Tamara: Das ist Folge 233 von Die 2 vor der Talkstelle und weil ich leider an dem Tag,
Tamara: als unser Gast da war, krank im Bett gelegen habe, bin ich jetzt sehr gespannt,
Tamara: Vera, um was geht es denn heute?
Vera: Wir haben Thomas Finn zu Gast. Er hat eine wirklich sehr interessante Geschichte zu erzählen.
Vera: Seine Anfänge hat er gemacht als Autor von Das schwarze Auge,
Vera: den Rollenspiel. Und von da aus auch über das Schreiben von Theaterstücken sich
Vera: weiterentwickelt zum Berufsautor.
Vera: Und heute ist er gerade in der Fantastik-Szene nicht mehr wegzudenken.
Vera: Hört auf jeden Fall rein.
Vera: Die.
Tamara: Hier ist Folge 233 von die zwei von der Talkstelle und ich habe das Gefühl,
Tamara: ich habe irgendwie schon seit Monaten nicht mehr mit Vera gesprochen.
Tamara: Die sitzt mir gerade gegenüber, Vera Nentwig, mein Name ist Tamara Leonhardt und ja, long time no see.
Vera: Ja, genau, eine Woche war geplant und dann fährst du weg unter fremden Menschen
Vera: und holst dir so einen blöden Virus.
Tamara: Ja, dann habe ich gedacht, ich schläge mich jetzt mal für eine geschlagene Woche einfach ins Bett.
Vera: Ja, also näselst du ja immer noch etwas, also so ganz fit bist du noch nicht, oder?
Tamara: Nee, ich bin jetzt tatsächlich seit heute negativ, aber noch sehr wackelig auf den Beinen.
Tamara: Also ich werde, wenn wir das hier aufgenommen haben, auch mich direkt wieder hinlegen.
Tamara: Braucht noch ein bisschen.
Vera: Ja, Mensch, dann erhol dich gut, weil nächste Woche ist ja schon wieder Buchmesse, ne?
Tamara: Ja, ich habe es auch realisiert.
Vera: Ja, du bist die ganze Zeit da, oder?
Tamara: Genau, ich fahre Dienstag wieder zum Aufbau und bleibe dann auch bis Sonntagabend,
Tamara: beziehungsweise werde noch übernachten und dann Montag zurückfahren.
Vera: Ja, ich bin ja mal gespannt. Da ist ja so die ganze Hallenkonstruktion,
Vera: Hallenzusammenstellung ist ja komplett neu, wie das jetzt so wirkt.
Tamara: Genau, wir sind ja auch Self-Publisher-Verband in der neuen Halle in 1.2 und
Tamara: da bin ich sehr gespannt.
Tamara: Also soweit ich das verstanden habe, haben wir da Tageslicht,
Tamara: was ich schon mal sehr, sehr schön finde.
Tamara: Das mag ich ja eigentlich auch an den Hallen in Leipzig lieber als an der bisherigen
Tamara: Halle, die wir in Frankfurt hatten.
Tamara: Dass man da so ein bisschen was von der Sonne mitkriegt, wenn sie denn da ist und so.
Vera: Ja, ich werde ja nur am Donnerstag mal hinfahren und mal mir das angucken.
Vera: Und ich habe direkt um 10 Uhr eine Session zum Thema Lektorat, die ich moderiere.
Tamara: Bei wen?
Vera: Ja, auch in der Autorenhalle. Wer mich das jetzt mal wüsste,
Vera: ich bin schlecht vorbereitet.
Tamara: Oder für wen?
Vera: Für Bahn mache ich das.
Tamara: Für Paaren, okay.
Vera: Und ansonsten renne ich da halt rum und habe ein paar Termine,
Vera: also vielleicht sehe ich ja den, die ein oder andere von euch, also.
Tamara: Springt ihr einfach in den Weg.
Vera: Genau, also ich neige auch schon durchaus mal dazu, im Tunnelblick durch die
Vera: Gänge zu streifen und alle Menschen zu übersehen. Also ruhig Hallo sagen und winken.
Vera: Wenn ich konsterniert gucke, Namen nennen, dann weiß ich Bescheid.
Vera: Ja, ich bin da schon mal etwas überfordert. Ja, ich bin mal gespannt, wie es da wird.
Vera: Und ja, gut, bei dir wird ja dann letzte Woche außer im Bettchen nicht viel
Vera: passiert sein. Du wart ja vorher noch in Berlin.
Tamara: Genau, die Woche davor ist einiges passiert.
Tamara: Ich war in Berlin und da war ja die Fachtagung des VfLL.
Tamara: Da gab es Freitagabends ein Networking-Event und samstags dann eben so ein Open Space-Tag.
Tamara: Und da habe ich ja mit dem Hans-Peter Röntgen einen kleinen Sketch aufgeführt,
Tamara: der sehr viel Spaß gemacht hat und auch sehr gut angekommen ist.
Tamara: Hans-Peter war die charmanteste KI, die wir jemals kennenlernen werden.
Vera: Okay, er hat der KI gespielt.
Tamara: Genau, er war die KI und ich war die böse Lektorin, die sie nicht haben will.
Vera: Okay.
Tamara: Und ja, war sehr, sehr schön. Und danach habe ich noch so ein paar Worte generell
Tamara: zu dem einen oder anderen Thema gesagt.
Tamara: Und ja, dann ging es eben in den Open Space Tag. Und das war sehr schön.
Tamara: Es war sehr spannend, sich auszutauschen.
Tamara: Und ja, auch mal LektorInnen aus ganz anderen Berufszweigen zu treffen. War ein schöner Tag.
Vera: Aber was heißt Lektorin und auch andere Berufswagen?
Tamara: Ja gut, wenn ich an Lektorin denke, dann denke ich ja automatisch an Bücher.
Tamara: Aber du kannst ja auch beispielsweise Zeitungen lektorieren oder Schulbücher lektorieren.
Tamara: Das sind ja dann nochmal ganz andere Herangehensweisen.
Vera: Das stimmt, das stimmt.
Tamara: Und ich finde immer, wenn man...
Tamara: Das Gleiche oder was Ähnliches macht, aber in einem anderen Bereich,
Tamara: da kann man unheimlich viel voneinander lernen, weil man so ein bisschen aus
Tamara: der Bubble rauskommt und mal neue Herangehensweisen sieht.
Vera: Ja, auf jeden Fall. Das kann ich gut nachvollziehen.
Tamara: Dann gibt es auch Neues von meinem Manuskript.
Vera: Echt?
Tamara: Wahrscheinlich wirst du mich jetzt hauen, aber da muss ich durch,
Tamara: weil ich habe ja versucht, mir hatte ja noch so der Schluss gefehlt und ich
Tamara: hatte versucht, den zu schreiben und ich bin und bin einfach nicht reingekommen,
Tamara: weil ich ja so lange Pause gemacht hatte.
Tamara: Und dann habe ich für mich entschieden, ich lasse den Schluss jetzt ungeschrieben
Tamara: und veröffentliche es einfach so, nein, und fange mit der ersten Überarbeitungsrunde an.
Tamara: Und wenn ich dann quasi alles, was ich habe, einmal überarbeitet habe,
Tamara: dann bin ich wieder drin und kann dann direkt nahtlos weiterschreiben.
Vera: Ja, kann ich gut verstehen.
Tamara: Das fühlt sich gerade sehr gut an. Ich bin auch wieder so in dieser Stimmung
Tamara: mit drin und merke auch, dass es dem Buch gut getan hat, ein bisschen zu liegen, auch der Geschichte.
Tamara: Ich werde einiges ein bisschen anders enden lassen, als ich es ursprünglich
Tamara: im Kopf hatte, weil ich habe dir ja vor einem Jahr erzählt, die Geschichte schreibt
Tamara: sich von selbst und ich habe inzwischen realisiert,
Tamara: der Charakter hat sich von selbst geschrieben und sein Konflikt hat sich von
Tamara: selbst geschrieben, aber die Geschichte, die war gar nicht so reif.
Tamara: Und es ist gut, dass ich da jetzt ein bisschen Zeit hatte, darüber nachzudenken
Tamara: und das ein bisschen runder jetzt auch enden zu lassen.
Tamara: Und ja, war in Berlin dann auch noch an einigen Stellen, die im Buch vorkommen.
Tamara: Und das war schon sehr witzig, weil ich mir da,
Tamara: also für verschiedene Orte, wie zum Beispiel seine Wohnung oder wo der Probenraum
Tamara: ist, habe ich mir eben konkrete Gebäude vorab ausgesucht und bin die mit Google
Tamara: Maps auch abgelaufen. Und da war ich jetzt überall nochmal.
Tamara: Und das Gehirn kann ja nicht unterscheiden zwischen Dingen, die es wirklich
Tamara: erlebt hat oder die es sich vorstellt.
Tamara: Und weil ich mir wirklich in diesem Google Street View, wo du ja aus allen Winkeln
Tamara: sozusagen gucken kannst, mir das alles so intensiv angeschaut hatte,
Tamara: dachte ich wirklich, ich wäre da schon ganz oft gewesen, habe dann gedacht,
Tamara: ah ja, da ist das und das passiert.
Tamara: Und es hat sich wirklich angefühlt, als hätte ich das alles erlebt.
Tamara: Es war schon sehr surreal.
Vera: Ja, man kann sich da schon selbst täuschen. Das stimmt auf jeden Fall.
Tamara: Das Lustige ist, vor dem Gebäude, wo der Probenraum sein soll,
Tamara: da saß ein junger Mann auf der Bank, der meinen Protagonisten auch noch ähnlich sah.
Tamara: Da hatte ich schon so einen kleinen Fangirl-Moment.
Vera: Ja, wer weiß, es wird ja alles mysterymäßig hier.
Tamara: Ja, so viel von mir. Ich glaube, das war jetzt aber alles.
Vera: Ja, aber es ist ein schönes Erlebnis am Wochenende. Ja, ich habe da nicht so viel.
Vera: Ich meine, klar, es ist ja noch so Buchstacht. Tote singen selten schief.
Vera: Die Leserunde ist und die ersten Rezensionen sind alle super.
Vera: Es kommt sehr gut an. Ich habe auch das Gefühl, dass es wirklich auch noch besser ankommt.
Vera: Also zumindest bisher, was ich so höre.
Vera: Naja, ich hatte jetzt endlich meinen großen Auftritt in Köln,
Vera: auf den ich ja lange gewartet hatte. Und die Location war super, ich war super.
Vera: Aber es waren eben nur zwölf Leute da. Das war ein bisschen traurig.
Vera: Und die waren nächstes alle begeistert, insofern. So ist es.
Tamara: Das ist gut.
Vera: Aller Anfang ist schwer.
Tamara: Ja.
Vera: Und dann, wo du Mystery sagst, habe ich wieder mal ein paar Auswüchse der Bürokratie mitbekommen.
Vera: Ich bekam ein E-Mail von Libri, dem Barsortimenter,
Vera: dass ich jetzt aufgrund der kommenden
Vera: europäischen Entwaldungsregulierung verschiedene Sachen sagen muss,
Vera: ob für meine Bücher irgendwelche Wälder entwaldet wurden.
Vera: Also irgendwelche Werte und Nummern und die wir haben wollen wo habe ich denn,
Vera: ich habe keine Ahnung wo das Papier her ist und so habe ich jetzt an meine Druckerei
Vera: weitergeschickt wobei ich mich dann auch frage da bauen sie wieder,
Vera: also ich weiß nicht was sich da so ein paar Bürokraten denken was das für ein
Vera: Aufwand ist und ob das so Sinn macht aber gut, ich habe noch keine Antwort,
Vera: wo jetzt meine Papier herkommt und ob da irgendwelche Wälder für gerodet wurden.
Vera: Keine Ahnung. Wir werden es rauskriegen.
Vera: Und ja, ansonsten röde ich jetzt kräftig für meine für mein Buch-Event am 6. November.
Vera: Also es gibt noch Karten, Leute, kauft Karten.
Vera: Und ja, ansonsten ist es das.
Tamara: Ich muss jetzt noch Text lernen bis Samstag. da ist ja der erste Auftritt mit
Tamara: der Band und da sind wir jetzt halt zwei Proben flöten gegangen,
Tamara: aber wir haben gesagt, wir gehen einfach am Samstag bevor wir alles im Proberaum
Tamara: abbauen, nochmal einmal durch,
Tamara: und ja, da ist dann kein Puffer mehr für, oh das hat noch nicht so geklappt,
Tamara: Naja.
Vera: Also ich war jetzt am Samstag nee, am Sonntag, Düsseldorf im Komödchen,
Vera: da war Onkel Fisch und die sagten, das war das zweite Mal, dass sie das Programm
Vera: gespielt haben, am Vortag in Köln und ja,
Vera: Sie hatten da auch so die verschiedenen Textunsicherheiten, aber das ist eigentlich
Vera: nicht groß aufgefallen, also von daher.
Vera: Gut, es ist bei so einem Kabarettprogramm leichter zu umspielen als bei einem Lied.
Tamara: Muss man drüber reden.
Vera: Aber es ist ja ein Punk, was du machst.
Tamara: Eben.
Vera: Das ist alles Wurschen, da rechnet einer, damit er tut nicht weit.
Vera: Okay, ja, aber ihr liebe Leute, ihr habt ja mitbekommen, Tamara war ja die ganze
Vera: Woche krank und wir hatten ja eigentlich letzte Woche schon unsere Folge geplant
Vera: und unser Gast war da, also musste ich leider Gottes das Gespräch alleine führen.
Vera: Aber ich kann schon so viel sagen, wir haben einen tollen Gast da,
Vera: der auch mit dem das Gespräch richtig Spaß gemacht hat.
Vera: Und ich will jetzt nicht sagen, dass Tamara nicht gefehlt hat,
Vera: aber es ging dann halt mal ohne.
Tamara: Ja genau, normalerweise tun wir ja so, als würden wir nahtlos ins Gespräch übergehen.
Tamara: Jetzt machen wir quasi einen Zeitsprung zur letzte Woche.
Tamara: Stellt euch vor, ich leide stumm im Bett vor mich hin und Vera hat eine gute Zeit ohne mich.
Vera: Ja, so war es.
Vera: Ja, wir haben heute einen Autoren zu Gast, bei dem mir sofort das Wort Tausendsasser
Vera: eingefallen ist, als ich mich mit ihm beschäftigt habe.
Vera: Weil er hat Unmengen an verschiedenen Sachen geschrieben und dem möchte ich
Vera: heute noch mal so ein bisschen auf die Spur kommen, wie man das macht.
Vera: Ich freue mich sehr, dass er heute da ist. Thomas Finn ist da. Hallo, Tom.
Tom: Ja, hallo. Vielen Dank für die Einladung.
Vera: Ja, also wie schon gesagt, wir haben uns ja kennengelernt da in Erftstadt und ja,
Vera: Und da habe ich mich nachher natürlich auch so mit den Kollegen und Kolleginnen unterhalten.
Vera: Und die Diana Menschig, die auch war da, sagt, ja, den Tom müsst ihr unbedingt
Vera: einladen, der ist so vielseitig.
Tom: Danke, Diana.
Vera: Der schreibt Rollenspiele und alles, verschiedene Sachen. Und David sagt, ja, und jetzt bist du da.
Vera: Und da habe ich natürlich auch ein bisschen nachgelesen, was du so alles machst.
Vera: Habe ich das denn so richtig verstanden, dass bei dir wirklich mit Rollenspielen alles begann?
Tom: Ja, tatsächlich. Also ich lebe ja fürs Geschichten erzählen,
Tom: das ist mir schon irgendwie seit früherer Kindheit irgendwie so gegangen.
Tom: Und das ist in meiner Jugend tatsächlich, also in meiner Teenager-Zeit,
Tom: hat sich das dahin entwickelt, dass ich 1984 das erste Mal auf die Fantasy-Rollenspiele gestoßen bin.
Tom: Das war damals das Schwarze Auge,
Tom: das ist ja so das als bekanntesten Fantasy-Rollenspiel in Deutschland.
Tom: So, und da hat sich das quasi mit den Fantasy-Rollenspielen,
Tom: hat sich das so ein bisschen bei mir kanalisiert. Also ich hatte wahnsinnig viel gelesen früher.
Tom: Ich hatte auch schon, wie ich, glaube ich, irgendwann mal feststellte,
Tom: so mit zwölf, tatsächlich auch mal ein, zwei Kurzgeschichten geschrieben.
Tom: Ich habe damals unglaublich viel John Zinkler, Geisterjäger hat John Zinkler gelesen.
Tom: So, und das war für mich so das Netflix meiner Teenager-Zeit.
Tom: Und da hatte ich dann Erzsichtgeschichten geschrieben, aber tatsächlich dann 84, da war ich dann 17.
Tom: Da hat sich das also wirklich, das war für mich so ein Knall.
Tom: Endlich konnte ich quasi meine Fantasie wie ausleben und Geschichten spielbar
Tom: machen. in diesem Sinne.
Tom: So, und dann habe ich schon, ich glaube, ein Jahr drauf, habe ich dann über
Tom: das damalige Clubsystem des Schwarzen Auges, habe ich dann meinen späteren Co-Herausgeber,
Tom: das Schriftbrille, nämlich Hanke Penning kennengelernt.
Tom: Ich wohnte damals in Nordrampen und er wohnte in Bremerhaven.
Tom: Und dann haben wir fünf Jahre ein Rollenspiel-Fan-Szenen rausgegeben und das
Tom: war dann quasi so einer der Auftakte für die wirkliche Schreiberei.
Tom: Also noch nicht viel mit Schreiberschnitten und so weiter.
Tom: Und da habe ich natürlich auch handwerklich viel gelernt in der Zeit.
Tom: Und daraus hat sich dann eigentlich was als wesentlichen mein späterer Werdegang
Tom: irgendwie ergeben, weil ich habe dann über die ganzen Kontakte im Rollenspielbereich,
Tom: über die Handscene-Szene habe ich andere Autoren kennengelernt.
Tom: Ich habe dann gar nicht so ein paar Jährchen später, habe ich dann für die Zauberzeit geschrieben.
Tom: Das war damals ein großes Fantastik-Magazin, das ist dann 1992 eingestellt worden
Tom: mit dem Konfors des Laurin Verlages.
Tom: Und ich habe dann weitergemacht mit dem Nachfolger bei der Nautilust.
Tom: Ich habe natürlich dann aber auch bei den Spielefirmen, bei den Verlagen,
Tom: die damals auch schon etabliert waren, da hatte ich natürlich auch schon die Kontakte.
Tom: 1995 ging das dann richtig los mit der Schreiberei für das Schwarze Auge und
Tom: dann zwei Jahre später, 1997, war ich dann als Redakteur beim Schwarzen Auge,
Tom: habe das gute 15 Jahre mitbetreut.
Tom: Ja, aber eigentlich habe ich nie gedacht, dass ich mal tatsächlich schrittsteller wäre.
Vera: Genau, das wäre jetzt noch meine Frage gewesen. Also ich meine,
Vera: das ist ja quasi so mehr oder weniger durch Interessen, Zufall entstanden.
Vera: Originär hast du mal, wenn ich das richtig gelesen habe, Volkswirtschaft studiert.
Tom: Ja, ich bin eigentlich nach Hamburg gekommen, wo ich ja auch heute noch wohnhaft
Tom: bin. Ursprünglich, weil ich eine Ausbildung als Werbe-Kaufmann gemacht habe.
Tom: Und dann anschließend habe ich VBL studiert. Das auch bis zum Diplom.
Tom: Das wird ja mal gern gesagt, das schriftst du irgendwie nur Taxifahrer werden.
Tom: Das heißt, ursprünglich hatte ich gedacht, das würde bei mir mal in die Werbung gehen.
Tom: Aber eigentlich habe ich diese beiden Ausbildungsstränge dafür verwendet,
Tom: um mir eine dritte Expertise oder eine weitere Expertise zu unterschreiben.
Tom: Und das war ich dann, also dann fertig war mit dem Studium. Das war,
Tom: war das 97, 98, wie die Ecke.
Tom: Da fiel mir dann irgendwie auf, nee, eigentlich möchte ich überhaupt nicht die
Tom: Werbung, sondern ich könnte eigentlich weiter Geschichten erzählen und habe
Tom: dann mir überlegt, wie ich das wirklich machen kann.
Tom: Zu den Zeiten habe ich auch schon etliche Rollstuhl-Publikationen gehabt.
Tom: Und auch meinen ersten Roman, tatsächlich fällt mir gerade auf,
Tom: den war ich zumindest auch gerade am Schreiben.
Tom: Das war ein Roman für das Schwarze Auge, damals noch im Heines Verlag.
Tom: Das war quasi mein Debüt.
Tom: Und dann kamen eigentlich zwei Sachen. Ich habe dann zweieinhalb Jahre als Lektor
Tom: und Dramaturg in einem Drehbuch- und Theaterverlag gearbeitet.
Tom: Das muss man sich eher wie eine Agentur vorstellen. Das heißt also,
Tom: wir haben dort Drehbuch- und Theaterautoren bezweifelt.
Tom: Und ich habe dann, meine Aufgabe war es, deren Stoffe zu verbessern,
Tom: damit wir diese Besserheit quasi bei den Verlagen oder bei den Produktionsfirmen
Tom: unterbringen konnten. Und die waren, ich sage, ja.
Vera: Ja, da muss ich mal direkt mal ein bisschen einhaken.
Tom: Ja, klar.
Vera: Ich habe schon so viele Fragen bei mir aufgeworfen.
Vera: Wie schafft man es, dass man halt eigentlich für die Werbung und Volkswirtschaft
Vera: studiert, aber dann eine Anstellung als Lektor und Dramaturg bekommt?
Tom: Ja, das haben mich damals viele Germanisten und Literaturwissenschaftler oder
Tom: Theaterwissenschaftler auch gefragt.
Tom: Tatsächlich war das so, wie der Verlag, das war eine ganze Agentur,
Tom: muss man nicht sagen, das hieß zwar Ohlmann Verlag, aber das war eigentlich eine Agentur.
Tom: Wir waren zwei Leute und meine Vorgängerin, die hatte relativ überraschend gekündigt,
Tom: weil sie damals, ich erinnere mich, glaube ich, bei Siemens um Sprachprogrammierung
Tom: oder was hat die gewollt.
Tom: So, und das war auch nur ein Halbtagsjob. Und naja, und es war so,
Tom: ich bin eigentlich durch eine Initiativgewerbung dahin gekommen und ich habe
Tom: den Job dann tatsächlich bekommen, weil der Volker, also mein damaliger Chef
Tom: und ich, uns aber auch gut verstanden.
Tom: Ich hatte in meiner Spielenzeit, habe ich Theaterfechten gemacht und er war
Tom: Fechtmeister. Und da hatten wir natürlich auch ein tolles Gespräch.
Tom: Und wie das so kommt, also letztendlich ist es ja ganz häufig so im Leben,
Tom: dass man einfach irgendwie im breiten Sinne aktiv sein muss,
Tom: ich war ja auch Live-Bollenspieler, deswegen hatte ich mich da für die Theatertechnische
Tom: Geschichte halt nicht interessiert und dann kam das eine zum anderen und so
Tom: bin ich an diesen Job gekommen und ich bin aber später immer wieder gefragt
Tom: worden von Leuten, die uns beworben haben,
Tom: sind denn ausgerechnet sind Sie an diesen Job gekommen,
Tom: so ein bisschen wie die Jungs trotz von Kindern Ja.
Vera: Aber es ist immer spannend, welche Geschichten, also ich überlege gerade,
Vera: wenn ich eine solche Abfolge in einen Roman schreiben würde,
Vera: würde die Leserin sagen, das ist vollkommen unglaubwürdig.
Tom: Ja, das ist tatsächlich, manchmal schlägt das ein bisschen Haken,
Tom: aber für mich war das natürlich großartig, weil ich erstmals quasi die andere
Tom: Seite erlebt habe, also wenn ich heute zum Beispiel mit meiner Agentur zu tun
Tom: habe, da weiß ich ganz genau, was bei meinem Agenten im Kopf vor sich geht, der mit mir spricht,
Tom: weil ich weiß auch, was halt für sperrige,
Tom: Kollegen, es gibt zum Einhalten, die es gibt. Aber ich habe dann derzeit,
Tom: der Volker und ich, wir haben dann irgendwann selbst Drehbücher verfasst und
Tom: Theaterstücke geschrieben, die auch verfilmt und aufgeführt wurden.
Tom: Das hat mir aber dann quasi für den Romanschreibprozess noch viel gebracht,
Tom: weil Drehbücher und Theaterstücke halt unglaublich viel über Sprache funktionieren.
Tom: Und das sind vor allem Dialoge.
Tom: Und auf einer Romanebene ist es halt so, ich mag beispielsweise Romane ungern,
Tom: ungern, wenn da so Buchdeutsch gesprochen wird.
Tom: Und das ist für mich einfach nicht lebensnah genug. Und das kam dann einfach
Tom: wunderbar zusammen, aber war auch verdammt hart.
Tom: Also ich erinnere mich ungern an die Zeit zurück, weil wir dann also irgendwie
Tom: bei Produktionsfirmen saßen und Drehbuchgesprächungen hatten,
Tom: weil dann bist du also umgeben von irgendwie ein Dutzend Leuten,
Tom: die alle glauben, da mit quatschen müssen, weil sie alle beweisen müssen,
Tom: dass sie ihr Geld macht sind.
Tom: So, und dann schreibst du also Bücher ständig wieder um und so weiter.
Tom: Also es hat mich gefühlt so ein Jahr meines Lebens gekostet an Nerven.
Tom: So, aber war trotzdem eine lehrreiche Zeit. Aber tatsächlich hat sich dann,
Tom: also die richtige Romanschreiberei hat sich dann um die Jahrtausendwende ergeben,
Tom: weil damals der Bernhard Henn,
Tom: der war damals ja schon ein Stück weiter und der hat damals drei Kollegen gesucht,
Tom: um so eine epische Fantasy-Romankampagne damit die Gezeitenwelt wie umzusetzen.
Tom: Und wir haben uns dann als Magus Bagelan zusammengefunden und haben zumindest
Tom: auch die erste Staffel geschafft, aber ja, und so bin ich dann eigentlich auch
Tom: an meinen Agenten gekommen und so hat sich dann mein ganzer späterer Lebensweg irgendwie gesteilt.
Vera: Aber jetzt auf diesem ganzen Weg, der ja schon früh damit schreiben anfing,
Vera: aber studienmäßig, ausbildungsmäßig noch in eine andere Richtung ging,
Vera: wo war denn der Punkt, wo du gesagt hast, so,
Vera: Ich möchte doch irgendwie Autor werden.
Tom: Also tatsächlich Ende meines Studiums. Also eigentlich fertig war das.
Tom: Das ist so ein bisschen, wenn man in der Ausbildung sich noch befindet,
Tom: das ist ja, ich habe sie auch immer kontinuierlich gemacht, aber es war schon
Tom: so, dass man sich ein bisschen in so einer Blase bewegt hat.
Tom: Und ich war, ich sage auch gar nicht so häufig an der Uni, ich habe also sehr
Tom: viel eher so Literaturstudium betrieben und war dann immer bei allen Versuren wie anwesend.
Tom: Aber meine Leidenschaft steckte da einfach nicht drin.
Tom: Sondern wirklich, ich habe mich immer fürs Schreiben und vor allen Dingen für
Tom: das Geschichtenerzählen interessiert. Also gerade so fantastisch.
Tom: Das war einfach, ich habe auch bis heute das Gefühl, das ist meine Lebensbestimmung.
Tom: Ich kann das gar nicht anders sagen.
Vera: Das ist doch toll, wenn man das sagen kann.
Tom: Als ich am ersten Mal auf diese Rollenspiele gestoßen bin, dass ich kann mich
Tom: noch an diesen Tag erinnern, ich mache diese Box auf, lese, was man da macht
Tom: bei den Rollenspielen und das war, als ob es meinem Kopf einen Knall gegeben hätte.
Tom: Ich habe gedacht, eigentlich bislang nur gelebt, um das jetzt zu finden.
Tom: Ein ganz, ganz eigenartiges Gefühl, wie so ein roter Farben.
Tom: Aber ich habe gesagt, das war natürlich ein Hobby. Ein sehr intensiv gelebtes
Tom: Hobby natürlich, weil ich sehr viel geschrieben habe und bin ja auch Rollenspieler
Tom: bis heute. Sehr begeisterter Rollenspieler.
Tom: Ich fühle mich dem Metier quasi auch immer noch sehr verbunden.
Tom: Aber das war eigentlich so der Punkt. Und als dann das Studium um war und ich
Tom: sich das erste Mal so eine Chance erschloss und gesagt habe,
Tom: okay, es könnte sein, dass du doch vom Geschichten erfinden Leben fandst,
Tom: musste ich das einfach ergreifen.
Tom: Also ich hätte mich, glaube ich, ich wusste, ich hätte mich an meinem Lebensende
Tom: wirklich geärgert darüber, wenn ich diese Chance nicht ergriffen hätte.
Tom: Also lieber scheitern, als es nicht zu besuchen.
Vera: Ja, aber bei scheitern, das ist mein Stichwort, wenn ich das richtig verfolgt
Vera: habe, sind so zwischen dem Moment, wo die Entscheidung da ist und dem Moment,
Vera: wo du sagst, so jetzt bin ich wirklich hauptberuflich Autor ein paar Jahre vergangen.
Vera: War das einfach, es hört sich jetzt in deiner Erzählung an, dass es kontinuierlich immer besser wurde.
Vera: Gab es da Zeiten, wo du kämpfen musstest? Gab es vielleicht auch Zeiten, wo du gezweigelt hast?
Tom: Ja, ja, also tatsächlich, es wurde tatsächlich kontinuierlich besser.
Tom: Es waren natürlich auch die zweieinhalb bis drei Jahre, die ich dann quasi nach
Tom: meinem Studium in der Agentur verbracht habe. Das war natürlich quasi so ein nächster Step.
Tom: Da war ich auch noch nicht wirklich davon überzeugt, dass aus mir selbst ein
Tom: Autor werden würde, sondern es hat sich dann natürlich auch weiter ergeben.
Tom: Ich habe natürlich in der Zwischenzeit auch mal weitergeschrieben.
Tom: Aber tatsächlich ist das Autorenleben, da muss man sich sehr bewusst sein,
Tom: dass das mit Höhen und Tiefen verbunden ist.
Tom: Also du bist heute top und morgen kann es sein, dass du flop bist.
Tom: Ich sage immer gerne, was ich mit Kollegen spreche, dass es mich heutzutage
Tom: weniger interessiert, wer kommt, sondern eigentlich immer nur, wer bleibt.
Tom: Weil jetzt in den letzten 20 Jahren, ich mache das jetzt seit 2003.
Tom: Also 21 Jahre jetzt schon, ist
Tom: es so, Und deshalb habe ich natürlich auch viele Kollegen kommen sehen.
Tom: Und gerade 2003, ab 2003, 2004, das war so eine große Zeit, wo die Verlage einfach
Tom: auch gegriffen haben, dass man mal auf deutsche Autoren setzen sollte.
Tom: Also bis dahin war es so, dass deutsche Autoren eher ein englisches Pseudonym
Tom: sich wählen mussten, um überhaupt gelesen zu werden, weil so viele Leser glaubten,
Tom: deutsche Autoren könnten nicht unterhalten werden.
Tom: So, und das hat sich da überhaupt erst geändert, aber ich hatte dann zwar nicht
Tom: das Glück, einen der Völkerromane zu kriegen, wie einige bekanntere Kollegen,
Tom: das war natürlich dann so die Zwerge, die Elfen, die Trolle und so weiter,
Tom: aber es war dann so etwas, dass ich das Glück hatte, ich bin dann in der gleichen
Tom: Zeit, das war die Zeit, als Herr der Ringe im Kino war, und gleichzeitig aber
Tom: auch Harry Potter wie rauskam, und
Tom: das waren zwei Wellen, die quasi sich gegenseitig aufgeschaukelt haben.
Tom: Und ich hatte dann das Glück, bei Ravensburger eine All-Ager oder zwei All-Age-Serien zu schreiben.
Tom: Und das ist etwas, was natürlich auch meine Schreibkarriere nachdrücklich beflügelt hat.
Tom: Aber ich bin seitdem, was halt natürlich, was musst du als Autor eigentlich
Tom: auch immer angucken, wo quasi dein Einsatz jetzt wieder gebraucht wird,
Tom: was der Markt auf so einen Seite braucht.
Tom: Man darf sich kein Stück darauf verlassen, dass diese eine Idee,
Tom: die du hast, jetzt unbedingt was wird, sondern du musst eigentlich nur viele
Tom: Ideen haben und du musst auch effizibel sein.
Tom: Aber wenn du schon sagst, was hat Krisen? Ja, die gab es natürlich auch.
Tom: Das war meine Erinnerung, dass um 2013, 14, als die Twilight-Romane rauskamen.
Tom: Das war von mir liebevoll verspottet, bis zum Abwinken.
Tom: Das war damals, das war so eine Zeit, da hat die Leserschaft fast nichts anderes
Tom: mehr angerührt. Und die Verlage war noch ziemlich verzweifelt.
Tom: Also das war anders als Harry Potter. die kamen, die ganzen Bände,
Tom: die kamen wie so eineinhalb-Jahres-Rhythmus und die raus und die haben natürlich
Tom: auch unglaublich viel mitgezogen.
Tom: Also zum Beispiel Kai Meyers Merle-Trilogie, der damals durchgestartet ist,
Tom: ist natürlich auch dadurch beflügelt worden, weil die Verlage All-Ager halt die gesucht haben.
Tom: So, aber bei den Twilight-Romanen, da war es so, die kamen dann im Halbjahresabstand.
Tom: Und wenn du jetzt so überlegst, ich bin jetzt mal rum mit einer Zahl,
Tom: ich bin jetzt mal so ein durchschnittlicher Leser, also ich sage fünf,
Tom: sechs Bücher, der sowas halt im Jahr kauft,
Tom: Dann gingen zwei der Slots, was halt auf jeden Fall schon mal an die Twilight rum hatte.
Tom: Und dann auch nochmal, was halt vielleicht ein, zwei weitere Slots sind dann
Tom: auch zu MeToo-Produkten gegangen.
Tom: So, und dementsprechend waren die Verlage wirklich verzweifelt.
Tom: Die haben damals alles aufgekauft, was Vampir-Thematik in Amerika in den letzten
Tom: 15 Jahren geschrieben wurde.
Tom: Und du hast als männlicher Autor auch gar keine Chance bekommen,
Tom: auf diese Welle und was halt mit einzusteigen.
Tom: Weil es muss natürlich auch eine Autorin halt sein. Nein.
Tom: So, und ich glaube, das war 2013, 14. Also da muss ich auch sagen,
Tom: weil ich auch mal unserem lieben Kollegen Markus Heitz sehr dankbar war.
Tom: Der hat, ich glaube, ein Jahr zehn Kollegen durchgefüttert, muss man ganz klar
Tom: sagen, da war es mit Justifiers.
Tom: Da ging gar nichts mehr. Und erst danach, da hat sich plötzlich die ganze Lage
Tom: wieder so ein bisschen entspannt.
Vera: Das war, wenn ich gewesen wäre.
Tom: Dann wäre ich wahrscheinlich das Heck vom Fenster.
Vera: Ja, okay. Wobei, ich muss ein bisschen jetzt auch für unsere Hörer und Hörer
Vera: erklären, weil du hast so ein bisschen ein bisschen so tiefer in diesem Verlagsgeschehen
Vera: drin. Ich selbst bin ja auch aus dem Self-Publishing.
Vera: Wenn du von Slots redest, was meinst du damit?
Tom: Ach so, Entschuldigung, ja. Slots ist, also die Verlage bringt ja sagen wir
Tom: mal zwei bis dreimal im Jahr immer eine Reihe an Titeln irgendwie raus.
Tom: Und das ist natürlich immer so, dass das irgendwie, vielleicht sagen wir mal,
Tom: acht bis zehn Titel oder was halt sind.
Tom: So, ich glaube, das sind zumindest vor zehn, 15 Jahren hieß es,
Tom: glaube ich, pro halb hier so 20.000 neue Bücher.
Tom: So, und das heißt also, es gibt jetzt dann, ich bin jetzt Fantastik-Autor und
Tom: das bedeutet, was hat für mich natürlich auch nur gewisse Verlage quasi in Frage kommen,
Tom: und die bestücken dann ihre Titel mit entweder,
Tom: Eigenproduktion, also da werden dann deutsche Autoren wie ich,
Tom: oder Autorinnen wie ich verantwortlich und natürlich auch Lizenztitel,
Tom: so, und das ist natürlich, wenn du sagst, weißt du, was ist das,
Tom: so 18 Titel oder was halt, die ich jetzt pro Jahr nicht rausbringen kann,
Tom: noch mehr. Aber dann sind es halt auch nur diese paar Titel und da überlegen
Tom: sich die Verlager ganz genau, welche das sind.
Tom: Und du musst halt als Schriftsteller musst du halt mit Stoffe produzieren,
Tom: mit denen du Verlage begeisterst.
Tom: Da sage ich halt, prima, das passt zu uns und das ist auch eine Thematik,
Tom: mit der wir vielleicht in einem Jahr noch punkten können.
Tom: Das meine ich mit Slot. Also Slot ist quasi ein Produktsatz, wenn du so willst.
Vera: Ja, ja, okay. So, und dann hast du eine zweite Woche, wo ich nachfragen muss.
Vera: Markus Heitz hat euch womit durchgefüttert? Er hat euch ja nicht bezahlt.
Tom: Nein, doch. Also, Markus hat damals die Collector's-Roman rausgebracht. Science Fiction.
Tom: Genau, das sind zwei Paper Decks gewesen, war Heine.
Tom: Und er hat, das basiert ursprünglich auf einem Science Fiction-Rollenspiel,
Tom: das er, ich glaube, Anfang der 90er kennengelernt hat.
Tom: Das sagt ihm ja gar nichts, aber er und seine Freunde haben das damals so viele Jahre gezockt.
Tom: Und er hat sich die Rechte für dieses Rollenspiel geholt und hat quasi die Collectors-Romane,
Tom: die hat er vor diesem Universum angesiedelt.
Tom: Und er hat dann eine Buchreihe, Taschenbuchreihe, quasi in der gleichen Zeit
Tom: etabliert, auch bei Heine.
Tom: Das war die Feier, das hat zehn Titel erlebt. Und da hat er sich zehn Kollegen
Tom: gesucht, die für geeignet hielt und die er mochte, um dann quasi so ein bisschen
Tom: die Welt auch noch ein bisschen weiter auszugestalten.
Tom: Und ich gehörte zu denen, die einen dieser Titel erkannt haben.
Vera: Ja, verstanden. Ja, super. Ja, toll. Ja, gut, das Vernetzen in der Autorin und
Vera: Autorinnen-Bubble, das ist schon hilfreich, auf jeden Fall. Ja, natürlich.
Vera: Das gehört ja dazu. Deine Geschichte,
Vera: hast du ja vorhin erzählt, beginnt mit Rollenspielen, bist also schon eher so
Vera: in dem Fantasy-Genre, jetzt bei Markus Heitz ein bisschen Science-Fiction,
Vera: was ja im weitesten Sinne auch noch irgendwie zu Fantasy gehört.
Vera: Mittlerweile schreibst du ja Theaterstücke, Krimis, Horror,
Vera: sind das Entscheidungen, die dann daraus fallen, weil du da richtig Lust drauf
Vera: hast oder sind die auch aus geschäftlichen Gegebenheiten heraus entstanden?
Tom: Beides. Also tatsächlich, ich bezeichne mich ja nicht als Fantasy Autor,
Tom: ich sage ja nicht umsonst, aber Fantastik Autor, weil Fantastik tatsächlich ja weitaus größer ist.
Tom: Also das ist die High Fantasy, das ist Horror, das ist auch Science Fiction,
Tom: Urban Fantasy und Mystery und all sowas halt.
Tom: Und das entspricht letzten Endes auch meinem Geschwack. Aber natürlich musst
Tom: du als Aushalt auch so ein Stück einen Blick drauf haben, was quasi geht.
Tom: So, und tatsächlich, du hast recht, also ich habe der Swiss einen Krimi auch
Tom: mal geschrieben, der war dann auch später.
Tom: Zwei Wochen, Nummer eins sogar bei Audible. So, und das war,
Tom: das ging aus zwei Erwägungen halt wie raus, dass meine Eltern,
Tom: die haben tatsächlich mit einer Fantastik nicht ganz so viel anzufangen gewusst.
Tom: Und auch zur Lebzeit, mein Vater meinte also gerne mal was sagt,
Tom: Thomas, was schreibst du denn endlich mal was Vernünftiges?
Tom: Also, das ist ja mal eine andere Generation. Und ich hatte damals,
Tom: das erste Mal seit drei Jahren, mich mal wieder in den Drehbuchbereich zugewendet.
Tom: Und ich hatte damals einen Stopp mit einem Kollegen, was halt der ursprünglich
Tom: für einen Kommissar am Meer bestimmt war.
Tom: So, aber das wurde nichts. Und dann habe ich gedacht, Mensch,
Tom: eigentlich ist das noch viel zu schön. Stopp, siedelt sich das halt in Deutschland.
Tom: Und daraus ist dann Mordstrand geworden, also aus Pellworm.
Tom: So, und das sollte tatsächlich, ursprünglich zeige ich es mal an den Haupttags,
Tom: von einer Krimi-Reihe, die darstellen.
Tom: Der Roman ist dann aber bei Lüx erschienen. Und ausgerechnet in der Zeit,
Tom: wie ich den geschrieben hatte, und wo er veröffentlicht wurde,
Tom: ist das Teil dann aber, wie auf Lüx aufgewachsen geworden, hat den Verlag wieder gekauft.
Tom: Und danach sind, ich sag mal so, Phine-Lux-Titel jetzt eher so spielwitterlich betrachtet worden.
Tom: Es waren halt nicht die Revies, was Teilredakteure, sondern musste man halt
Tom: auch irgendwie noch vertreiben und daraus ist es dann leider nichts geworden.
Tom: Aber ich bin jetzt auch nicht undankbar, weil ich natürlich schon lieber fantastische,
Tom: Stoffe halt beschreibe.
Tom: Also das mache ich mal das Herz, was halt wie schlägt.
Tom: Oder anders, mein Herz in Wahrheit schlägt, so muss man sagen.
Vera: Ja, aber wenn du jetzt so Theaterstücke schreibst, Also Daterin Jungs Töchter ist das Fantasy, ne?
Tom: Nee, das ist zumindest Abenteuer. Abenteuer zähle ich auch noch im weitesten
Tom: Bereich da rein, aber tatsächlich die Stocke, die habe ich jetzt damals mit
Tom: dem Volker Ullmann zusammengeschrieben.
Tom: Das war der Chef des Verlages.
Tom: Und das hat sich dann, weil er dann so um 2004, 2005, was er aus Deutschland
Tom: nach Spanien gezogen ist, hat sich die Zusammenarbeit dann auch leider ein Stück weit ausgedünnt.
Tom: Wir hatten noch ein anderes großes Projekt, ein paar Jahre am Laufen,
Tom: was eben dann aber leider nichts wurde.
Tom: Wir wollten ursprünglich einen Justiz-Film machen zu Störtebecker hier in Hamburg,
Tom: aber das war von der Finanzierung dann einfach nicht zu stemmen.
Tom: So, aber das heißt, ich habe mich seit der Zeit eher vorrangig auf die Schreibarbeit
Tom: von Romanen konzentriert.
Tom: Und da bist du auch, ich muss sagen, das mag ich auch lieber,
Tom: weil du da einfach mehr dein eigener Herr bist. Das ist einfach so.
Vera: Ja, wobei jetzt für mich so aus der Self-Publishing-Sicht das ja genauso der Punkt ist.
Vera: Okay, du kannst ja jetzt auch was vorweisen, du hast Erfolge vorzuweisen.
Vera: Ich denke mal, wenn du jetzt einem Verlag ein Projekt vorschlägst,
Vera: dann werden die Türen schon eher aufgehen, gehe ich mal fest von aus.
Tom: Ja, mehr natürlich, als wenn du ganz neu bist.
Tom: Aber das ist ja eigentlich klar, wenn du jetzt einfach mal Elektriker bist und
Tom: du bist ganz neu im Geschäft oder du hast jemanden, der schon seit 15 Jahren
Tom: macht, dann würde ich wahrscheinlich mutmaßen, dass du lieber den Handwerker
Tom: nimmst, der schon ein bisschen im Geschäft ist.
Tom: Das ist aber natürlich in unserem Bereich gar nicht viel anders,
Tom: weil für Verlage ist es natürlich auch unglaublich wichtig, dass du wirklich abgibst.
Tom: Ich habe solche Schreckensmeldungen immer mal wieder gehört,
Tom: dass du dann zum Beispiel einen Autor halt die einkaufst, das Produkt ist zu
Tom: dem Zeitpunkt meistens immer noch fertig und dann wird er nicht fertig.
Tom: Und der Verlag hat dann das Problem, der hat einen Katalog erstellt und die
Tom: ganzen dafür haben sie gebucht.
Tom: Bei der Druckerei, da musst du dich auch rechtzeitig anmelden und so weiter
Tom: und dann kommt der Titel nicht.
Tom: Ja, so. Ein erfahrener Schrittsteller, der weiß einfach, wann er liefern muss.
Tom: Ja, der kommuniziert vielleicht auch ein Stück weit irgendwie anders.
Tom: Und ja, das sind natürlich Gründe, die ganz wesentlich für Verlage sind.
Tom: Aber du musst immer noch den Stoff überzeugen. Also es ist nicht so,
Tom: dass jetzt jeder Stoff, jede Stoffidee, die ich habe, sofort jetzt einen Abnehmer findet. Eineswegs.
Vera: Also gut, du hast nicht so einen blanken... Andreas Echbach war mal bei uns,
Vera: der hat gesagt, er hat in seinem Vertrag drinstehen, NN muss mindestens 600
Vera: Seiten haben, der Rest ist egal.
Tom: Aber das ist natürlich auch,
Tom: als Bestsellerautor bist du natürlich
Tom: da auch noch ein Stück weit anders aufgestellt, denn die Verlage ist so,
Tom: Es gibt Kollegen, die sie einfach mal nach Namen verkaufen.
Tom: Ich habe keine Ahnung, weiter aus früheren Zeiten. Ein Stephen King ist ein Stephen King.
Tom: Das ist eigentlich völlig egal, was er schreibt.
Tom: Wahrscheinlich auch irgendwie eingebundenes Kopapier abliefern.
Tom: Die Leute würden es trotzdem kaufen.
Tom: Das ist ein bisschen böse gesagt. Aber die meisten Titel verkaufen sich tatsächlich
Tom: nach Inhalt und nach der Idee.
Tom: Und dann hofft natürlich ein Verlag auch drauf, dass du als Autor genug Lesern
Tom: mitbringst, die dann sagen,
Tom: dem oder der vertraue ich und dann kaufen sie das, aber es gibt nur ganz wenige,
Tom: die es geschafft haben, dass quasi der Name fast wichtiger ist als das, was du spreist.
Tom: Und die darfst du auf gar keinen Fall auch vergleichen, weil es gibt ja überhaupt
Tom: nur, ich glaube, Statistiken sagen wir 5 Prozent an Schriftstellern,
Tom: die überhaupt von dem Job nur was hätten leben können und ich bin schon taktbar,
Tom: dass ich da so einigermaßen dazuzähle.
Vera: Ja, das war mir auch aufgefallen, also wenn wir jetzt zum Beispiel Diana,
Vera: die wir schon erwähnt haben, nehmen, die hat ja zig zig Pseudonyme,
Vera: weil die immer irgendwo gesagt kriegt, da muss der Name draufstehen und der Name.
Vera: Und du kannst sogar einen Krimi unter deinem Namen schreiben und da sagt kein Mensch was.
Tom: Das ist nicht immer so. In den letzten zehn Jahren, du hast ja schon erwähnt,
Tom: da habe ich ja eine ganze Menge Horror-Mystery-Romane geschrieben,
Tom: bei Pieper und bei Knauer.
Tom: Aber zwischenzeitlich habe ich auch mal was anderes geschrieben,
Tom: bei Pieper, damals den Krieg der Drachen, das war wie heiß hätte sie.
Tom: Und da kam dann schon der Vorschlag, ja, jetzt bist du so in diesem Mystery-Bereich,
Tom: was hat die zu bringen, wäre es nicht gut, was hat eine High-Fantasy-Pseudonym zu machen?
Tom: Da habe ich mich so ein bisschen zähneknischend und bin mir darauf eingestellt, dass ich dann unter F.I.
Tom: Thomas, das war jetzt, sage ich mal, keine so eine gute Idee,
Tom: weil natürlich, es gibt heute Leser, die meine Sachen mögen,
Tom: aber die bis heute nicht erfahren haben, dass diese Bücher rausgekommen sind.
Tom: Aber ist es natürlich, wenn ich jetzt, sagen wir mal, in Erotik ideieren würde,
Tom: was natürlich wahrscheinlich auch ein Pseudonym hat, die zunehmen,
Tom: das ist jetzt nicht so mein Metier.
Tom: Aber zum Glück habe ich es tatsächlich geschafft,
Tom: dass ich eigentlich alle meine Titel unter meinem Namen auch nicht veröffentlich
Tom: konnte. Aber ich weiß, das ist jetzt nicht die Normalität.
Vera: Wobei, so schüchtern hätte ich dich gar nicht eingeschätzt, dass du dich nicht
Vera: traust, erotig unter deinen Namen zu machen.
Tom: Wer weiß. Vielleicht. Ich habe noch keinen geschrieben, aber tatsächlich,
Tom: es gibt natürlich immer so Bereiche, die dann doch so ein bisschen,
Tom: ich will nicht sagen als anrüchig, aber als anders sein, weil wir nicht gelten.
Tom: Und ich kenne jetzt eigentlich auch eigentlich überhaupt keine Kollegin und
Tom: keinen Kollegen, der Erotik jetzt unter seinen Namen veröffentlicht.
Tom: Es ist nicht so, dass ich keine kenne.
Vera: Also da musst du mal bei uns reinhören, die Ines Wittker schreibt,
Vera: die hat sogar einen Vagina-Hut.
Tom: Oh, ja, dann.
Tom: Also ich sage mal auch mal so, das ist auch so als Autor, ich habe ja vor allen
Tom: Kollegen, die egal, in welchem Bereich sie arbeiten, habe ich aber auch einen
Tom: großen Respekt, wenn die denn wissen, was eigentlich im Herzensbereich ist.
Tom: Also ich finde, du merkst ja auch bei den Kollegen, wenn du,
Tom: oder ob die da hinterher wirklich stehen.
Tom: Es gibt ja so Bücher-Sensit, wo du denkst, naja, das klingt jetzt mal schon
Tom: ein bisschen runtergeschrieben.
Tom: Aber wenn man da wirklich Leidenschaften reinsteckt für ein bestimmtes Gebiet,
Tom: ob das Liebesroman ist oder Historie oder mehr nochmal, ich finde schon, das merkst du.
Vera: Aber würdest du denn, wenn du jetzt, du magst ja Fantasy oder Fantastik,
Vera: um den größeren Begriff zu nehmen, wenn du jetzt feststellen würdest,
Vera: sorry, ich kann mit der Fantastik, wie ich sie gut finde,
Vera: kein Geld verdienen, würdest du dann wieder Volkswirtschaft machen?
Tom: Ich glaube, in meinem Alter wäre es absurd. Das wäre wahrscheinlich nicht mehr
Tom: funktioniert, weil ich jetzt in 20 Jahren drin bin.
Tom: Ich kann dir nicht sagen, was ich habe. Ich habe natürlich zwischenzeitlich
Tom: auch andere Autoren-Jobs gehabt.
Tom: Seit ich Texte geschrieben habe, was auch richtig als Texter,
Tom: unter anderem aktiv war und so weiter, vermutlich würde ich versuchen,
Tom: mir in diese Ecke zu gehen.
Tom: Aber ich mache mir da lieber auch gar keine Gedanken drum. Ich hoffe lieber,
Tom: dass ich genügende gute Ideen ausspucke und die Titel sich alle,
Tom: was in Gutschheit drauf ist.
Vera: Ich meine, fantastisch.
Tom: Ja.
Vera: Es besteht ja auch keine Gefahr, dass Fantastik momentan irgendwie aus der Mode kommt, im Gegenteil.
Tom: Nee, nicht aus der Mode das nicht, aber tatsächlich gibt es ja schon so einige
Tom: Bereiche, das ist ja schon leider doch Schwankungen unterworfen.
Tom: Also High Fantasy beispielsweise gilt momentan, hat gerade so einen Einbruch.
Tom: Da brauchst du wahrscheinlich wieder ein paar gute Kinofilme und was hat,
Tom: damit das wieder hochkommt.
Vera: Du musst aber Drachen reinbringen.
Tom: Ja, das ist nie schlecht. Vollkommen recht.
Tom: Hatte ich damals auch gestiegen, ich kriege der Drachen.
Vera: Ja, ich war vor zwei Wochen eine Autorin da, die hat ein, ich weiß gar nicht,
Vera: welche Art Fantasy es ist, auf jeden Fall
Vera: kommen Drachen vor und ihre Vorbestellungszahlen gingen durch die Decke.
Vera: Das ist das Problem, dass ich in meinen heiteren Krimis ganz schlecht Drachen unterbringen kann.
Tom: Ja, da gibt es aber vielleicht auch andere genrespezifische Punkte,
Tom: wo man gucken kann, was ist es?
Tom: Also bei Krimi, wenn wir jetzt ein bisschen die Thriller-Aktik,
Tom: das hat ja lange Zeit in die gezogen, Serienkiller und so weiter.
Tom: Mittlerweile stehe ich da ja nicht mehr so drauf.
Tom: Aber ich glaube, da muss man natürlich, wenn man dann wieder vom Dore fach ist,
Tom: da wird man wahrscheinlich wissen oder hoffentlich wissen auch, was halt was ist.
Vera: Aber das Problem ist da die Schnittmenge zu finden zwischen dem,
Vera: was man denkt, was halt aus Business-Sicht sinnvoll wäre und was, was einem Spaß macht.
Tom: Absolut, ja.
Vera: Das ist immer die Schwierigkeit und ich bin jetzt ein bisschen dabei,
Vera: meinen Krimi mal Richtung Meer, Richtung Nordsee zu verlegen.
Vera: Wahrscheinlich bin ich dann jetzt auch schon zu spät, aber mal sehen.
Tom: Ich kann dazu nichts sagen. Ich glaube, jedes Genre hat ein paar Gesetzmäßigkeiten,
Tom: die muss man wahrscheinlich auch wieder erinnern.
Tom: Und da ist, sagen wir mal, als Ausspieler eine Ratschläge zu geben,
Tom: ist sehr schwierig, tatsächlich innerhalb seines eigenen Genres zu erkennen,
Tom: wo gerade so ein bisschen auch so der Trend halt irgendwie hingeht. Und die Trends...
Tom: Ja, das ist ja auch gut so. Also ich will als Leser oder Zuschauer was für ein
Tom: Ding, würde ich ja auch überrascht werden.
Tom: Und ich finde es dann immer sehr cool, wenn dann wie wieder ein Autorengespann
Tom: oder irgendeinem Kollegen, was halt irgendwie wieder was ganz Tolles gelingt,
Tom: wie gesagt, ach siehste, hätte es tatsächlich noch kommen können.
Vera: Ich meine, Vampir-Romane, hättest du ja auch schreiben können.
Vera: Jetzt hast du ja, du hast ja jetzt schon einige Titel, aber auch in unterschiedlichen Verlagen.
Vera: Ich bin ja immer so naiv davon ausgegangen, wenn man irgendwann mal bei einem
Vera: Verlag so ein oder zwei gut gehende Titel hat, dass dann auch eine festere Bindung
Vera: entsteht, aber das ist ja wohl heute nicht mehr so.
Vera: Nach welchen Kriterien suchst du dir Verlage aus oder bist du einfach froh, wenn sich einer meldet?
Tom: Also tatsächlich muss man sagen, natürlich ist es toll, wenn du mit einem Verlag zusammenarbeitest.
Tom: Aber du kannst nicht erwarten, also über einen Zeitstrahl, dass sich jeder deiner
Tom: Titel gleichermaßen gut verkauft.
Tom: Manchmal hast du mit einem großartigen Erfolg, also wenn es dir zum Beispiel
Tom: gelingt, irgendwo wie auch immer ein Bestseller zu landen, dann wird speziell
Tom: der Verlag, mit dem du zusammengearbeitet hast, auch weitere Titel von dir mit
Tom: Kurshand nehmen, wenn die sich dann weiterhin auch gut verkaufen.
Tom: So, oder wenn du auch, weißt du, Ideen halt die ausbruchst. Aber in der Regel
Tom: ist es so, dass die meisten Bücher, die verkauft werden, halt auf so einem mittleren
Tom: Segment etwas halt geschwimmen.
Tom: Dann probieren sich die Verlage auch gerne mal wieder aus. Es kann sein,
Tom: dass sie sagen, hey, zwei, drei Jahre machen wir jetzt zum Beispiel mal in Urban Fantasy.
Tom: Und dann kriegst du mit und was halt, oh, aber Urban Fantasy zieht jetzt irgendwie gar nicht mehr so.
Tom: Und dann kommst du mit dem dritten Fantasy-Vorspant an und dann heißt es, ah nee, lieber nicht.
Tom: Aber ein anderer Verlag setzt es vielleicht halt nicht auf. Und dann ist es
Tom: auch eine Sache des persönlichen Geschmacks, weil ich kann doch nicht davon
Tom: ausgehen, dass meine Redakteurin oder mein Redakteur, der mich jetzt also nett
Tom: für's heute hat, immer auch den gleichen Geschmack hat wie ich.
Tom: Der kann ja auch immer mal sagen, weißt du was, das gefällt mir nicht so gut
Tom: oder die können das ja meistens auch belegen.
Tom: Das ist ja nicht nur, dass sie einen eigenen Geschmack haben,
Tom: sondern sie schauen sich den Markt halt irgendwie an, haben da auch eigene Vorstellungen.
Tom: Und dann ist es dann zuweilen nicht dumm, wenn du auch mit mehreren Verlagen in Kontakt stehst.
Tom: Ja, das ist einfach auch, das muss man ja auch wissen, was hat das zum Beispiel,
Tom: aber Lektoren und Redakteure auch durchaus in so einem Karussell immer weiterziehen.
Tom: Manchmal folgst du beispielsweise auch einem Menschen, mit dem du gut zusammengearbeitet hast.
Tom: Also so ist zum Beispiel jetzt die beiden Argos-Romane, das sind Agenten-Romane gewesen.
Tom: Ja, dieses Genre so ein bisschen passivieren und meine Redakteurin,
Tom: die kenne ich zum Beispiel von Knauer und die arbeitet auch bei Lübbel und die
Tom: hat mich da angesprochen, ob ich nicht interessiert wäre, sowas zu schreiben,
Tom: weil die sich da Marktsegnete hat, die auch oft hat und gesagt, ja, warum nicht, ne?
Tom: So, und so kommt man dann auch, was hat es zu neuen Verlagen.
Vera: Ja. Das heißt, da ist auch mal, da kommt dann so die Idee von,
Vera: aus der Vanag-Seite und sagt so, wir suchen jemanden, der so ein Thema mal bearbeiten könnte.
Tom: Sehr selten, sehr selten. Es war ehrlich gesagt, das erste Mal,
Tom: dass ich das erlebt habe, normalerweise ist es so, dass du auch die Verlage halt wie zugeben musst.
Tom: Und dann ist es auch nicht schlecht und es ist natürlich der Vorrang haben,
Tom: die Verlage, mit denen du schon zusammengearbeitet hast, aber wenn du einen
Tom: guten Akzent hast, der sagt immer und so, ja, wir probieren es auch nochmal da und da.
Tom: Ja, weil das ist natürlich auch eine Sache, was die an Vorschriften halt wie zahlen.
Tom: Und vielleicht gibt es dann ja auch, das ist so das, was du als Autor ja auch
Tom: durchaus wieder hoffst, was heißt, was hin und wieder auch mal passiert,
Tom: dass dann so ein Bieterwettbewerb irgendwie losgeht und du eventuell ein bisschen
Tom: mehr Geld halt wie kriegst. und das ist ja auch im Verkehr.
Vera: Ja, natürlich. Wie ist das denn? Ich nehme mal an, hast du Verträge immer für
Vera: ein Buch oder auch mal für mehrere? Das kommt ganz drauf an.
Tom: Das kommt ganz drauf an. Wenn jetzt ein Verlag darauf abzielt und sagt,
Tom: wir möchten zum Beispiel eine Trilogie machen, so war das damals bei Ravensburger,
Tom: dann kriegst du in der Regel Trilogie als Regel.
Tom: Und das ist natürlich auch sehr angenehm, weil du einfach mal zwei Jahre nicht
Tom: die Werbetrommel für dich halt nicht übernehmen musst, sondern einfach nicht
Tom: auf Streitend konzentrieren kannst.
Tom: Es ist aber schwieriger geworden, weil die Verlage wissen, das Angebot ist heute viel, viel größer.
Tom: Es ist schwieriger, mit einem Titel halt nicht durchzukriegen.
Tom: Und heute werden in der Regel eher Einzelbuchverzeihbar gemacht.
Tom: Wenn es dann aber gut läuft, dann kann es auch weitergehen.
Tom: Es ist auch die Sache des Mutes der Verlage. Aber jetzt zum Beispiel aktuell,
Tom: das habe ich halt gerade High Fantasy, das wird nächstes Jahr bei Pieper.
Tom: Lena kenne ich auch aus meiner Zeit beim Schwarzen Augen, beim Rollenspieler.
Tom: Wir haben vor 20 Jahren eine sehr beliebte,
Tom: Rollenspielkampagne, die Simiala-Kampagne geschrieben, da geht es um die Entdeckung
Tom: einer Elfenstadt und die ist sehr gut bei den Spielern angekommen und die schreiben
Tom: wir jetzt als Roman bei Pipa, als Serie und da sind die Verzwege tatsächlich
Tom: für alle Titel schon gemacht worden,
Tom: weil die auch ganz klar ist, nee, nee, das ziehen wir bis zum Ende durch.
Tom: Aber das läuft ein bisschen hin und her, aber wie gesagt, die Tendence geht
Tom: eher zur Einzelbuchverzwege.
Vera: Mhm, mhm.
Vera: Ich wollte aber nochmal zurückkommen, jetzt auch auf deine Anfänge,
Vera: weil wir haben jetzt hier bei uns auch schon den ein oder anderen Drehbuchautor gehabt.
Vera: Theaterstück hat auch schon den einen geschrieben, aber Rollenspiel hat,
Vera: glaube ich, keiner bisher geschrieben.
Vera: Wie muss ich das einordnen? Wie siehst du den Unterschied, wenn ich ein Rollenspiel
Vera: schreibe und zum Beispiel jetzt ein Drehbuch oder so? Oder gibt es gar keinen Vergleich dazwischen?
Tom: Doch, es gibt Vergleiche, aber es gibt auch Unterschiede. Also beim Rollenspiel
Tom: ist es so, da sitzt du ja quasi am Tisch mit vier, fünf Mitspielern und deine
Tom: Rolle als Spielleiter, also derjenige, der sich auch ein, wie heißt es im Rollenspielsprech,
Tom: ein Abenteuer ausdenkt,
Tom: der muss quasi diese Geschichte inszenieren.
Tom: So, und die Hauptfiguren der Geschichte werden aber von den Rollen eingenommen,
Tom: die die Spieler spielen.
Tom: Das heißt, nehmen wir an, wir haben jetzt zum Beispiel ein Tremi,
Tom: dann hast du vielleicht den Dr.
Tom: Watson und den Charles Ronson, was halt die sitzen und dann vielleicht noch
Tom: irgendwie ein Jungen von irgendeiner Straßengang,
Tom: zuarbeitet. So, das sind die Hauptfiguren. Und du hast als Spielleiter,
Tom: hast du eigentlich wenig Einfluss, wie diese Spieler ihre Rollen spielen.
Tom: Da geht es auch darum, Bühnen zu konstruieren, die eigentlich so zwingende Spuren
Tom: auslegen, dass die Spieler diesen
Tom: Spuren auch nachgehen und sich die Geschichte quasi halt entwickelt.
Tom: Und dann natürlich musst du auch versuchen, die Spieler in ihren Rollen, was hat die zu treffen.
Tom: Also wenn da z.B. jetzt einer ein Alkoholiker wäre ja, dass du den Zurspieler
Tom: in eine Kneipe schickst und der dann irgendwie der Versuchung nachgibt und so weiter.
Tom: So, und das ist der grundsätzliche, oder der wesentliche Unterschied,
Tom: wenn du Drehbücher, Romane, Theaterstücke schreibst, da hast du also auch die
Tom: Hauptfiguren im Griff. Und die tun genau das, was du möchtest.
Tom: Was ich aus meiner Rollenspielzeit gelernt habe, ist aber aus Phasel,
Tom: ist eigentlich alle wesentlichen Aspekte der Dramaturgie.
Tom: Weil da unterscheidet sich das jetzt nicht sehr voneinander.
Tom: Also Geschichten haben Phasen.
Tom: Eine Aufbaufase, wo es losgeht, du hast einen guten Mittelteil,
Tom: du musst ein knackiges Ende haben, es muss Wendungen drin haben und so weiter und so fort.
Tom: Und das heißt, diese dramaturgischen Tricks, Kniffe oder dieses Wissen,
Tom: das habe ich mir eigentlich in meiner
Tom: Zeit erarbeitet, als ich fast nur Rollenspielprodukte geschrieben habe.
Tom: Und dann war es quasi sowas, die Figurenebene, die selbst zu handeln,
Tom: das kam als nächster Step irgendwie oben drauf.
Tom: Da hat mir man natürlich auch alles, was ich im Rollenspiel gemacht habe,
Tom: ist dann natürlich auch geholfen, weil als Spielleiter musst du sogenannte Nicht-Spieler-Figuren,
Tom: NSCs natürlich auch präsentieren.
Tom: Das kann der Wirt sein, das kann der Mörder sein, das kann ein Polizist sein,
Tom: mit dem die Spiele halt gesprechen.
Tom: Und dem musst du auch immer eine eigene Rolle verleihen.
Tom: Das heißt, du brauchst natürlich schauspielerische Kniffel und Fähigkeiten.
Tom: Und die sind natürlich klasse, wenn du jetzt schreibst, weil,
Tom: immer, das geht ja letztlich bei all diesen Sachen um so ein Kino-Um-Kopperlebnisse,
Tom: ja, da ist es so, genau, da ist es aber so, dass du auch weißt,
Tom: wie eine Figur auftreten muss, wie sie sprechen muss und so weiter und das ermöglicht ganz,
Tom: hervorragend auch Figuren, auch im Roman, was halt wie zu schildern und aufzubauen.
Tom: Aber ich glaube, das sind so die wesentlichen Punkte, dass du vor allen Dingen
Tom: die Hauptfiguren im Griff hast und da musst du dann auch, denen musst du wehtun,
Tom: den Hauptfiguren, damit der Leser.
Vera: Das Interesse noch hat.
Tom: Und so weiter und so fort, das schmerzt Einmal ein bisschen,
Tom: auch als Ausfuhr, aber so ist das.
Vera: Ja, es ist eigentlich schade, dass jetzt unsere Tamara nicht da ist,
Vera: weil sie ja gerade auch Kose macht mit Schauspieltechniken für Autoren.
Vera: Ja, die würde das genau passen.
Vera: Ich bin ja eher die Pragmatischere bei uns. Wie verdient man dann Geld mit Rollenspielen?
Vera: Funktioniert das genauso wie mit Büchern?
Tom: Ja, prinzipiell schon, wo es deutlich weniger ist.
Tom: Okay. tatsächlich ist das so, also für Rollenspielabenteuer,
Tom: die war das damals, als ich das erste Mal ein Rollenspielabenteuer für damals
Tom: noch Schmittspiele schreiben durfte, da gab es über 3000 Mark.
Tom: Und bei meinem ersten habe ich sogar, glaube ich, auch nur die Hälfte davon gekriegt. Aber egal.
Tom: Aber das ist so für Rollenspielprodukte, die zum Teil natürlich auch irre arbeitsintensiv
Tom: sind, das muss man eher so ein bisschen als Hobby halt wie betrachten.
Tom: Da verdienst du zwar was, aber das entspricht in keinster Weise der Arbeit,
Tom: die du reinsteckst. das musst du schon mit Leidenschaft machen.
Tom: Das ist zum Teil auch so bei Romanen. Also wenn du ein Neuling bist und jetzt
Tom: für Verlage halt nicht schwarz, die Versuchung dann auch schon muss,
Tom: dich möglichst zu drücken.
Tom: Es gab irgendwann mal einen Menschen, der hat in allen möglichen Bereichen des Verlages gearbeitet.
Tom: Der hatte irgendwann die Feststellung getroffen und meinte, ich habe überall
Tom: gearbeitet, aber du kannst überall in der Literaturbranche, von jedem Job kannst
Tom: du leben, nur nicht als Autor.
Tom: Und das leider sehr viel Wahres dran, weil du bekommst halt einen Vorschuss,
Tom: der kann mal niedriger und mal höher ausfallen,
Tom: Aber in der Regel wirst du über Transienen bezahlt, das heißt also über den
Tom: Abverkaufs- oder Buchabverkaufserfolg deines Zippels.
Tom: Das Problem ist aber, du kriegst erst dann weiteres Geld, wenn es quasi deine
Tom: Vorschüsse überschreitet.
Tom: Das ist in so 80% der Fälle, ist das aber nicht der Fall.
Tom: Und das heißt also, die Vorschüsse sind schon erheblich und sehr wesentlich,
Tom: ob du als Autor davon leben kannst.
Vera: Da gab es ja jetzt Anfang des Jahres sehr interessante Einsichten.
Vera: Zwar jetzt in den USA, da gab es ja einen großen Prozess und da gab es eine Auswertung.
Vera: Die USA-Verlage haben ja manchmal immense Vorschüsse an irgendwelche Berühmtheiten
Vera: bezahlt und wie viel Prozent da überhaupt das wieder einspielen und die Verlage.
Vera: Das war schon zum einen sehr interessant, aber auch sehr desillusionierend.
Tom: Ja, definitiv. Das hat man eigentlich vergessen. Das ist ein Markt.
Tom: Jeder andere hat die auch. und du wirst das Auto nicht anders bezahlt.
Tom: Aber du musst dir dessen bewusst sein. Also du musst gerade schon ziemlich früh bewusst sein.
Tom: Wenn du also tatsächlich sagst, ich möchte mal Schriftsteller,
Tom: muss dir klar sein, da werden echt harte Zeiten auf dich zukommen.
Tom: Bist du so aufgestellt wie beruflich, privat, dass du vielleicht irgendwie auch
Tom: noch andere Verdienstmöglichkeiten hast, wenn das mal nicht so klappt, bist du immer kreativ.
Tom: Ich habe ja zum Beispiel durch die Schreiberei, habe ich mir irgendwann Hörsturz in die zugezogen.
Tom: Das heißt, du hast jetzt mein linkes Ohr. Ja, ja, das ist einfach auch die Stress natürlich auch.
Tom: Und das hätte ich vielleicht beim anderen Schlafen, dann hätte ich das nicht erlitten.
Tom: Aber das muss jeder für sich entscheiden. Aber ich bin nach wie vor sehr glücklich
Tom: über meine Entscheidung.
Vera: Das ist schön. Da muss ich noch mal eine technische Frage stellen.
Vera: Du schreibst ja Theaterstücke. Ich habe vor vielen Jahren mal eine Theaterkombo
Vera: gemacht und wollte auch einmal Regie geführt.
Vera: War zwar nicht so doll, aber ich habe es versucht. Und da habe ich mich damals
Vera: auch bei so Theaterverlagen, um Stücke auszuwählen.
Vera: Jetzt war das, was wir für so ein Stück da zur Aufführung bezahlt haben,
Vera: waren jetzt keine Riesenbeträge eigentlich.
Vera: Und ich habe mich jetzt immer gefragt, wie kann man, und jetzt wird ja,
Vera: ich weiß nicht, wie oft so ein Stück aufgeführt wird, wie kann man denn damit dann Geld verdienen?
Tom: Ja, das ist jetzt nochmal ein eigener Bereich. Ich mache das ja tatsächlich,
Tom: das liegt bei mir jetzt aus von mir ein bisschen zurück.
Tom: Also es sind vor allem zwei Stoffe, die da zirkulieren. Die werden in der Regel,
Tom: so haben wir das halt gemacht, wir haben die auch einer speziellen Agentur gegeben,
Tom: die sich auf Theaterstücke konzentriert hat.
Tom: Und ja, wie war das noch? Also ich glaube, es gab dann irgendwie ein Euro pro
Tom: verkauften Sitzplatz oder so.
Tom: Ungefähr wird das nachher wie abgerechnet. Also es gibt keine Verbrauchslüsse,
Tom: sondern die sagen dann was halt, also pass mal auf, wir machen das.
Tom: Wir haben keine Ahnung, zehn Spielzeiten oder so, wo wir das Stück halt wie
Tom: aufführen. und dann wird am Ende halt wie abgerechnet.
Tom: Und so läuft das. Und das ist jetzt auch nichts, obwohl jetzt mit einem Schlag
Tom: reich wirst, aber das Gute an so einem Theaterstück ist natürlich,
Tom: dass das über Jahre gegebenenfalls zirkuliert.
Tom: Und bei mir war es jetzt so, dass beispielsweise, ich glaube,
Tom: Datsachein aus Zochter, das ist ja das Stück, was am besten bei uns gelaufen ist.
Tom: Ich glaube, das ist mittlerweile zwölf- oder dreizehnmal in all den Jahren irgendwie
Tom: aufgeführt worden. Das hat mir ein bisschen nachgelassen.
Tom: Aber gerade und interessanterweise Also auf Volksbühnen hatten wir damals gar
Tom: nicht mit gerechnet. Aber es ist halt ein aufregender Stoff.
Tom: Wo Leute zur Volksbühne gehen, sich auch freuen, dass das ein bisschen abenteuerlich
Tom: ist, dass ein bisschen Action auf der Bühne passiert und so weiter.
Tom: Aber so umgeschäftet, dass man die abgerechnet und dann ist das quasi die Dauer.
Vera: Also eigentlich ist es dann letztlich bei so einem Autor wie bei dir mit so
Vera: einem großen Portfolio so, dass man so von der Mitlist immer noch ganz gut so mitlebt.
Tom: Ja, ich sag mal so, das hat sich vor allen Dingen da seit dem jetzt Audible
Tom: gibt, hat sich das ein bisschen positiver entwickelt.
Tom: Das ist so, was du bekommst, wenn Audible sagt, oh, wir möchten ein Buch von
Tom: dir vertonen, dann gibt es einen Vorschuss und das ist so und was,
Tom: denk mal, oh, prima, der Autor kriegt Vorschuss. Nö, nö, so ist es nicht.
Tom: Die eine Hälfte des Bildes geht direkt in den Verlag, unterweist du ein bisschen,
Tom: und die andere Hälfte wird dir einfach nur auf deinen Vorschuss abgerechnet.
Tom: Und erst, wenn das quasi so führt, dass du dann endlich bei Centieren kriegst,
Tom: weil der Vorschuss aufgebraucht wurde und erreicht wurde, dann lohnt es sich,
Tom: was hat die, das dann plötzlich ein Buch und was halt nochmal wie Geld nach
Tom: vielen Jahren einspielt.
Tom: So ist mir das zum Beispiel bei Funke des Kronos, das erste Werk,
Tom: das halt ergangen kam 2006 raus.
Tom: Das ist ein Zeitreiseroman, der die Protagonisten ins alte Hamburg von 1842 führt.
Tom: Und als dann diese Ordnung dafür interessierte, bin ich plötzlich,
Tom: nach ich glaube acht Jahren, neun Jahren, erstmals über die Sansemenschwelle,
Tom: getreten quasi und dann gab es plötzlich auch sehr Geld für mich,
Tom: aber das ist eher selten.
Tom: Das gibt es leider nicht bei jedem Titel also ich denke, das ist ein harter
Tom: Job das ist ein echt harter Job, das muss man vorher wissen.
Vera: Aber wie gesagt, wenn es denn Spaß macht und dein Lebensjob ist,
Vera: dann rechnet sich das auf jeden Fall.
Vera: Ja, ich finde es sehr, ich darf nicht immer inspirierend sagen,
Vera: obwohl das bei dir richtig gut passen würde.
Vera: Wir haben Hörer und Hörerinnen schon geschrieben, wir würden immer nur inspirierend
Vera: sagen. Aber wir haben so viele inspirierende Gespräche, was soll ich denn daran machen?
Vera: Ich muss mal in Thesaurus gucken, was es andere Wörter für inspirierend gibt.
Vera: Nein, also ich habe es mir zumindest auch einiges zum Nachdenken gegeben und
Vera: ich denke auch dem einen oder anderen Einblick, wie das so im Autorenleben so läuft.
Vera: Normalerweise enden wir dann immer damit, dass Tamara ihre drei total kritischen
Vera: Buchbubble-Fragen stellt. Das werde ich jetzt übernehmen.
Vera: Und ja, die erste Frage ist, welches Buch hat dich zuletzt Tränen lachen oder weinen lassen?
Tom: Ach Gott, also tatsächlich zu Tränen gerührt war ich tatsächlich bei einem eigenen Titel und zwar,
Tom: das war der dritte Teil damals der Koning der Nebeltriege, da ist eine Hauptfigur
Tom: gestorben, die sehr wichtig war und das war schon ein sehr trauriger Moment,
Tom: tatsächlich bin ich jetzt gar nicht so nah am Wasser wie gebaut,
Tom: aber das hat mich doch selbst sehr berührt da weiß man auch,
Tom: okay, die Szene ist heftig geworden, so muss das halt ja sein.
Tom: Tränen gelacht hab ich das letzte Mal bei Die Anderen von Boris Koch.
Tom: Das war so eine kleine Persiflage, damals auf die Völkerrobane,
Tom: und da hab ich total wirklich Tränen gelacht. Was hat er noch geschrieben?
Tom: Irgendwann was sein Elfen irgendeinen Zauber dufteten oder was ist hier?
Tom: Das ist mal herrlich. Also da hab ich das letzte Mal Tränen gelacht auf jeden Fall.
Vera: Ich muss jetzt nachfragen, bei deinem eigenen Buch stirbt eine Figur und du weinst,
Vera: Ich meine, du hast dich doch vorher entschieden, die sterben zu lassen,
Vera: oder? Oder bist du auch jemand, wo du sagst, die Protagonisten machen einfach
Vera: und ich kann da nichts geben?
Tom: Nee, nee, nee, nee, gar keinen Fall. Ich bin ein Plotter. Die machen sie auch.
Tom: Bei mir ist es schon so, dass ich quasi,
Tom: ich sag mal so, für mich ist die Romanstreiberei wie eine Brücke bauen.
Tom: Also als erstes kam ich quasi die Träger halt irgendwie ein und da weiß ich,
Tom: in welche Richtung es damit geht. Und dann muss ich halt noch die Straße drüber planieren.
Tom: So, und das ist das eigentliche Schreiben. Und du weißt schon mal,
Tom: in welche Richtung es geht. Aber die Figuren wachsen dir natürlich ans Herz.
Tom: Und es geht jedem Autor und wieso, weil, darfst du nicht vergessen,
Tom: ein Titel, den du jetzt in einem oder zwei Tagen liest, da hat ein Autor,
Tom: oder Entschuldigung, dem sage ich das, aber du hast halt vier oder fünf Monate
Tom: oder so, was hat mir dann gestiegen.
Tom: Und das heißt, du gehst quasi mit den Figuren ins Bett, du warst morgens wieder
Tom: mit denen auf, und was hat denn natürlich wachsen dir ans Herz.
Tom: Und wenn dann tatsächlich so ein dramatisches Ereignis kommt,
Tom: dann geht es dir natürlich halt wie nah. Also man hat auch irgendwie einen Fehler
Tom: gemacht, würde ich sagen.
Vera: Aber meistens ist auch die Leser und Leserinnen, die wollen das doch noch weniger,
Vera: dass irgendwie liebgewonnene Figuren sterben. Hast du da großen Shitstorm?
Tom: Ja, aber manchmal gehört das ja auch dazu. Also ich finde, sowas muss passen.
Tom: Also wenn ich das jetzt einfach nur so aus Effekthascherei mache, das fällt auf.
Tom: Aber das hat ja manchmal Gründe.
Tom: Also sogar auch dramaturgische Gründe. Ganz berühmte Gründe sind natürlich,
Tom: du lässt eine Mentorenfigur sterben, damit sich dein Held entwickeln kann.
Tom: Also, wenn du jetzt anguckst, Professor Dumbledore bei Harry Potter beispielsweise,
Tom: der ist ja nicht umsonst vor dem Finale gestorben, sondern das ist so ein typischer Moment,
Tom: wo dann der Held über sich hinaus wächst und er quasi seinen Mentor abstreifen
Tom: muss, das macht er ja nicht freiwillig, dafür musst du meistens gewaltsam irgendwie
Tom: sorgen durch einen anderen Effekt,
Tom: dass er sich dann quasi halt irgendwie etablieren kann, oder was er etablieren
Tom: kann, aber dann zeigen kann, was los ist.
Tom: Und das sind gerne mal so Punkte, was halt du dann zu so einem Kniff mit einsetzt,
Tom: aber nee, aber ja, das muss passen, also es darf nicht einfach wahllos gemacht
Tom: werden, das darf gar nicht.
Vera: Also bei Mentor sind wir dann ja auch gleich bei der nächsten Frage.
Tom: Ja.
Vera: Welche Begegnung in der Buchbubble hat dich besonders, da ist dieses Wort inspiriert?
Tom: Ja, oh Gott, ja, also ich, da gibt es einige, also da muss ich ganz bestimmt
Tom: sagen, erstmal zu den ersten,
Tom: Mentoren, würde ich sagen, die ich hatte, Das war noch nicht der Buchbubble,
Tom: aber in meiner Schreibphase ist auf jeden Fall, wie zu nennen,
Tom: der Jürgen Pirner, der damals der Chefdirekteur von Zauberzeit und Nordstuhl,
Tom: das war die Magazine, von denen ich vorhin sprach,
Tom: die mich auch quasi vom Fans hinstreiben, quasi ein professionelles Schreiben
Tom: hatte, die die Rücken haben,
Tom: sicher auch nochmal der Volker, also mein späterer Partner und der Chef der
Tom: Agentur, in der ich gearbeitet habe, weil ich da natürlich auch nochmal...
Tom: Andere Perspektiven halt, die kennengelernt habe und vermutlich auch Ulrike
Tom: Metzger, das war damals die Rathensburger-Chefin,
Tom: damit kann ich mich auch lange wie unterhalten, das war in der Zeit,
Tom: als ich die Chronik der Nebelkriege und die Wächter von Astaria geschrieben
Tom: habe bei Rathensburger,
Tom: da habe ich auch sehr viel gelernt über das Verlagswesen, ja,
Tom: auch in der Zeit, warum Autoren genommen werden und nicht genommen werden und
Tom: welche Entscheidung hat Verlage erfährt, das war schon ein ziemlicher Eye-Opener,
Tom: muss man jetzt schon sagen.
Vera: Ja, super, ist ja toll. Ja, dann last but not least, welches Klischee möchtest
Vera: du in Büchern nicht mehr lesen?
Tom: Ach du liebe Zeit, da kann ich dir glaube ich so spontan ein paar keins nennen.
Tom: Also man bemerkt ja schon, was hat das Erfahrene bei Autoren,
Tom: sage ich mal, was natürlich aus vielen Klischees oder sagen wir mal,
Tom: gar nicht bei Klischees, bei ganzen Stereotypen, da gibt es ja noch einen kleinen Unterschied,
Tom: dass schon die Szene so professionalisiert ist, dass man versucht,
Tom: das zu vermeiden, was auch eine der ersten Sachen ist, auf die du als Schreiberling
Tom: aufmerksam gemacht wirst.
Tom: Also ich kann dir tatsächlich, im Augenblick kann ich dir nichts Spezielles überhalten werden.
Tom: Was ja eigentlich auch ein gutes Zeichen ist.
Vera: Okay, sei dir gegönnt. Ja, vielen lieben Dank, lieber Thomas,
Vera: dass du heute bei uns warst und das mit mir alleine ausgehalten hast.
Vera: Wir werden verfolgen, was jetzt noch so alles da in deiner Wiederer noch dazukommt.
Vera: Und ja, an euch da draußen, liebe Hörer und Hörer, ich denke mal,
Vera: da könnt ihr einiges mitnehmen.
Vera: Wir freuen uns natürlich auf euer Feedback, was ihr vielleicht so Interessantes
Vera: mitgenommen habt oder was eure Sichtweise ist und natürlich vergesst nicht,
Vera: uns zu folgen und weiter zu empfehlen.
Vera: Ansonsten sind wir nächste Woche wieder für euch da und dann hoffentlich auch
Vera: wieder mit Tamara. Also bleibt uns gewogen. Bis dann. Tschüss.
Tom: Vielen Dank. Ciao.