Vera: Hier sind die zwei von der Talkstelle mit Folge 156 und heute haben wir uns
Vera: darüber unterhalten, wie wir unseren Figuren Tiefe geben, wie wir dafür sorgen,
Vera: dass sie nicht zu clichéhaft werden und welche anderen Herausforderungen es dabei noch gibt.
Tamara: Ja, wir haben über die Figurenzusammensetzung gesprochen, darüber ob man eher
Tamara: theoretisch oder emotional an die Figurenplanung gehen sollte,
Tamara: vorher oder während des Schreibens.
Tamara: Da gibt es ganz viele Ansätze und wir haben mal so ein bisschen aus dem Nähkästchen geplaudert.
Tamara: Die zwei,
Tamara: Und schon wieder eine Woche rum. Ich werd verrückt. Hier sind wieder die zwei
Tamara: von der Talk-Stelle mit Folge 156.
Tamara: Und dieses Mal kann ich fragen, Vera, bist du zurück aus der großen, weiten Welt?
Vera: Ja, ich bin zurück aus der großen, weiten Welt, wieder ins kleine, beschauliche Willig.
Vera: Und ja. Und ja, jetzt ist es heute. Wir nehmen ja am Rosenmontag auf.
Vera: Also da kann man jetzt ja hier bei uns im Rheinland, wenn man nicht in den Trubel
Vera: kommen will, nicht so viel unternehmen.
Vera: Ja, insofern versuche ich jetzt so langsam. Ich habe versucht heute morgen in
Vera: meinem Schreibprojekt weiterzukommen.
Vera: Ich hatte ja eigentlich gehofft, nachdem ich dann so vier Tage durch Paris renne,
Vera: dass ich so ein bisschen, ja, wieder den Kopf frei habe und so,
Vera: dass so ein bisschen der, ja, die Blockierung weg ist.
Vera: Ich bin nicht so richtig weitergekommen, aber das war es irgendwie nicht so.
Tamara: An welchem Teil hängt es denn?
Vera: Ja, wenn ich das so mal so wüsste. Wahrscheinlich ist das direkt schon unser
Vera: Thema des heutigen Tages.
Vera: Und es ist ja wie immer eigentlich, wenn es hängt, das ist eigentlich immer
Vera: die eigene Komplexitätsfalle.
Vera: Es gibt tausend Möglichkeiten, wie ich das weitermachen kann.
Vera: Es ist aber momentan so keine, wo ich sage, wow, die ist es,
Vera: auf die stürze ich mich jetzt.
Vera: Und so, das ist so diese innere Blockade.
Vera: Und ich denke, ich muss jetzt einfach einen Weg nehmen und dem gehen.
Vera: So, dann einfach gucken, wohin es mich führt. So,
Vera: das wird heute so ein bisschen gebastelt und nochmal ein paar Ideen ein bisschen konkretisiert und ja,
Vera: und jetzt morgen werde ich mich dran setzen und einfach mal weiterschreiben
Vera: und versuchen nicht so direkt zu beurteilen, dass jetzt der richtige Weg ist.
Tamara: Ja, löschen kann man immer noch.
Vera: Ja, das trifft mich immer hart, wenn ich mir da mühsam tausend Wörter aus den
Vera: Fingern gesogen hab, die dazu zu löschen.
Tamara: Ich hab dafür eine Datei, die nennt sich Szenenfriedhof.
Tamara: Da leg ich die Sachen immer rein, falls ich sie noch mal brauchen würde.
Tamara: Ich hab die noch nie sonst aufgemacht, aber es ist gut, dass es irgendwo liegt.
Vera: Das Ganze an Papier, ich mach das auch immer, da kannst du sie mummifizieren
Vera: oder aufs Denkbrett ziehen. Da gibt's ja tausend Möglichkeiten.
Vera: Mach ich auch immer, ich hab's auch noch nie gebraucht. Aber das ist immer so,
Vera: der Wörthkau und der Balken im Papierrohs, der ist ja immer das,
Vera: mein Dreh- und Angelpunkt.
Vera: Und wenn ich dann schon draußen noch draus blöchte, aber die muss ich noch aufarbeiten,
Vera: oh, das ist eine Riesenhürde.
Tamara: Aber ich habe tatsächlich gestern auch an meinem neuen Projekt weiter,
Tamara: geplant, sage ich jetzt mal, ich war zwei Stunden im Wald und hatte ja die ganze
Tamara: Zeit eben das Problem mit dem Hauptkonflikt.
Tamara: Da habe ich auch, als ich eben letzte Woche in Berlin mit dem Christian darüber
Tamara: gesprochen habe, habe ich schon mal so eine grobe Idee gehabt,
Tamara: wo ich mal auch von ihm hören wollte, was er meint.
Tamara: Da haben wir das so ein bisschen weiter gesponnen.
Tamara: Und diese zwei Stunden Wald, die haben tatsächlich sehr geholfen.
Tamara: Also ich konnte diesen Konflikt weiterentwickeln.
Tamara: Ich konnte aber auch so ein bisschen die grundsätzliche Zusammenstellung der
Tamara: Welt weiterentwickeln und die Hauptfiguren.
Tamara: Also da ist tatsächlich viel passiert gestern in meinem Kopf.
Tamara: Ich glaube, jetzt muss ich mir das doch irgendwie mal skizzieren oder mal so
Tamara: ein Moodboard oder sowas machen.
Vera: Du hast doch so viele Journale.
Tamara: Schreibst du das da nicht rein?
Vera: Bei diesem Konzert ist nämlich genau mein Problem.
Vera: Natürlich kann ich mir Dinge ausdenken und ich bilde mir ein,
Vera: ich bin auch sehr gut darin, Lösungen für irgendwelche Problematiken zu finden.
Vera: Das heißt, mir gelingt es relativ gut, auch in kürzester Zeit irgendein Szenario,
Vera: was schlüssig ist zu skizzieren.
Vera: Das Problem ist, das ist dann nicht unbedingt ein Szenario, was mir anspringt,
Vera: was mir Spaß macht. Das ist einfach eine vernünftige Lösung.
Vera: Und ich suche noch nach dem Katsching, das ist es so.
Vera: Ich muss da kleinen, kleinen, wie sagt man, egal.
Vera: Gestern so, also ich war ja gestern zu Hause und hab dann so geguckt,
Vera: was kann ich mal so im Fernsehen gucken, so irgendwie.
Vera: Und dann hab ich eine meiner Lieblingsserien mal wieder eingeschaltet und ein
Vera: paar Folgen geguckt. Und zwar Castle.
Vera: Kennst du noch? Richard Castle.
Tamara: Kennst du den? Gesehen hab ich das auf jeden Fall nicht.
Vera: Ne, hast du die Serie nicht gesehen? Das ist Nathan Fillion, spielt die Hauptrolle.
Vera: Richard Castle ist ein erfolgreicher amerikanischer Krimi-Autor,
Vera: der zuerst zu Recherchezwecken mit der New Yorker Polizei mitgeht,
Vera: mit Detective Kate Beckett und die Lösenmordfälle.
Vera: Und natürlich über die diversen Staffeln wandelt sich zwischen denen was ein.
Vera: So, und das ist so ein bisschen, ja, das Klischee des erfolgreichen Autors,
Vera: der ist stinkereiig und...
Vera: Wie es halt so ist im echten Leben.
Vera: Und in der ersten Staffel ist es dann auch so, da kommt sein neues Buch raus und dann...
Vera: Gucken, ob das jetzt verkauft wird oder nicht und so.
Vera: Und jedenfalls gibt es da ab und zu Zähnen, da hat er eine Pokerrunde mit drei
Vera: anderen erfolgreichen amerikanischen Autoren und zwei echten.
Vera: James Patterson spielt damit.
Vera: Und wie gesagt, wie heißt der? Mir fallen die amerikanischen Namen nicht ein.
Vera: Steven Kennel glaube ich. Das heißt der.
Vera: Und wie heißt der eine, der die Firma und die Akte und so geschrieben hat?
Vera: Michael Grisham. Genau. Die spielen da mit ihm Poker und das sind wirklich die Autoren.
Vera: Die spielen wirklich Poker. Die kommen wirklich vor, die werden auch als Gaststeine.
Vera: Und dann diskutiert er mit denen immer die Krimifälle.
Vera: Okay. Und dann so lange Rede, kurzer Sinn, gestern war da wieder so eine Szene.
Vera: Und wenn er gerade auch hängt mit seinem neuen Buch, wo er hat also eine neue
Vera: Reihe geschrieben, wo die Hauptfigur natürlich inspiriert ist von der Polizistin,
Vera: mit der er zusammenarbeitet.
Vera: Und da hängt es jetzt und er kommt nicht weiter. Und dann reden die drei erfolgreichen
Vera: Autoren dann auf ihn ein, wie er letzt das Dilemma lösen kann.
Vera: Der eine macht ihm einen Vorwurf, dass er sowieso nur ein Buch im Jahr schafft.
Vera: Aber das sind total coole Weisheiten. Der hat zum Beispiel gesagt in der Folge,
Vera: es gibt nur drei Gründe, warum jemand ermordet wird.
Vera: Geld, Liebe oder um einen Verbrechen zu vertuschen. Okay, ja, möglich.
Vera: Ich finde das höchst inspirierend, wenn ich mir immer Richard Castle angucke
Vera: und wie er da mit den erfolgreichen Autoren.
Vera: Gut, seine Verlegerin ist natürlich die Ex-Frau und das ist dann wieder alles,
Vera: aber ist er so auch mir gar nicht.
Vera: Ich weiß gar nicht, was ich damit erzählen wollte, aber er hängt auch gerade
Vera: an seiner Figur und dass die nicht so weiterkommt und dass das irgendwie nicht so richtig passt.
Vera: Genau in derselben Problematik wie ich gerade und womöglich du auch mit deinem Konflikt.
Tamara: Genau, da sind wir ziemlich mitten im Thema drin,
Tamara: weil wir mal über das Thema sprechen wollten, Figuren vorab sehr detailliert
Tamara: entwickeln oder sich entwickeln lassen, sie beim Schreiben kennenlernen,
Tamara: was sind die Vor-Nachteile, welche Möglichkeiten gibt's.
Tamara: Und du entdeckst die Figuren immer erst beim Schreiben, oder?
Vera: Ja, ich habe schon eine Idee von einer Figur. Also, 200 von Ihnen auf, Figur 1.
Vera: Die sind ja, also jetzt bei meiner Ambiener Hagenreihe sind die Hauptfiguren
Vera: ja schon jetzt über ein paar Jahre gesetzt.
Vera: So und jetzt bei Frau Bappeldorn hatte ich die Idee der Hauptfigur,
Vera: die war ja quasi der Auslöser der Geschichte. Also da mal ich da auch ein reales
Vera: Vorbild hatte, was aber da kommen vielleicht noch zu auch die Sachen,
Vera: die sich immer leichter macht.
Vera: Natürlich weiß ich so von den Regeln, wie konstruiere ich so einen Krimi,
Vera: dass ich natürlich dann Figuren brauche, die Gegensätze sind,
Vera: wo in irgendeiner Form ein Spannungsfeld da ist.
Vera: Das muss jetzt kein negatives Spannungsfeld sein, aber es muss halt auch passieren zwischen den Leuten.
Vera: Und so, das weiß ich schon, aber
Vera: der Rest entwickelt sich dann doch sehr spontan, während ich schreibe.
Vera: Also, das ist mir gerade jetzt bei der letzten Szene,
Vera: die ich jetzt in dem neuen Krimi gespielt habe, ich hatte, es handelt ja von,
Vera: dass ein Eishockey-Trainer tot in der Kabine aufgefunden wird und ich hatte
Vera: in meiner Skizze schon notiert, dass einer der möglichen Verdächtigen der Vereinsvorsitzende ist.
Vera: Also, der Hauptverdächtige für die Polizei ist der Gräfrater Eishock ist da,
Vera: mit dem halt eine Freundin von Biene zusammen ist und deswegen fängt Biene da auch an zu ermitteln.
Vera: Und dann habe ich halt gedacht, okay, das ist so der Vereinsvorsitzende und
Vera: wie er so auf dem Dorf ist in den Sportvereinen, das ist dann immer irgendwie
Vera: der Malermeister am Ort oder so was. In meinem Fall ist es der Klempner.
Vera: Und dass es den geben wird, das war mir klar. Ich hatte auch den Namen,
Vera: aber eigentlich noch keine Vorstellung von der Figur. Nur, das ist halt der Klempner-Meister.
Vera: Ich hatte natürlich, hab so eine vage Vorstellung jetzt so eine Vereinsvorsitzende
Vera: und so ein bisschen ehrgeizig und will den Greifrater Sport nach vorne bringen und so eine Figur,
Vera: da habe ich irgendwie so eine Vorstellung, die ich nicht so richtig auf Papier bringen kann.
Vera: Ja und als dann jetzt so die Zähne kamen, wo ich dachte so jetzt müssen sie mal mit Menschen reden.
Vera: Ja, dann habe ich die dahin fahren lassen.
Vera: Und in dem Moment, wo ich die auf die Person zutreffen kann, schreibe ich einfach.
Vera: Und dann entwickelt sich die Figur. Wobei ich dann schon manchmal ein bisschen
Vera: aufpassen muss, dass ich da nicht zu sehr in Klischees ab.
Vera: Das erste, was einem so einfällt, sind halt die Klischees.
Vera: Wobei ich an heiteren Krimi schreibe. So ganz ohne Klischees.
Vera: Aus Klischees entsteht ja auch Witz.
Vera: Und woher nehme ich die dann, breche. Und ich habe den dann gestern geschrieben,
Vera: den Rolf Schulz, so heißt er, meine beiden Hargo und Biene sind in die Klempnerei
Vera: gegangen und da war erstmal keiner und haben so gerufen,
Vera: hat sich keiner geantwortet, plötzlich hinter denen eine tiefe Stimme,
Vera: hallo, was kann ich für Sie tun?
Vera: Und da steht der Klempnermeister, das war die erste Szene, wo der auftaucht
Vera: und da habe ich einfach runtergeschrieben,
Vera: dass der da im Blaumann steht, dass das ein riesiger Kerl ist mit breiten Schultern,
Vera: kurzen Stoppelhaaren und er hat eine riesen Wasserpumpzange in der Hand.
Vera: So wirkt wie so ein Westler.
Vera: Und nimmt sie dann noch mit ins Büro und hat halt, ist ein unordentliches Büro
Vera: und er hat dann auch keine edle Kaffeemaschine, sondern kramt in der Schublade
Vera: und hat nur noch so einen alten Nescafé und so Milchspülwurm, was da denen anliegt.
Vera: Das habe ich einfach so geschrieben. Wahrscheinlich habe ich mal in grauer Vorzeit
Vera: mal so etwas erlebt, was dann wieder hochkam.
Vera: Keine Ahnung, woher das kommt. Da habe ich mir jetzt keine großen Gedanken gemacht.
Vera: Es kann natürlich passieren, dass ich irgendwann feststelle,
Vera: wenn sich die Figur weiterentwickelt, dass ich mich da irgendwie auf einen Weg
Vera: vergeben habe, der jetzt irgendwann schwierig wird oder so.
Vera: Aber alle Bemühungen, mir vorher das genau durchzudenken, sind immer gescheitert. Woran?
Vera: Figuren, wo ich mir das vorher durchdenke, die werden sofort langweilig und so gradlinig.
Tamara: Okay, okay. Also ich muss gestehen, ich habe eigentlich alles Mögliche ausprobiert.
Tamara: Ich Ich habe beim ersten Buch meine Hauptfiguren sehr genau vorbereitet.
Tamara: Ich hatte da so einen Fragebogen von über 100 Fragen zu Kindheit,
Tamara: Familie, Hobbys, Schlag mich tot ist, habe ich irgendwo im Netz gefunden und
Tamara: habe die alle beantwortet.
Tamara: Das hatte für mich einen sehr großen Vorteil, weil dadurch, dass ich dann wirklich...
Tamara: Da waren zum Beispiel Fragen dabei, wie berichten Sie ein Kindheitserlebnis oder so.
Tamara: Und dadurch, dass ich das alles sehr sorgfältig ausgesöht hatte,
Tamara: habe ich meine Figur natürlich sehr, sehr gut gekannt und konnte zum Beispiel
Tamara: auf diesen Kindheitserlebnissen aufbauen oder eben auf diesen ganzen Sachen,
Tamara: die so im Hintergrund der Figur sind. Und das hat mir sehr, sehr geholfen.
Tamara: Dann habe ich beim zweiten Buch eine Figur aufgegriffen, die im ersten eine Nebenfigur ist.
Tamara: Und dachte mir dann eben so, naja gut, die kennst du ja schon und außerdem weißt
Tamara: du jetzt sowieso, wie man ein Buch schreibt und hab einfach angefangen.
Tamara: Das ist mir total auf die Füße gefallen, weil die halt dann total eidimensional
Tamara: war. Und da musste ich ganz viel nochmal umschreiben.
Tamara: Dann beim dritten war es so ein Mix-Ding, weil ich tatsächlich zwar viel vorbereitet habe,
Tamara: auch über die Interessen und so weiter, aber ich habe mich zu wenig gefragt,
Tamara: was denn das Motiv der Figuren ist, warum sie so und so handeln,
Tamara: was ja auch ganz viel mit deiner Vergangenheit zu tun hat.
Tamara: Also deine ganzen Wünsche und Träume, das hat ja viel damit zu tun,
Tamara: was du erlebt hast oder wie auch immer.
Tamara: Immer. Und das hat dann da gefehlt, so dass ich wieder ganz viel umbauen musste.
Tamara: Und insofern hat es meistens für mich eher bewährt, mich wirklich vorher sehr
Tamara: intensiv damit zu beschäftigen.
Tamara: Aber zwischendurch habe ich natürlich auch mal so ein Glückstreffer,
Tamara: also eine meiner liebsten Figuren ist eine Nebenfigur aus Regenbogenblau.
Tamara: Den habe ich eigentlich gar nicht groß ausgearbeitet und Der ist irgendwie mir
Tamara: so charmant und lustig und trotzdem mit Ecken und Kanten entgegengesprungen,
Tamara: ohne dass ich das groß geplant habe. Also das kann natürlich mal gut gehen.
Tamara: Aber ich habe festgestellt, dass ich im Ende schon viel Zeit spare,
Tamara: wenn ich mich mit den Figuren beschäftige und weniger jetzt damit,
Tamara: wie die unbedingt jetzt aussehen oder so, sondern wirklich so diese Dinge,
Tamara: die dein Verhalten prägen.
Tamara: Wie du redest, wie du dich bewegst, wie du dich einrichtest,
Tamara: was deine Ziele und Werte sind im Leben. Das finde ich sehr hilfreich beim Schreiben.
Vera: Ja, ich kann mir das vorstellen, dass das letztlich dann auch Inspirationen
Vera: gibt, aber es gelingt mir irgendwie nicht so.
Vera: Also, und es ist auch so, ja, also, weil immer ich das versucht habe,
Vera: das hat mich dann irgendwann eingeengt.
Tamara: Ich muss dazu sagen, also, grad die Frauen lustigerweise, die werden am Ende
Tamara: immer ein bisschen anders, als ich sie mir ausgedacht hab.
Tamara: Und ich finde, da kann man auch so ein bisschen flexibel sein.
Tamara: Also das ist bei mir ja auch beim Plotten so, dass ich wirklich sage,
Tamara: okay, das ist die Richtung, wo ich langgehen will, so ist mein Plan.
Tamara: Und wenn ich zwischendurch merke, ich muss da was ändern, dann kann man das
Tamara: ja tun. Also man hat ja keinen bindenden Vertrag mit seinem Plan.
Vera: Na ja, also das ist so, das ist immer so dieses, dieser Zwiespalt bei dem Plan,
Vera: wobei es mir auch nicht wirklich gut gelingt.
Vera: Ich kann dann irgendwie theoretisch was mir ausdenken, was logisch passt,
Vera: aber es ist einfach nicht organisch, es packt mich nicht.
Vera: Das entsteht immer erst, wenn ich davor sehe. Ich habe jetzt gestern die ganze
Vera: Zeit da gesessen und habe auch so gemerkt,
Vera: so die ersten Figuren, die ich habe, ja, da muss jetzt noch ein bisschen,
Vera: da muss Tiefe rein und vor allen Dingen, um es mal auch wieder technisch zu
Vera: sagen, ich brauche noch ein paar Themen, wo wo ich gute Szenen reinsetzen kann.
Vera: Ja, also im Sinne von Papst im Pool, damit die nicht immer nur essen gehen.
Tamara: Also Hobbys und Interessen.
Vera: Ja, irgendwas. Und dann habe ich jetzt überlegt, welche Hobbys könnte denn der
Vera: tote Eishocke-Trainer haben?
Vera: So. Und dann habe ich gebrainstormt, der könnte eine Eisenbahn haben,
Vera: Modellbau machen, Briefmarken sammeln, Vogel beobachten, wandern.
Vera: Ich habe eine ganze Liste gemacht, was es alles gibt. Aber irgendwie so richtig
Vera: angesprungen hat mich da nichts. Ich überleg dann immer direkt,
Vera: okay, wie Wie könntest du jetzt bei...
Vera: Bei einem Szenario, was irgendwie im Eichstädtchen anfängt, wie könnte es den logisch und organisch,
Vera: ja, dazu, ja, das Wandern einbauen oder so was, ne, da fällt mir grad nichts ein.
Tamara: Geocaching.
Vera: Ja, sowas. Da ist auch immer das Punkt an, da ist meine Faulheit,
Vera: ich gucke natürlich dann auch immer nach Themen, wo ich zumindest ein bisschen
Vera: was darüber weiß oder was darüber schreiben könnte.
Vera: Also ich könnte jetzt nichts zum was weiß ich für irgendwas machen,
Vera: wo ich gar keine Ahnung darüber habe, weil ich keinen Bock habe,
Vera: mich jetzt erst mal tief in so ein Thema einzuarbeiten.
Tamara: Ich wollte gerade fragen, warum nicht, aber dann hast du schon beantwortet.
Tamara: Aber liebe Vera, dann machst du es dir ja auch ganz schön einfach.
Vera: Ja, ist das ein Fehler?
Tamara: Möglicherweise. Also ich muss gestehen,
Tamara: jedes Mal, wenn ich mich für irgendein Thema entschieden hab,
Tamara: von dem ich keine Ahnung hat und wo ich wirklich Leute anschreiben musste,
Tamara: mir Sachen angucken gehen musste, das waren dann zum einen Sachen,
Tamara: die nicht gerade jeder hat und zum anderen hab ich da persönlich ganz viel mitgenommen
Tamara: und viel Neues gelernt. Also ich finde das schon lohnenswert.
Vera: Ja, natürlich. Nur du willst dann ein Buch als nächstes Jahr schreiben.
Vera: Ich würde es einen Monat fertig haben.
Tamara: Okay, liebe Vera, ich sag dir zum dritten oder vierten Mal dieses Jahr,
Tamara: ich möchte dieses Jahr noch zum Schreiben anfangen.
Vera: Vielleicht merkst du dir das jetzt mal. Das sind jetzt 500 Worte, aber...
Tamara: Nee, aber zum Beispiel, also was du jetzt eben gesagt hast, wie kriege ich den
Tamara: da und dahin, das ist ja glaube ich schon mal so ein Ansatz,
Tamara: dass du dich nicht zuerst fragst, was könnte der jetzt für ein Hobby haben,
Tamara: sondern was brauche ich denn?
Tamara: Also zum Beispiel bei meinem zweiten Buch habe ich gesagt, okay,
Tamara: ich brauche eine Figur, die eine Sportart macht.
Tamara: Bei der es nicht gerade zimperlich zugeht. Also so rum. Und dann habe ich erst
Tamara: mal geguckt, was gibt es denn da?
Tamara: Und dann klar, irgendwie American Football oder so dachte ich,
Tamara: OK, das gibt es schon tausendfach, das hat jeder. Und deswegen habe ich mich
Tamara: dann letzten Endes für La Crosse entschieden.
Tamara: Und da musste ich schon einen Haufen recherchieren, fand das total interessant.
Tamara: Aber dass man so quasi erst mal einfach nach Bedarf guckt, was denn Sinn machen würde.
Vera: Ja, du hast schon recht, klar. Wie gesagt, das ist so ein zweischneidiges Schwert.
Vera: Ich bin ja jetzt eigentlich in meinem Zeitplan schon hinten dran und mir jetzt
Vera: die Ausrede auch noch aufbauen. Ich müsste jetzt erst mal eine Woche recherchieren.
Tamara: Ja, aber an das gefragt, was ist denn wichtiger, den Zeitplan einhalten oder
Tamara: einen nicht langweiligen Roman schreiben?
Vera: Ich glaube nicht, dass das so ein zwingender, dass das die zwingenden zwei Dinge
Vera: sind. Also dass ich nur, wenn ich jetzt diese eine Idee nicht mache,
Vera: weil ich da recherchieren muss, heißt das nicht, dass der Roman langweilig werden muss, wird.
Vera: Also ich behaupte mal, dass mir bisher irgendwie auch gelungen ist.
Vera: Also, aber ich würde schon, dass er fertig wird, sehr hoch bewerten. Auf jeden Fall.
Vera: Weil wenn ich da anfange zu sagen, okay, das ist nicht so wichtig, dann wird er nie fertig.
Vera: Und ich will ja dieses Jahr zwei schaffen.
Vera: Und ich glaube auch, ich meine, das war jetzt ein bisschen ein anderes Thema,
Vera: ich glaube auch, dass für meinen Erfolg als Autorin es sicherlich wichtiger
Vera: ist, zwei Bücher zu schreiben als dem jetzt irgendein exklusives Hobby zu geben.
Tamara: So formuliert ja, aber ich würde trotzdem nicht die Zeit immer höher priorisieren als den Inhalt.
Vera: Ja, das wird sehr theoretisch, aber es muss natürlich ein gutes,
Vera: unterhaltsames Buch dabei rauskommen. Da sind wir uns einig.
Vera: Aber ob das jetzt, ich bin gesagt beim letzten Buch war es halt Wassergymnastik
Vera: und da hat es gereicht, also ich bin ein YouTube-Video während dem Schreiben angucke.
Vera: Oder der Herr Bööck-Türk, der macht mittelalterliches Fechten.
Vera: Da musste ich jetzt auch nicht groß recherchieren, zumindest nicht für die Infos, die ich da brauchte.
Vera: Solche Sachen.
Vera: Aber die kommen irgendwie, es gelingt mir irgendwie nicht, mir die vorher auszulegen.
Vera: Ich habe gestern irgendwie eine
Vera: halbe Stunde alle möglichen Hobbys mir aufgeschrieben, die der haben kann.
Vera: Wahrscheinlich werde ich jetzt irgendwie, wenn jetzt die Zähne kommt,
Vera: irgendwas wird mir plötzlich aus der Feder fließen oder aus den Fingern rutschen,
Vera: was da nicht in der Liste drin steht und was irgendwie passt.
Vera: Dann mache ich ein YouTube-Video und beschreibt die Szene und erwartet.
Tamara: Grundsätzlich glaube ich, dass es zwei Herangehensweisen gibt für dieses Vorbereiten
Tamara: der Figuren, die sich auch nicht unbedingt ausschließen müssen.
Tamara: Also einmal eben so das Theoretische, dass man überlegt, was brauche ich, was passt zusammen.
Tamara: Da habe ich zum Beispiel gestern lange überlegt, ich habe halt bei meiner Roman
Tamara: Idee so eine Konstellation von vier Personen,
Tamara: also die Hauptfigur, das wird eine Frau sein und drei Personen,
Tamara: die mit ihr zusammenarbeiten.
Tamara: Und in solchen Konstellationen hat man ganz oft, jetzt auch im realen Leben,
Tamara: eben so das so klischeehaft drei Männer und eine Quotenfrau und das wollte ich
Tamara: eigentlich nicht. Ich wollte auf jeden Fall noch eine Frau dabei haben.
Tamara: Gleichzeitig wollte ich das aber auch nicht, weil ich es total schwierig fand,
Tamara: also sie ist eher so eine Taffe eben und ich fand es ganz schwierig,
Tamara: da eine zweite Frau dazu zu holen, die ihr nicht zu ähnlich ist,
Tamara: ohne dabei gleichzeitig in so ein Tussi-Klischee abzudriften.
Tamara: Da habe ich mir unheimlich den Kopf zerbrochen, wie ich sie unterscheiden kann,
Tamara: ohne dass ich sie irgendwie doof findet.
Vera: Wobei also bei den drei Männern hast du das Problem nicht?
Tamara: Nee, weil selbst wenn einer vom Typ her ähnlich ist wie sie,
Tamara: unterscheidet er sich halt noch dadurch, dass er ein Mann ist.
Vera: Ja, aber die anderen beiden Männer.
Vera: Das heißt, du kannst dir Männer in mehreren Varianten vorstellen als Frauen?
Tamara: Ich fürchte ja. Ich muss an der Stelle aber auch einfach verstehen,
Tamara: ich schreibe viel lieber Männer.
Tamara: Ich schreibe vor allem auch viel lieber Männer Freundschaften als Frauen Freundschaften.
Tamara: Wenn mir irgendeine Figur entgleist, dann ist es meistens eine Frau,
Tamara: die dann irgendwie klischeemäßig doof wird.
Tamara: Also ich tue mich mit Frauen schreiben viel schwerer tatsächlich.
Tamara: Keine Ahnung warum. Ja, keine Ahnung. Also irgendwie schreibe ich die lieber
Tamara: und insofern ja, wäre es mir wahrscheinlich leichter gefallen,
Tamara: drei nicht zu ähnliche Jungs zu schreiben.
Tamara: Aber ich habe dann letzten Endes doch eine Möglichkeit gefunden für eine zweite
Tamara: Frau und das war sehr theoretisch überlegt.
Tamara: Aber die Theorie ist natürlich noch nicht, das hat doch kein Leben.
Tamara: Und ich glaube, da kommt dann eben die zweite Herangehensweise,
Tamara: dass man eben nicht nur überlegt,
Tamara: okay, das macht Sinn und das ist logisch und das passt zusammen,
Tamara: sondern dass man dann wirklich versucht, sich in die Figuren rein zu versetzen
Tamara: und das quasi zu erspüren.
Vera: Ja, wobei du da ein wichtiges Thema ansprichst, wo ich auch immer mit hadere,
Vera: man kann ja eigentlich nicht auf seine eigene Haut und man ist von seinen eigenen
Vera: Mustern, Denkmustern, Erfahrungswerten geprägt und deswegen kommen bei mir,
Vera: wenn ich nicht aufpasse.
Vera: Immer irgendwie die gleichen Typen raus. Genau wie du das mit den Frauen jetzt hast,
Vera: ich würde das jetzt bei mir nicht unbedingt auf Frauen und Männer unterscheiden,
Vera: aber wenn ich so spontan schreibe und mir vorher nicht großgedankend umar mache,
Vera: haben die Männer immer irgendwie dasselbe an. Und so, ne?
Vera: Ja, ich rutsch dann schon, wenn ich mich aufpass, ich rutsch in so Muster rein, in so...
Vera: Sind wahrscheinlich Klischees oder in Vorstellungen einfach die,
Vera: die ich halt mich geprägt habe aus irgendeiner Art und Weise.
Tamara: Ja, Erfahrungswerte dann auch. Ich glaube, da hilft es natürlich auch,
Tamara: dass man einfach mal ein bisschen sich irgendwo hinsetzt und nicht am Handy
Tamara: daddelt, sondern sich die Leute anguckt.
Tamara: Was mir zum Beispiel oft auffällt, dass Leute, keine Ahnung,
Tamara: sagen wir mal, jenseits der 40, 50, 60, jugendliche schreiben,
Tamara: die so sind, wie die Jugendlichen eben vor 30, 40, 50 Jahren waren.
Tamara: Und das, finde ich, geht halt gar nicht.
Tamara: Und da ist es einfach total wichtig, mal ein bisschen auch zu beobachten.
Tamara: Ich glaube, was halt auch eben wichtig ist, neben den ganzen Hintergründen der
Tamara: Figur, ist natürlich auch die Entwicklung der Figur.
Tamara: Und da finde ich es ganz spannend, das habe ich ja noch nicht gehabt.
Tamara: Also ich kann mir natürlich überlegen, meine Hauptfigur ist am Anfang des Romans,
Tamara: hat sie die so oder jene Schwäche und lernt das dann und hat sich halt verändert.
Tamara: Klassische Heldenreise. Aber das ist jetzt bei dir zum Beispiel über sieben
Tamara: Bände, also die macht ja auch eine Entwicklung durch. Wie machst du das denn?
Vera: Das ist ein sehr schwieriger Punkt, weil ich habe zumindest den Eindruck,
Vera: dass gerade so diese Fehler will ich nicht sagen, aber diese Schwächen oder
Vera: was immer du da meinst, eigentlich die Besonderheiten von Biene sind.
Vera: Also sie ist spontan und denkt auch nicht immer nach, was sie sagt,
Vera: sagt auch mal Blödsinn und solche Sachen.
Tamara: Aber würdest du sagen, sie ist dieselbe Biene wie im ersten Teil?
Vera: Ja, ich glaube, ich würde mich auch gar nicht trauen, die zu sehr verändern
Vera: zu lassen, weil dann würde ich irgendwie, wenn die jetzt plötzlich ruhig und
Vera: gelassen wird, das ist eine ganz andere Geschichte.
Tamara: Ja, eine Figur kann sich auch auf mehreren Ebenen verändern.
Vera: Also sie wird ja noch nicht mal älter.
Tamara: Okay.
Vera: Sie wird ja noch nicht mal älter.
Vera: Nein, das wäre eine andere Geschichte. Das wäre dann noch eine andere Person.
Vera: Ich meine, ich habe das letztens noch darüber nachgedacht.
Vera: Weil ich irgendwie jetzt in dem Thema Eishockey, Das erinnert mich auch immer
Vera: ein bisschen an meine Jugend und habe ich auch so nachgedacht.
Vera: So wie war ich denn vor 30 Jahren? Sicherlich anders als ich heute bin.
Vera: Ich würde sicherlich auf Dinge anders reagieren.
Vera: Nee, wenn ich das so biene...
Tamara: Vielleicht sind es so Mikro-Dinge. Also ich könnte mir vor...
Tamara: Ich hab wie gesagt, ich kenne jetzt nur den ersten Teil, aber ich könnte mir
Tamara: vorstellen, dass sie vielleicht im fünften Teil auf eine Leiche nicht mehr so
Tamara: geschockt reagiert wie im ersten.
Vera: Ja, das, das... Ja klar, also ich mein... Klar, in dem ersten Teil war sie ja
Vera: noch Steuerfachangestellte und jetzt ist sie ja Detektivin, also das ist natürlich
Vera: schon eine Veränderung.
Vera: Ja, aber so von die, also die maßgeblichen, wie sagt man,
Vera: Eigenheiten, ja, die will ich nicht verändern, die machen ja die Figur aus und
Vera: ich bilde mir ein, dass das auch die Leserinnen und Leser ja an ihr mögen,
Vera: dass sie so ist, wie sie ist, wie ich die jetzt so sehr verändere.
Vera: Ich hab ja schon das Problem, dass ich jetzt gerade in Teil wie man eben schreibe,
Vera: wie ich das mit der Liebesbeziehung mache.
Vera: Am Anfang war klar, da war doch alles, so dann ist sie jetzt in zwei Bänden
Vera: irgendwie mit ihrem Jochen dann doch wieder zusammen.
Vera: So, das kann ich nicht noch drei Bände ziehen, weil der Jochen ist ein Typ,
Vera: der will jetzt mehr und ich kann Biene nicht heiraten lassen.
Tamara: Ja, vielleicht darf ich ihn raus schmeißen, das ist auch gescheitert.
Vera: Nein, also das kann ich ruhig sagen, weil das ist direkt die erste Szene.
Vera: Das fängt mit einem sehr guten ersten Satz an, wie ich finde.
Vera: Der erste Satz des Buches heißt, wieso ist da kein Brusthaar?
Vera: Weil sie aufacht neben dem neuen kanadischen Eishockeystar im Grefrad.
Vera: Also sie hat es quasi fremdgehangen.
Vera: So und jetzt läuft es natürlich darauf hinaus, dass Jochen dann irgendwie rausgeht.
Vera: Ich muss da einen Keil zwischen den beiden treiben. Ich weiß noch nicht,
Vera: ob sie sich am Ende, ob Jochen so weit ist, ob sie vertragen.
Vera: Keine Ahnung. Das werde ich noch mal sehen.
Vera: Aber ich kann die nicht. Das würde einfach die Dynamik total verändern.
Vera: Sie könnte auch nicht mehr bei Oma wohnen dann.
Vera: Das geht nicht.
Tamara: Aber er kann nicht einfach damit zufrieden sein, dass sie zusammen sind.
Vera: Punkt. Das würde seine Figur. Dann hätte ich, dann müsste die ganzen,
Vera: das ist wahrscheinlich, habe ich da irgendwann diese genau was vorhin gesagt haben.
Vera: Da habe ich irgendwann die Entscheidung getroffen, den Jochen so zu machen,
Vera: dass das halt einer ist, der solide ist, der eigentlich träumt von Häuschen,
Vera: Frau, Kindern und so. Also so ganz gesettelter ist.
Vera: Er musste ja auch den Gegensatz sein zu Bienen, Biene, die immer den Traum hat
Vera: in die große weite Welt zu gehen, auch obwohl es es noch nie wirklich geschafft hat.
Vera: Aber immer davon träumt.
Vera: Ich brauch ja einen Gegensatz, du brauchst ja Konfliktpotenzial und das funktioniert
Vera: dann nicht. Und dann kommst du halt irgendwann in solche Zwinge.
Vera: Aber die kannst du vorher dir irgendwie nicht ausdenken. Ich hab ja auch nicht
Vera: gewusst, dass das mal sieben Teile werden.
Vera: Das ist das Gleiche mit dem Rago. Ich hab, mir war klar, der sollte am Anfang,
Vera: sollte halt der sehr gut aussehende, exotische, reiche Kerl sein, so ein Idealbild.
Vera: Aber der darf auch nichts mit Biene anfangen. Dadurch würde ich die Exotik zurückmachen.
Vera: Jetzt habe ich das teilweise in den Büchern, ja, da habe ich so selbst so ein
Vera: bisschen rumgeeiert, weil ich es genau selbst nicht so genau wusste,
Vera: dass die Leserin meint, der wäre schwul. Das ist er aber nicht.
Vera: Aber da muss ich auch irgendwo passieren lassen. Also diese eine Entscheidung,
Vera: wie die Figur ist, die führt irgendwann dazu. Und ich weiß nicht,
Vera: ob es Menschen gibt, die das vorher absehen können, wohin das einmal führt. Ich kann das nicht.
Vera: Aber es verunsichert mich natürlich jetzt umso mehr, da ich jetzt an meinem
Vera: eigenen Leib spüre, zu welchen Problemen das führen kann und zu welchen Dilemmat da.
Vera: Ich versuche jetzt bei an neuen Figuren mir das mehr über zu überlegen,
Vera: aber das gelingt mir nicht.
Tamara: Ja, ich glaube es ist wirklich so ein Zusammenspiel aus der Theorie,
Tamara: was du brauchst und dann aber die Feinheiten mehr aus dem Bauch heraus.
Tamara: Weil ich glaube, das ist schon prinzipiell bei allen wichtigen Entscheidungen.
Tamara: Ist ja eigentlich so, dass der Bauch entscheidet und du brauchst vorher nur
Tamara: für deinen Kopf irgendwelche Argumente.
Tamara: Also ich glaube, das ist schon ganz sinnvoll, dass man erst sich ein Konzept
Tamara: erarbeitet und dann schaut, ob sie es richtig anfühlt.
Vera: Ja, aber dieses Anfühlen sind ja wieder nur auf Basis deiner eigenen Erfahrungswerte.
Tamara: Weiß ich nicht. Also ich mein, da sind wir eigentlich in meinem anderen Thema
Tamara: drin. Also ein guter Schauspieler, der kann ja auch nicht nur Figuren spielen, die er selbst isst.
Vera: Aber der kriegt die Figur ja auch vorgegeben.
Tamara: Ja und nein, also natürlich bekommt er vorgegeben, was die Figur tut und was
Tamara: die Figur sagt, aber letzten Endes müssen die sich das ja trotzdem für sich
Tamara: erarbeiten und das für sich interpretieren.
Tamara: Also gerade am Theater kannst du ja nochmal, kann ja ein Stück von zehn Ensembles
Tamara: irgendwie in zwölf verschiedenen Variationen gespielt werden und das hat schon
Tamara: viel mit eigener Interpretation zu tun.
Tamara: Und da geht es schon auch viel ums reinfühlen und da gibt es halt auch ganz
Tamara: interessante Techniken, wo du quasi deine Erfahrungswerte auf das,
Tamara: was der Figur passiert, übertragen kannst.
Tamara: Und das ist tatsächlich ein Thema, mit dem habe ich mich die letzten zwei Jahre
Tamara: sehr intensiv beschäftigt.
Tamara: Wie man einfach diese Techniken vom Theater und und vom Film auch fürs Schreiben adaptieren kann.
Tamara: Und da würde ich jetzt mal ganz frecherweise einen einen kleinen Werbeblock einschieben,
Tamara: weil ich da letztes Jahr mit KundInnen von mir so testweise einen vierteiligen
Tamara: Workshop gemacht habe, also ein Webinar, wo wir das zusammen erarbeitet haben.
Tamara: Also da ging es einmal um Figurenentwicklung.
Tamara: Es ging um lebendige Dialoge, es ging um Emotionen schreiben und um sinnvolle Settings.
Tamara: Und das alles in Kombination mit wie machen sie es am Theater,
Tamara: wie machen sie es beim Film.
Tamara: Und da habe ich Theorie vermittelt und da haben wir aber auch ganz viel ausprobiert
Tamara: und uns selber probiert, diese Techniken anzuwenden.
Tamara: Genau, das war so ein Testballon, das hat ganz viel Spaß gemacht.
Tamara: Und das würde ich jetzt eben im April auch nochmal machen mit Menschen,
Tamara: die sich dafür interessieren.
Tamara: Also das sind vier Workshop-Teile zu jeweils so zweieinhalb Stunden.
Tamara: Und ich habe noch keine Termine, aber wenn das interessiert,
Tamara: würde ich mich über Zuschriften freuen.
Vera: Ja, wobei ich hätte jetzt gerne einen kleinen Appetizer.
Tamara: Also so wir haben zum Beispiel Techniken benutzt,
Tamara: wo die Frage Stellung ist, welche Einflüsse deine Entscheidungen oder deine
Tamara: Emotionen gerade am meisten lenken.
Tamara: Also da gibt es Techniken, dass du eine Szene hast, die fest steht.
Tamara: Und dann kommt es stark drauf an, ob du jetzt eher...
Tamara: Du kennst vielleicht auch dieses Vier-Ohren-System vom Sprechen.
Tamara: Und so ähnlich funktioniert das eigentlich auch. Also wenn du gerade sehr stark beeinflusst bist,
Tamara: zum Beispiel von der Energie deines Gegenübers,
Tamara: mit dem du gerade was zu tun hast, dann reagierst du vielleicht ganz anders,
Tamara: als wenn du gerade sehr stark beeinflusst bist, zum Beispiel von der Energie
Tamara: deiner Mutter, die Einflüsse auf dich hatte.
Tamara: Also das kann man alles in verschiedenen Variationen durchspielen.
Tamara: Das ist jetzt alles sehr theoretisch, aber das ist jetzt auch nicht in drei Sätzen erklärt.
Tamara: Jedenfalls, wenn man das ausprobiert, indem man sich erst in diese Szenarien
Tamara: reinfühlt und dann schaut,
Tamara: was es mit einem macht in der jeweiligen Szene, kommen ganz,
Tamara: ganz unterschiedliche Möglichkeiten dabei raus, wie man die Szene spielen könnte
Tamara: oder eben dann auch schreiben.
Tamara: Und das ist unheimlich spannend, aber ich glaube, da braucht es wirklich eine
Tamara: eigene Folge zu, mal vielleicht.
Vera: Ja, ich kann es mir jetzt auch nicht so richtig vorstellen, aber ich bin da
Vera: auch bei so Sachen immer so sehr in meinen eigenen engen Vorstellungen gefangen.
Vera: Ich brauche da mal ein bisschen.
Tamara: Ja, ich glaub, braucht so ein bisschen.
Tamara: Bisschen neugier auch um sich auf was neues einzulassen und das auf sich wirken zu lassen.
Vera: Ja, aber es geht ja nicht nur darum, dass ich mich auf was Neues einlasse.
Vera: Das Gestalten einer Figur ist ja auch immer ist ja auch immer irgendwie ein logischer Prozess.
Vera: Der muss ja in Schemata passen, der muss in meine Handlungen passen,
Vera: der muss zusammen spielen.
Vera: Da gibt ja viele Fäden, die irgendwie zusammenpassen kann.
Tamara: Das ist, was ich eben meinte, dass du das in zwei Schritten im Prinzip hast.
Tamara: Einmal, dass du logisch überlegst, okay, ich muss von A nach B.
Tamara: Ich muss ich muss reagieren vor dem Hintergrund, dass diese Person,
Tamara: was weiß ich, ein Topmanager ist mit Familie und was weiß ich.
Tamara: Und das und das ist die Situation und das muss ich rausbekommen.
Tamara: Das sind theoretische Überlegungen, die du machen kannst. Und wenn das weil
Tamara: als Gerüst steht, dann musst du das ja mit Leben füllen, da musst du das mit Emotionen füllen.
Tamara: Und das ist der Moment, wo du eben auf die Bauchebene gehen kannst und dich
Tamara: in diese Figur reinfühlen kannst und versuchen kannst,
Tamara: dann auch Reaktionen zu entdecken, die nicht dem Klischee entsprechen,
Tamara: was man immer so hinschreibt.
Vera: Ja, es ist ja weniger Klischee, sondern es sind ja Reaktionen,
Vera: die mir selbst nahe sind.
Vera: Mir fällt es schwer, eine Figur reagieren zu lassen auf eine Art,
Vera: die ich selbst überhaupt nicht nachvollziehen kann.
Vera: Und ich habe auch den Eindruck, dass das auch den Lesern und Leserinnen schwerfällt.
Vera: Jetzt, Gott sei Dank, hat nicht jeder Leser, jede Leserin die gleichen Erfahrungen.
Vera: Aber, also ich hatte zum Beispiel jetzt bei Tote Tante Blau oder nicht,
Vera: dem Letzten wieder hatte ich die Szene, wo die Biene Hagen denkt,
Vera: der Jochen würde ja einen Heiratsantrag machen.
Vera: Und sie in völlige Panik ausgebrochen ist.
Vera: Und das muss gestehen, das war eine Szene. Also ich hab die natürlich ein bisschen
Vera: überzogen, aber die waren mir schon sehr nah. Also ich würde Panik ausbrechen,
Vera: wenn jemand mal was anstrahlt.
Vera: Aber, ja, und das haben ein paar Leserinnen nicht verstanden.
Vera: Hat die da so reagiert. Und so. Das ist so eine junge Frau.
Vera: Halt nicht sich binden will. So, ne? Das ist so für mich eine sehr nachvollziehbare
Vera: Einstellung, aber wahrscheinlich für viele andere nicht.
Tamara: Also drei Gedanken habe ich dazu. Zum einen, natürlich wird dich nicht jeder
Tamara: oder wird nicht jeder deine Figur immer verstehen, weil wir uns im echten Leben
Tamara: auch nicht immer gegenseitig verstehen. Da muss man entleben.
Tamara: Hast du nichts falsch gemacht.
Tamara: Das zweite ist, ich glaube nicht, dass jede Reaktion immer nur damit zu tun
Tamara: hat, was du erlebt hast, sondern auch ganz viel damit, was man halt so liest.
Tamara: Zum Beispiel, ich habe das auch schon ein paar Mal genannt, das Beispiel,
Tamara: aber ich habe es gerade neulich, habe ich etwas Älteres von mir gelesen,
Tamara: habe gemerkt, das ist mir da auch selbst passiert, wie oft Figuren im Roman
Tamara: einander zuzwingen können.
Vera: Ständig.
Tamara: Sie sagen was lustiges, sie sagen was charmantes und dauernd wird gezwinkert.
Tamara: Im echten Leben ist das entweder so eine überzogene Geste,
Tamara: dass ich so wirklich übertrieben dir zuzwinker und das quasi nicht ganz ernst
Tamara: meine oder wenn dir irgendein Typ zuzwinkert, dann ist das irgendwie total creepy.
Tamara: Aber so oft wie es im Buch passiert, ist das im echten Leben gar nicht.
Tamara: Aber wenn man es immer wieder liest und immer wieder liest, schreibt man das einfach hin.
Vera: Ja, ich glaube da ist ein anderer Grund, weil das in Dialogen passiert und man
Vera: irgendeine Regung dem Gegenüber angeben muss, das ist der Dialog einfach zu öde.
Tamara: Genau, und da kommen wir halt zum dritten Punkt. Also ich denke schon, dass man eben sich in...
Tamara: Reaktionen versetzt oder dass man Reaktionen nachfühlen kann,
Tamara: die man selbst so nicht hätte.
Tamara: Wenn man sich wirklich hinsetzt und sich intensiv in dieses Denken,
Tamara: in diese Situation der Figur hineinversetzt und wirklich versucht,
Tamara: das selbst zu erspüren und genau dann bekommst du eben auch Reaktionen,
Tamara: die nicht so standardmäßig 08.15,
Tamara: sind, sondern die dich vielleicht sogar selber überraschen.
Tamara: Wenn du dir die Zeit nimmst und dich hinsetzt und dich da richtig reinspürst,
Tamara: und das ist eben auch was, was wir in diesem Workshop gemacht haben,
Tamara: dass du dann plötzlich merkst, okay, es ist gerade eine total schlimme Situation,
Tamara: und ich fange jetzt an zu lachen, einfach weil es so absurd ist.
Tamara: Darauf wäre ich vielleicht, wenn ich da theoretisch drüber nachgedacht hätte,
Tamara: gar nicht gekommen. Aber wenn ich mich dann rein versetze und dann passiert
Tamara: das plötzlich und dann kann ich mir Notizen machen. Okay, sie lachte hysterisch als Beispiel jetzt.
Vera: Ja, ja, ich verstehe, was du meinst. Ja, ich kann das nachvollziehen.
Vera: Ich versuche mich gerade an diverse Theaterübungen zu erinnern,
Vera: dass es da so Momente gibt.
Vera: Aber es gibt natürlich noch die Problematik, die ich ja jetzt auch vorhin schon angedeutet habe.
Vera: Es muss ja trotzdem, zumindest von einem größeren Teil der Leserschaft,
Vera: auch angenommen werden und nicht als vollkommen irrational wahrgenommen werden.
Tamara: Aber wenn du das tatsächlich selbst empfunden hast und dich darauf einlässt
Tamara: und das auch schreibst oder beschreibst,
Tamara: umschreibst, nicht nur mit einem halben Satz, sondern eben vielleicht auch in
Tamara: Bilder reingehst, dann muss man das auch verstehen können.
Vera: Ja, ich denke auch, weil ich muss ja gestehen, dass ich auch,
Vera: wenn so Retententen eine Verhaltensweise, einer Figur kritisieren,
Vera: ich das so immer schwierig finde, weil letztlich...
Vera: Die sind ja nur Beobachter einer Geschichte und die können die Geschichte annehmen
Vera: und sie können sie nicht annehmen, aber sie können nicht kritisieren, wie jemand handelt.
Tamara: Das ist richtig.
Vera: Das macht keinen Sinn. Ja.
Tamara: Da sind wir halt auch wieder bei den Handlungsmotiven. Wenn ich einfach nachvollziehen kann,
Tamara: gerade auch beim Antagonisten, wenn ich nachvollziehen kann,
Tamara: kann, was ist sein Ziel generell im Leben,
Tamara: aber auch eben jetzt in dieser Geschichte, in dieser Szene und was sind seine
Tamara: Werte und was sind vielleicht seine Pain Points, dann kann ich das immer noch
Tamara: total scheiße finden, was er macht, aber zumindest ist es dann irgendwie stimmig.
Vera: Ja, genau. Das ist ja wie gesagt beim Krimi das A und O und ich meine jetzt bei dem Cosy-Crime,
Vera: Deswegen muss ich halt auch immer irgendwie ein Szenario schaffen,
Vera: dass die Biene eine Motivation hat zu ermitteln.
Vera: Ich hab's mir jetzt zwar leichter gemacht, als ich es so zu Detektiven gemacht
Vera: hab, dass sie da ein bisschen näher am Ermitteln ist, aber im realen Leben würde
Vera: das ja auch keiner tun. Also das ist natürlich schon ein Abwägen.
Vera: Aber gut, ich hoffe, dass es im Teil 7, der dann noch im ersten Halbjahr vorauskommen
Vera: wird, funktioniert hat.
Vera: Ihr werdet es dann irgendwann feststellen können. Und bei der Marra-Bewuch dann
Vera: Anfang nächsten Jahres.
Vera: Oder so. Wir schauen mal.
Vera: Ja, ich würde sagen, ich habe jetzt wieder so ein paar Ideen.
Vera: Ich wette sich morgen früh dran und schaue mal, welches Hobby ich jetzt dem
Vera: toten Trainer gebe und gehe noch mal ein bisschen in mich.
Tamara: Tu das, ich bin gespannt.
Vera: Ja und ihr da draußen, was soll ich euch sagen? Ich glaube, dasselbe wie immer.
Vera: Folgt uns überall auf Twitter, Facebook, Instagram und vergesst nicht,
Vera: das Buchbabel-Bouleton zu abonnieren. Das ist ja bald wieder Monatsende.
Tamara: Genau, es ist bald wieder Monatsende und ansonsten, sag ich mal,
Tamara: wie Vera immer so schön sagt, bleibt uns gewogen und wenn du dich für meinen
Tamara: Workshop interessierst, dann schreib mir.
Vera: Ja, mach das. Ich werde gleich mal einen Sonderpreis für mich aushandeln und dann schauen wir mal.
Tamara: Also, bis dann. Ciao.