzt 20, die Kolumne gibt 17 Jahre, der ist damit aufgewachsen,
Jan: der kennt das nicht anders.
Jan: Für den ist das auch nichts Besonderes und für meine Tochter auch nicht, die ist jetzt 24.
Jan: Die sind damit groß geworden, dass ich diese Geschichten schreibe und die konnten
Jan: sich ja auch immer darauf verlassen, dass ich ihr Persönlichkeitsrecht achte.
Jan: Da steht über meine Kinder eigentlich gar nichts drin.
Jan: Das sind ja fiktionalisierte Figuren alles. Die haben in echt andere Namen und
Jan: auch andere Eigenschaften und auch ein anderes Leben.
Jan: Und das, was ich da gemacht habe, ist so ein Universum, so ein Mini-Universum
Jan: zu schaffen aus fiktiven Figuren.
Jan: Der Erzähler dieser Geschichte ist ja eine fiktive Figur. Das ist ja Rollenprosa.
Jan: Das sind nicht meine Memoirs.
Jan: Das ist immer für mich persönlich und fürs Umwelt ist das super wichtig,
Jan: fürs Publikum völlig egal.
Jan: Also die sollen ruhig glauben, das wäre meine echte Familie und das wäre so,
Jan: genau das würde eins zu eins passieren, das ist ja in Ordnung.
Jan: Wenn die das glauben, ist es ja eher ein Kompliment. dann ist es offenbar sehr glaubwürdig.
Jan: Aber natürlich schütze ich mich und alle um mich rum durch massive Verfremdung.
Vera: Hast du denn da schon mal so Situationen gehabt, wo du Schwierigkeiten mit der Abgrenzung hattest?
Jan: Oder wurde vielleicht klarer? Ja, man muss,
Jan: wenn man diese Geschichten immer wieder prüfen, geht das zu weit,
Jan: berührt das jetzt, ist das rückführbar, werden dann die Kinder versprottet oder angesprochen oder so.
Jan: Das muss man natürlich immer wieder prüfen und ich habe dann so eine Art System dafür entwickelt.
Jan: Also wenn ich mir eine Geschichte ausdenke, dann denke ich mir immer ist die jetzt zu nah.
Jan: An uns dran oder nicht. Und das überprüft man am besten dadurch,
Jan: dass man sich überlegt, ob das allgemeingültig ist, ob das jetzt allen Familien,
Jan: die das lesen, auch genau so passieren kann. Ich sag mal ein Beispiel.
Jan: Angenommen das Kind hat Rheuma oder eine schwere Neurodermitis und muss deswegen
Jan: heftig behandelt werden und so, dann ist das nichts für die Kolumne.
Jan: Weil einfach nicht jedes Kind Rheuma oder Neurodermitis und muss deswegen behandelt werden.
Jan: Also diese Geschichten würden sich sofort ausschließen.
Jan: Wenn aber zum Beispiel der Sohn nach Hause kommt und hat so Porno-Bilder auf
Jan: dem Handy, so ein Abo abgeschlossen, ist in so eine Abo-Falle gegangen,
Jan: darüber kann man eine wahnsinnig lustige Kolumne machen.
Jan: Denn das passiert, wie ich dann recherchiert habe, Monat 40.000 Kindern und
Jan: Jugendlichen, das Abo abschließen, ob das Horoskope sind oder Liedtexte oder eben so Porno-Autos.
Jan: Das kann man relativ schnell wieder beenden. Man kann an diese Firmen schreiben,
Jan: dass sie mit einem minderjährigen Vertrag abgeschlossen haben und bitte rückabwickeln,
Jan: dann wickeln die das sofort rückab.
Jan: Also die Vorfalle ist nur für Leute, die sich schämen, das mitzuteilen.
Jan: Da dauert das dann ewig. Und dann kann man als zweites beim Handyprovider ausschließen,
Jan: dass der Nutzer des Handys so Drittverträge abschließen kann.
Jan: Die werden nämlich alle über die Telefonrechnung abgerechnet.
Jan: Und das kann man verhindern mit einem Klick beim Telefonprovider.
Jan: Und dann ist der Spuck vorbei. Und darüber kann man natürlich sehr lustig berichten,
Jan: weil das viele betrifft.
Jan: Das ist immer so der Test. Ist das etwas, was nur mich und meine Umgebung angeht oder alle?
Vera: Jetzt weiß ich, dass damals dein Schwiegervater sich ja durchaus ein bisschen in Starum gesonnt hat.
Vera: Kann das auch andersrum mal sehen, dass jemand hausieren geht?
Vera: Ich bin jetzt im Buch von Jan Weiler und...
Jan: Puh, weiß ich nicht. Also wenn das jemand macht, ist das klug genug,
Jan: mich das nicht wissen zu lassen.
Vera: Okay. Kann ich nicht sagen. Und deine Kinder werden auch nicht angesprochen darauf oder so?
Jan: Doch, die sind oft angesprochen worden. Das gehört auch dazu.
Jan: Und die sind damit immer sehr cool umgegangen. In der Schule war natürlich total
Jan: bekannt, dass meine Tochter Carla ist und dass die Vorlage für das Pubertier ist.
Jan: Die wurde da wahnsinnig oft drauf angesprochen. Die hat immer sehr lässig reagiert.
Jan: Die hat immer gesagt, wenn Sie Fragen haben zum Pubertier, bitte gleich an meinen
Jan: Vater wenden. Ich habe da nichts mit zu tun.
Jan: Das ist der Job von meinem Vater. Das fand ich mal sehr schlau.
Jan: Einmal kam Eckhard von Hirschhausen und hat mal zu ihr gesagt,
Jan: du bist also der Think Tank von deinem Alten.
Jan: Nein, ich bin nicht. Und dann war die Diskussion zu Ende. Die sind auch nie
Jan: mit in irgendwelche Fernsehsendungen.
Jan: Wir haben auch nie zugelassen, dass die fotografiert werden.
Jan: Es gab auch keine Home-Stories mit den Kindern oder mit dem Rest der Familie.
Jan: Es gibt, glaube ich, ein googlebares Bild von meinem Sohn und mir,
Jan: das ist auf einer Filmpremiere entstanden. Da konnte ich nichts dagegen machen.
Jan: Da waren halt diese Fotografen.
Jan: Aber ansonsten habe ich die da immer rausgehalten.
Jan: Also die sind nur sehr schwer googlebar, eigentlich gar nicht.
Tamara: Aber apropos Think Tank, was ich ganz spannend fand. Du hast mir erzählt eben,
Tamara: dass du Ideen sehr lange teilweise mit dir trägst und dass du und da habe ich
Tamara: mich tatsächlich wieder gefunden, die eben auch nicht aufschreibst,
Tamara: sondern dir sagst, wenn sie nichts waren, wenn ich sie vergesse,
Tamara: dann waren sie es nicht wert.
Tamara: Wie ist das denn, wenn du diese Ideen im Kopf so weiterentwickelst?
Tamara: Setzt du dich dann gezielt hin und sagst dir, jetzt denke ich über diese Idee
Tamara: weiter nach oder lässt du das so während des Alltags im Hintergrund passieren?
Jan: Ganz genau so.
Tamara: Also Letzteres?
Jan: Letzteres. Mein Alltag besteht ja im Wesentlichen daraus über diese Dinge.
Jan: Im Kopf zu wenden. Und das macht man, während man das Auto durch die Waschanlage
Jan: fährt oder spazieren geht oder zum Rewe geht, um Joghurt zu kaufen oder Staubsaugt oder so.
Jan: Da macht man das. Also da passiert das so en passant.
Jan: Also ich setze mich eigentlich nie hin so an den Schreibtisch und sage dann
Jan: so, jetzt denke ich mal über Kapitel 7 von dem Roman nach und versuche,
Jan: wie ein Problem zu lösen, ein dramaturgisches, weil das zu nichts führen würde.
Jan: Also ich würde das auch nicht während des Schreibens machen,
Jan: weil man dann ein bisschen Dinge aus dem Fokus verliert und dann abschweift
Jan: und dann irgendwie Dinge beim Schreiben ausarbeitet, die es gar nicht wert sind
Jan: oder die ins Leere führen.
Jan: Ich mache mir diese Gedanken so den ganzen Tag über, auch wenn ich im Zug sitze
Jan: zum Beispiel auch, Guck aus dem Fenster und denk darüber nach,
Jan: wie können wir das denn jetzt machen, dass der Markisenmann am Ende doch seine Geschichte erzählt.
Jan: Unter welchen Bedingungen, was muss denn dafür passieren, was ist denn emotional
Jan: nötig bei der Figur, dass sie das tut? Was braucht die jetzt?
Jan: Das sind also eher abstrakte Gedanken und gar nicht so konkrete,
Jan: die werden dann konkret danach.
Jan: Nach, wenn man dann in die eigentliche Schreibearbeit geht. Aber vorher denke
Jan: ich irrsinnig viel nach und dass ich das nicht aufschreibe?
Jan: Hat zwei Gründe. Das erste ist, ich weiß nicht wie das euch geht,
Jan: aber wenn ich mir so Notizen mache, also eine Pointe aufschreibe oder irgendeine
Jan: Wendung oder irgendeine Eigenschaft von einer Figur,
Jan: schreibt ihr auf so ein Zettel oder in so ein Büchlein rein und guckt da drei
Jan: Monate später rein, dann weiß ich nicht mehr genau, was ich damit gemeint habe.
Jan: Meine Gedanken sind seitdem schon in ganz andere Richtungen weiter fortgeschritten.
Jan: Ich kann das nicht brauchen.
Jan: Eher Gedankenabfall, der dann da noch irgendwo rumsteht. Das eine.
Jan: Und das zweite, wenn es Pornen betrifft, ist es ganz komisch.
Jan: Wenn ich mir die aufschreibe irgendwo und gucke da noch mal drauf,
Jan: finde ich die nicht mehr gut.
Jan: Ich habe die ja dann auch schon mal aufgeschrieben, nämlich dort.
Jan: Und dann stelle ich fest, naja, so wahnsinnig witzig, wie du gedacht hast, ist jetzt doch nicht.
Jan: So ähnlich wie bei Träumen, dass man mit dem Abstand zu einem Traum feststellt,
Jan: naja, so schlimm war es nicht.
Jan: Das ist gar nicht. Aber in Wirklichkeit war das eigentlich ein lösbares Problem
Jan: da in dem Traum. Eigentlich war das gar nicht so dramatisch.
Vera: Das kann ich nachvollziehen. Ich schreib sie oder ich versuch aufzuschreiben,
Vera: die Dinge. Aber dann, wenn ich da nach Monaten durchgucke, ich denke,
Vera: was hast du denn da aufgeschrieben? Und dann ist das gar nicht mehr.
Vera: Ja, sag mal, jetzt hast du gesagt, so Ideen so wären, du im Projekt bist.
Vera: Was muss denn passieren, dass irgendwann so eine Idee oder dass du den Moment
Vera: und erreichst, wo du sagst, so das ist mein neues Projekt.
Jan: Wenn die Geschichte fertig ist.
Jan: Also ich mache keine Bücher, in denen ich mich hinsetze und mal gucke, wo es hingeht.
Jan: Finde ich jetzt für mich, kann ja nur für mich sprechen, ich bin nicht der Master
Jan: für alle Menschen auf der Welt, die gerne schreiben möchten.
Jan: Aber für mich ist das Zeitverschwendung. Ich habe dann das Gefühl,
Jan: ich stehle mir und dann möglicherweise später auch anderen die Zeit mit irgendetwas
Jan: unausgegorenen, was da so vor sich hin meandert auf dem Papier und eigentlich nirgendwo hin will.
Jan: Und das mache ich nicht.
Jan: Auch deswegen, weil ich Angst habe, auf Seite 71 festzustellen,
Jan: dass alles Mist ist und dann muss ich alles mit Spaß von vorne anfangen.
Jan: Ich mache grundsätzlich meine Arbeit so, dass ich vorher weiß,
Jan: was ich will, was ich erzählen will und wo ich hin will.
Jan: Es ist sogar so, dass ich auf keinen Fall anfange zu schreiben,
Jan: ohne den letzten Satz des Buches schon zu kennen.
Jan: Also die Geschichte wird so oder so enden. Das ist von vorne rein sicher.
Jan: Anders kann ich nicht arbeiten. Ich hätte sonst das Gefühl, dass ich mich in
Jan: in sowas, ja, das ist sonst für mich so, wie wenn Schema vor dem Koch fängt
Jan: an zu kochen und weiß noch gar nicht am Ende, was er dann hinterher auf dem Teller haben wird.
Jan: Das kann für manche Leute sehr reizvoll sein, für mich ist es ein Horror.
Vera: Wie detailliert arbeitest du die Dinge denn aus? Machst du da wirklich einen
Vera: Plot oder hast du so paar Stufen?
Jan: Nee, ich plotte eigentlich nichts. Ich mache auch nicht so Mindmaps oder so.
Jan: Es gibt ja sehr sinnvolle Möglichkeiten, auf die Art zu arbeiten.
Jan: Ein Freund von mir, der auch ein sehr erfolgreicher Schriftsteller ist,
Jan: der macht das so. hat an seiner Wand dann 50 Kartalkarten.
Jan: Und hat dann für jede einzelne Figur zum Beispiel eine eigene Fahre und was
Jan: der dann passiert, wo die sich überschneiden und treffen, der plottet total
Jan: gewissenhaft Dinge durch.
Jan: Und ich kenne das auch noch aus meiner Arbeit als Journalist,
Jan: wenn man Reportagen geschrieben hat, da gab es immer eine ganz tolle Möglichkeit,
Jan: eine Reportage richtig aufzubauen, Indem man vorher für jeden Absatz,
Jan: den man innerhalb dieser Reportage schreibt, eine kurze Notiz macht, was da drin stehen soll.
Jan: Überfall, Sparkasse und dann im nächsten Absatz Besuch beim Sparkassendirektor
Jan: und dann im nächsten Absatz Gespräch mit dem Polizisten.
Jan: Im nächsten Absatz Rückblick auf den Tag des Täters, was hat der morgens gemacht und so.
Jan: Und dann kann man wie beim Filmschnitt diese Karteikarten versetzen.
Jan: Kann sagen, das mache ich lieber später oder das mache ich lieber vorher oder
Jan: das mache ich danach und das danach.
Jan: So arbeiten viele, also auch für die Konzeption von Romanen.
Jan: Aber da habe ich wieder dasselbe Problem wie bei den Purantenzetteln.
Jan: Mir gefällt das dann nicht mehr.
Jan: Wenn ich das einmal geschrieben habe, dann ist das für mich aus dem Kopf.
Jan: Ich bin sehr angewiesen darauf, dass ich die Dinge alle im Kopf behalte.
Jan: Das ist eine ganze Menge. Also ich habe manchmal wörtlich die Sätze im Kopf,
Jan: die im zehnten Kapitel auf der fünften Seite kommen.
Jan: Manchmal, wenn ich mir diese Texte visualisiere, dann weiß ich schon,
Jan: wo im Roman etwas auf einer linken oder auf einer rechten Seite steht.
Jan: Das ist eine Gedankenleistung, die ich mir normalerweise selbst nie zutrauen
Jan: würde und die ich in keinem anderen Lebensbereich besitze.
Vera: Aber es ist ja noch nie passiert, dass der letzte Satz, den du dir ausgedacht
Vera: hast, am Ende dir doch nicht gefällt? Nein, das ist mir noch nie passiert.
Jan: Das ist mir noch nie passiert. Der ist das Ziel. Das Ziel ist am Ende genau dort auszukommen.
Jan: Nicht Zufall und es ist nichts irgendwie beim Schreiben mir unterlaufen,
Jan: irgendwie passiert und hat sich dann dahin entwickelt, sondern ich will das alles genau so.
Jan: Es hat viele Vorteile, es hat auch Nachteile.
Jan: Weil man dann auch sehr festgelegt ist. Also man lässt nichts anderes mehr zu.
Jan: Und das ist aber eine Eigenschaft von mir. Also das habe ich auch in anderen
Jan: Lebensbereichen. Wenn ich mir für irgendwas entscheide, dann bleibt es auch dabei.
Vera: Wir haben ja schon Autoren und Autoren gehabt, die wissen genau,
Vera: welches Buch im Mai 2025 erscheint.
Vera: Wie lange musst du planen deine Projekte? Weißt du schon, was nächstes Jahr
Vera: kommt? Oder planst du von Projekt zu Projekt?
Jan: Ne, das geht nicht mehr. Das hängt mit den Verträgen zusammen und den Verpflichtungen.
Jan: Also ich mache so normalerweise so drei Buchverträge. Und wenn man die macht,
Jan: legt man eigentlich mit dem Verlag schon fest, was da kommt.
Jan: Und ich bin sehr in Zeitpläne eingebunden, also was die Abgabe angeht,
Jan: was den Beginn der Promo angeht, weil da hängen ja auch die Tourneen dran.
Jan: Also wenn ich jetzt, also jetzt kommt das nächste Buch am 1.
Jan: März raus, am 3. März fängt die Tournee an, die geht dann im Frühjahr und im
Jan: ganzen Herbst und diese Termine für diese Auftritte, die sind ja schon vor einem
Jan: Jahr gebucht worden, weil die Veranstaltungsorte solange Vorläufer haben.
Jan: Zum Beispiel sagen, ich habe jetzt Lust dazu und trete übernächste Woche im
Jan: Komödchen in Düsseldorf auf.
Vera: Das geht nicht.
Jan: Die haben so halb Jahrespläne, die die ein Jahr vorher auch schon sich ausdenken
Jan: und dann muss man sagen, okay, ich komme im Mai.
Jan: Also das wissen wir seit letztes Jahr August oder Juli, dass ich im Mai dahingehe
Jan: und natürlich auch mit welchem Programm.
Jan: Und das ist bei vielen anderen Sachen auch so. Bei Drehbüchern ist das auch
Jan: so. Man schreibt die für ein Projekt, wo die Dreharbeiten überhaupt erst in einem Jahr anfangen.
Jan: Wir machen jetzt die Drehvorbereitung vom Mark Kiesenmann.
Jan: Der wird nächstes Jahr im Juli und August gedreht und das Drehbuch muss fertig
Jan: sein, wie im Juni oder so.
Jan: Dann muss es in in die Förderung gehen und alle möglichen Klippen überwinden
Jan: und muss erstmal finanziert sein und so und diese ganzen Dinge haben so einen
Jan: langen Vorlauf, dass ich nicht sehr spontan agieren kann. für mich also mein leben ist so bis,
Jan: Mitte, Ende 26 bin ich eigentlich verahnt.
Vera: Ja, naja.
Tamara: Für den Markisenmann hast du ja so eine ganz reale Halle auch im Kopf gehabt,
Tamara: die davor kommt. Wird das dort gedreht dann auch?
Jan: Das wünsche ich mir sehr.
Jan: Also, ist noch ein bisschen zu früh. Diese Halle gehört einer Lkw, also einer Spedition.
Jan: Diese Halle ist eigentlich eine Ausbesserungshalle für die Lkw-Werkstatt.
Jan: Ich würde mir wahnsinnig wünschen, dass wir genau auf diesem Gelände drehen
Jan: können, weil es auch viele Formteile hat. Da ist nämlich viel Platz.
Jan: Da kriegt man den ganzen Filmkrempel unter, also Catering und Maskenwagen und
Jan: diesen ganzen Kram, was man da so alles technisch irgendwo hinstellen muss,
Jan: das kriegt man da gut hin.
Jan: Und die Halle wäre natürlich ideal, weil sie all das bietet,
Jan: was ich in dem Buch beschrieben habe. Das ist eben dann einfach da,
Jan: man muss das nicht bauen.
Jan: Aber wir haben noch gar nicht mit denen gesprochen. Also es hängt dann,
Jan: ob wir die Halle bekommen oder nicht, hängt sehr davon ab, wie sehr die die brauchen.
Jan: Wir sagen also, wir müssen jede Woche 17 Lkw dort reparieren.
Tamara: Dann wird das... Na ja klar. Jetzt hast du ja, ich hab der Vera im Vorgespräch
Tamara: schon erzählt, dass ich letztes Wochenende in Berlin war, um einige Schauplätze
Tamara: meiner Romane zu besuchen und das auch sehr emotional empfunden hab.
Tamara: Jetzt hast du mal erzählt, dass dir tatsächlich Lesende eben Bilder schicken,
Tamara: wie sie zum Beispiel diese Halle besucht haben. Also ich glaub,
Tamara: das muss ja noch viel emotionaler sein.
Tamara: Hast du irgendwie so besondere Erlebnisse oder Zuschriften mal bekommen,
Tamara: wo du sagst, also das hat mich ganz besonders aus den Schuhen gehauen?
Jan: Das gibt es bisweilen. Also Leute schreiben ja sehr emotionale, sehr schöne Briefe.
Jan: Der, an den ich mich erinnere, der mich am meisten berührt hat,
Jan: hatte aber nichts mit einem Ort, mit einem Schauplatz von einem Roman zu tun,
Jan: sondern war eine sehr ans Herz gehende Geschichte.
Jan: Da hat eine Frau geschrieben, dass sie ihrer Mutter, Maria im Schmecktsnicht
Jan: vorgelesen hat, auf der Palliativstation, wo die Mutter lag und gestorben ist.
Jan: Und dann erzählte sie mir, dass ihre Mutter in den letzten vier Tagen ihres Lebens,
Jan: noch viel gelacht habe. Und das hat mich wahnsinnig berührt.
Jan: Also dass dieses Buch für diese Familie,
Jan: für diese Mutter und ihre Tochter am Ende das noch erträglich gemacht hat und
Jan: irgendwie, dass das was Gutes getan hat für die. Das hat mich sehr berührt.
Tamara: Jetzt hab ich Gänsehaut.
Vera: Ja, ich auch. Und ich wollte jetzt nur eine profane technische Frage stellen,
Vera: das passt jetzt irgendwie gar nicht.
Vera: Ja, aber ich muss trotzdem nochmal, wenn mich das wirklich brennend interessiert,
Vera: du hast ja vorhin so geschildert, aus deinen Büchern werden Filme,
Vera: du schreibst Drehbuch, machst ein Programm daraus.
Vera: Wie sehr denkst du das oder bedenkst du das schon beim Schreiben,
Vera: dass du da mal ein Programm draus machen musst oder dass es mal ein Film wird?
Jan: Also bei den bei den Kolumnen ist das durchaus so.
Jan: Es kommt vor, dass ich mich an eine Kolumne setze und denke,
Jan: ha, die ist super für die Bühne.
Jan: Das ist das weiß man ja vorher. Also eignet die sich gut zum Vorlesen,
Jan: nimmt die viele Leute mit. Ist es lustig?
Jan: Das ist ja wie so ein Comedy Programm letztlich.
Jan: Und da weiß man manchmal, jetzt ist dir eine rausgeflutscht,
Jan: die wirklich super ist zum Vorlesen, dann freue ich mich und dann nehme ich
Jan: die mit auf Reisen und probiere die aus.
Jan: Manchmal wird man sich und war die doch nicht so gut für die Bühne,
Jan: aber manchmal bleiben die dann auch jahrelang im Programm, weil die Leute das gerne hören.
Jan: Bei den Romanen ist es ein bisschen anders da schreibt man eigentlich nicht in erster Linie.
Jan: Fürs Kino Bild oder so dass man sich sagt das wäre jetzt das kommt jetzt super
Jan: in einem Film das sieht gut aus oder so.
Jan: Ich glaube das liegt ein bisschen daran dass man ja in dem Buch in so einer
Jan: Gesamt Dramaturgie handelt.
Jan: Wo man nicht losgelöst davon schöne Bilder produzieren will für Leserinnen und
Jan: Leser sondern da muss eine Geschichte plausibel und unterhaltsam erzählt werden.
Jan: Hinterher, wenn die Leute dann sagen, ich kann mir das super als Film vorstellen
Jan: oder da lief bei mir die ganze Zeit so ein Film ab, ist es ein Kompliment,
Jan: das ist schön. Aber das ist nicht beabsichtigt, zumal der Film ja bei jedem
Jan: Menschen anders aussieht.
Vera: Ja, also ich bin sehr beeindruckt von den vielen Einblicken und auch wenn ich
Vera: mich jetzt noch als kleineres Licht fühle als schon zuvor.
Jan: Das ist ja übrigens ein totaler Irrtum, ein kleines Licht und ein großes Licht.
Jan: Ich habe die ganz sichere Ahnung, dass es wahnsinnig viele Autorinnen und Autoren
Jan: gibt, die nie gelesen werden, obwohl sie wahnsinnig gut sind.
Jan: Also, dass das bei manchen Leuten hinhaut, so wie bei mir, habe ich ja vorhin
Jan: erzählt, das ist ja wahnsinnig viel Glück.
Jan: Das hat unheimlich viel zu tun mit zufällig den Zeitgeist getroffen,
Jan: hat ein Thema gewählt, das zufällig für viele Leute relevant ist und Schwein
Jan: gehabt, Glück gehabt, also einfach im richtigen Moment von den richtigen Leuten gelesen worden.
Jan: Deswegen gibt es für mich keine großen und kleinen Lichter. Ich kenne,
Jan: ohne sie namentlich nennen zu wollen, weil man das ja nicht macht,
Jan: viele große Lichter, die ich für totale Flaschen halte.
Jan: Das sind wirklich schlechte Autorennen, die können eigentlich nichts.
Jan: Die haben aber das Glück gehabt, dass anderem verwehrt wurde oder sie haben
Jan: ein gutes Selbstvermarktungstalent.
Jan: Das gibt es ja auch. Es gibt ja
Jan: auch Menschen, die über ihr Talent hinaus irrsinnig gut in der Lage sind,
Jan: sich zu verkaufen und anderen das Gefühl zu geben, dass das,
Jan: was sie machen, unfassbar relevant ist. So Leute gibt es.
Vera: Absolut, ja, ja. Ich meine, wir kommen aus dem Selfpublishing.
Vera: Wir kennen ein paar. Ja, genau.
Jan: Auf dem Beispiel Self-Publishing, das ist zwar vertrieblerisch ein relativ hartes Brot zum Kauen,
Jan: aber es heißt noch lange nicht, dass dort mehrheitlich Dinge geschrieben würden,
Jan: die nichts taugen oder so.
Jan: Und die also nur der Selbstverwirklichung des Autors oder der Autorin entsprechen,
Jan: aber eigentlich nicht wichtig sind. Das ist ja auch nicht wahr.
Tamara: Das stimmt gar nicht.
Vera: Hast du schon irgendwelche Berührungspunkte mit selfpupplich gehabt oder ist
Vera: das eine ganz andere Welt für dich?
Jan: Ich habe mal selber darüber nachgedacht.
Vera: Ja, tatsächlich.
Jan: Mal mit Rowold hatte ich mal lange eine Diskussion darüber,
Jan: warum ich eigentlich bei Taschenbuchausgaben so viel weniger Prozente kriege
Jan: als im Hardcover und warum eigentlich im e-Book so einen Verlag so viele Prozente
Jan: bekommt, weil es keine Herstellung gibt.
Jan: Es gibt ja im Prinzip keine Lagerung und es gibt keine Papiere oder Druckkosten oder so.
Jan: Das sind ja einfach nur Dateien von nicht einem MB und so und da habe ich dann
Jan: irgendwie mal gesagt, dass ich finde, dass dafür der Verlag ganz schön viel.
Jan: Bekommen sozusagen. Also das ist ja so eine Art Drittverwertung von dem Material
Jan: und warum die eigentlich dafür so viel Geld bekommen und ich so wenig und konnten
Jan: mir das auch nicht so richtig erklären,
Jan: haben es mit Lagerkosten erklärt damals.
Jan: Und damals habe ich ernsthaft darüber nachgedacht, ob ich nicht Self-Publishing
Jan: machen soll Und sagen soll ich,
Jan: da kriege ich einfach viel mehr Erlöse von dem, was ich verkaufen kann.
Jan: Aber natürlich war dann auch klar, dass man sich von einem Großteil des Vertriebs damit verabschiedet.
Jan: Eben ist es im Buchhandel relativ schwer haben wird.
Vera: Na ja, also ich würde sagen in heutiger Zeit, wenn ein Jan Weiler ein Buch hat,
Vera: wir kennen das ja von anderen auch sehr erfolgreich, den Seth Babich und die
Vera: kommen auch in den Buchhandel.
Jan: Ich hab's mich damals jedenfalls nicht getraut. Ich fand dann letztlich dieses
Jan: Nest, in dem man sich dann befindet, wo eben auch Marketingaktivitäten von denen
Jan: bezahlt werden und Packungen und Promo und so.
Jan: Das fand ich dann doch relativ gutes Argument, um dort zu sein.
Vera: Ich denke in deiner Größenordnung ist das sicherlich auch ein Argument.
Vera: Definitiv, ja. Aber wenn du mal darüber nachdenkst, ruf uns an,
Vera: wir können dir sagen, wie es geht.
Vera: Ja, wie gesagt, sehr, sehr spannende Einblicke. Und wir haben ja zum Schluss
Vera: an unserer Gäste immer noch so drei Fragen.
Vera: Und das ist immer Tamaras Job, hier die Frage zu stellen.
Tamara: Genau. Ja, ganz kurz und knackig, Jan. Was wissen andere nicht über deine Arbeit?
Jan: Andere ahnen nicht, wie leicht sie mir fällt. Das ist ja so eine weit verbreitetes,
Jan: eine Klischeevorstellung, dass Literatur immer erlitten sein muss.
Jan: Rotliteratur ist immer erlitten. Und es war irrsinnig schwer,
Jan: das zu machen. Und es hat einen wahnsinnig viel Kraft gekostet und Energie und so.
Jan: Und da traut man sich dann nicht zu sagen, totaler Bullshit.
Jan: Manchmal ist es auch total leicht. Es macht Spaß, geht schnell von der Hand
Jan: und ist sehr befriedigend. Das darf man niemals sagen.
Jan: Deswegen mache ich es hier zum ersten Mal.
Tamara: Okay, wir sagen es auch nicht weiter.
Vera: Nein.
Jan: Ab 11.33 Uhr ist es wieder so, dass auch meine Literatur unbeschreiblich erlitten ist.
Jan: Schmerzvoll ist es.
Tamara: Da sind wir schon fast bei Frage Nummer 2. Was ist denn deiner Meinung nach
Tamara: der größte Irrtum, der sich in der Buchbranche hält?
Jan: Der größte Irrtum, der sich in der Buchbranche hält?
Jan: Der schwerste Irrtum, der sich in der Buchbranche hält, ist,
Jan: glaube ich, dass Rezensionen viel bringen.
Jan: Das ist nicht der Fall.
Tamara: Das darfst du gerne noch kurz ausführen.
Jan: Ich kann euch sagen, eine Rezension in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung verkauft nicht.
Jan: Was verkauft ist ein Auftritt im Sat1-Frühstücksfernsehen.
Jan: Und es gibt diesen Irrtum, dass Leute denken,
Jan: wenn mal irgendein Rezentsent, irgendeine Zeitung auf mich aufmerksam wird und
Jan: was über mich schreibt und mich endlich mal wahrnimmt, dann klappt es auch mit dem Verkaufen.
Jan: Dann kaufen ganz viele Leute das Buch, das ist aber Quatsch.
Jan: Die Vöhtons der Zeitungen gehören zu dem am wenigsten Gelesenen in diesen Zeitungen.
Jan: Und das, was die Kritiker sagen, ist nicht so entscheidend für den...
Jan: Das ist sehr schmeichelhaft.
Jan: Eine gute Kritik in der Zeit oder im FAZ oder in der SZ oder im Spiegel zu bekommen,
Jan: ist natürlich sehr, sehr schön und man freut sich darüber.
Jan: Man darf aber nicht denken, dass das irgendwas bringt. Okay.
Jan: Alleine schon wegen der Reichweite, die ist dann letztlich gar nicht so groß.
Jan: Aber wenn du im Sat1-Frühstücksfernsehen bist und trittst da zweimal auf,
Jan: einmal um 6.30 Uhr und einmal um 8.20 Uhr oder so, und klaut das da mit den
Jan: Moderationen, hast du immer Leute, die so second-screening-mäßig am Handy gleichzeitig
Jan: bei Amazon das Buch bestellen.
Jan: Man kann signifikant sehen bei ein paar Fernsehsendungen, eine Stunde später,
Jan: wenn Amazon dann diese diese Bestsellerlisten aktualisiert, dann schwupps,
Jan: ist man möglicherweise um 17.000,
Jan: Plätze gestiegen da in diesem Rang.
Jan: Das bringt messbar mehr.
Vera: Wobei ich jetzt feststelle, dass wir doch in unterschiedlichen Welten sind.
Vera: Ich habe bei Rezension an Amazon Rezension gedacht und du denkst an die Frankfurter
Vera: Allgemeine Zeitung. Ja, okay.
Jan: Amazon Rezension.
Jan: Ich nehme die selten ernst, weil da häufig auch Dinge drin stehen,
Jan: die eine fundamentale Unkenntnis des Rezensenten gegenüber dem Werk spiegeln.
Jan: Stehen dann einfach Dinge drin, die gar nicht vorkommen im Buch oder die derjenige
Jan: oder diejenige sich vielleicht irgendwie vorgestellt hat, die aber gar nicht
Jan: da enthalten sind und die auch nichts mit einem zu tun haben.
Jan: Ich bin da immer sehr vorsichtig zum Mal, dass es auch die Neigung gibt von
Jan: Verlagen über so anonymisierte Verrisse, die Werke aus anderen Verlagen schlecht zu machen.
Jan: Da steht dann irgendein Bullshit drin, bin total enttäuscht,
Jan: von der ersten bis zur letzten Seite total langweilig und so.
Jan: Habe mich massiv geärgert nach dem Kauf. Das sind häufig gar keine echten Rezensionen,
Jan: sondern werden absichtsvoll eingestellt.
Tamara: Das sind die unschönen Seiten der Buchbranche. Wollen wir schnell noch zu einer
Tamara: hoffentlich schönen Frage springen.
Tamara: Wenn du als Figur in ein Buch eintauchen könntest, egal ob eins von dir oder
Tamara: von jemand anderem, was für eins wäre das und was würdest du da anstellen?
Jan: Das wäre Tom Sawyer.
Jan: Ich finde die Welt, die da beschrieben wird und die Komik dieses Buches und.
Jan: Diese Figuren, Sehr schön.
Vera: Ja, lieber Jan, vielen, vielen Dank, dass du heute Zeit für uns hattest.
Vera: Du hast uns tolle Einblicke gegeben in deine, ja, ferne Welt der Schriftstellerei.
Vera: Und so fühlt es für uns ferne Welt. Aber wir arbeiten dran.
Vera: Und wir hoffen natürlich euch, liebe Hörerinnen und Hörer, dass es auch interessante
Vera: Eindrücke gegeben habt und ihr jetzt noch motivierter seid, loszulegen.
Vera: Ich würde mal sagen, Tamara, kommen wir zum Schlusswort, bleibt uns gewogen, nicht?
Tamara: Genau, ja, auch von mir vielen lieben Dank, sehr erfrischende Sichtweisen und
Tamara: ja, schön, dass du da warst.
Jan: Ja, danke für die Einladung.
Tamara: Ciao!