WEBVTT 00:00:00.005 --> 00:00:05.725 Jetzt ist Schluss mit Plattenfiguren. Wir haben heute die ausgebildete Schauspielerin 00:00:05.725 --> 00:00:08.585 Karin Seven bei uns und sie erzählt uns genau, 00:00:08.785 --> 00:00:14.885 wie man Figuren ganz dreidimensional hinbekommt, wie man ihre verborgenen Gefühle 00:00:14.885 --> 00:00:19.685 und Ziele ausdrückt und was das alles fürs Schreiben Gutes tun kann. 00:00:19.925 --> 00:00:23.565 Ich habe natürlich, wie ihr mich kennt, nachgebohrt und muss sagen, 00:00:23.685 --> 00:00:28.525 ich habe sehr, sehr viel gelernt und werde meine Figuren jetzt noch emotionaler machen. 00:00:47.009 --> 00:00:54.049 Hier ist Folge 288 von die 2 von der Talkstelle, dem Podcast rund ums Schreiben 00:00:54.049 --> 00:00:57.769 und Veröffentlichen, ganz egal, ob im Self-Publishing oder im Verlag. 00:00:58.449 --> 00:01:04.569 Mir gegenüber sitzt die wunderbare Tamara Leonard und mein Name ist Vera Nentwig. 00:01:04.869 --> 00:01:07.829 Und wenn ihr euch jetzt wundert, dass es alles so ein bisschen pfeift, 00:01:08.309 --> 00:01:13.029 dann liegt das daran, dass ich mir so eine Infektion eingefangen habe und heute 00:01:13.029 --> 00:01:17.729 im wahrsten Sinneswort aus dem letzten Loch pfeife und ab und zu nach Luft ringen muss. 00:01:17.909 --> 00:01:21.069 Also wenn er nachher so ein Plumps hört, bin ich einfach rumgekippt. 00:01:21.909 --> 00:01:25.369 Ja, ich wollte es gerade sagen. 00:01:25.569 --> 00:01:29.109 Also ich hoffe, man hört es nachher auf der Aufnahme wahrscheinlich nicht mehr. 00:01:29.289 --> 00:01:31.609 Aber ich bin ein bisschen besorgt. 00:01:32.449 --> 00:01:34.029 Das ist ja... 00:01:35.409 --> 00:01:37.229 Eieiei, werd schnell wieder fit. 00:01:37.509 --> 00:01:42.469 Ja, ich tue mein Bestes. Wobei, bei so Sachen kannst du ja nicht so viel tun. 00:01:42.469 --> 00:01:50.309 Da kann man einfach nur hoffen, dass der Körper da fit genug ist und die Killerzellen ihre Arbeit tun. 00:01:52.049 --> 00:01:56.729 Wo wir dann gerade so bei Krankheiten sind, kann ich jetzt direkt noch etwas Trauriges erzählen. 00:01:57.509 --> 00:02:03.749 Letzte Woche Donnerstag hat es ja einen sehr bestürzenden Vorfall gegeben. 00:02:04.469 --> 00:02:08.869 Eine Lesung von mehreren mörderlichen Schwestern. Und bei der Vorbereitung kurz 00:02:08.869 --> 00:02:13.749 vor der Lesung ist eine der Autorinnen, Karin Büschel, mit einem Schlaganfall 00:02:13.749 --> 00:02:15.409 zusammengebrochen und verstorben. 00:02:15.469 --> 00:02:18.429 Oh Gott, oh nein, das habe ich nicht mitbekommen. 00:02:18.849 --> 00:02:23.109 Das war natürlich ein Megaschock, die arme Karin, gerade mal 65 Jahre alt. 00:02:23.329 --> 00:02:23.869 Oh Gott. 00:02:24.229 --> 00:02:28.389 Ja, das ist natürlich für alle, für die Familie, für alle ein Schock und natürlich 00:02:28.389 --> 00:02:32.489 auch für die Kolleginnen und Kollegen und Veranstalter und für alles. 00:02:32.809 --> 00:02:34.869 Also das Schlimmste, was man sich vorstellen kann. 00:02:35.701 --> 00:02:38.501 Das ist heftig. Warst du da vor Ort? 00:02:38.741 --> 00:02:42.881 Nein, nein, ich habe mich nur direkt dann informiert. Nein, nein, ich war nicht dabei. 00:02:44.261 --> 00:02:49.401 Ja, dann unbekannterweise an der Stelle auf richtiges Beileid. 00:02:49.601 --> 00:02:50.821 Ja, also von mir auch. 00:02:53.181 --> 00:02:56.421 So, dann pfeife ich mich mal jetzt so in Schwung. 00:02:57.021 --> 00:03:00.641 Weil eigentlich, außer dass meine Lunge gerade nicht so richtig funktioniert, 00:03:01.321 --> 00:03:02.641 geht es mir eigentlich ziemlich gut. 00:03:03.261 --> 00:03:04.081 Das ist schön. 00:03:04.081 --> 00:03:07.801 Ich bin mächtig im Schreibflow. 00:03:09.321 --> 00:03:19.481 Man kennt ja vielleicht den Moment, wenn ich das Gefühl habe, jetzt hast du den Zenit, 00:03:21.621 --> 00:03:23.401 die Bergspitze überschritten. 00:03:23.961 --> 00:03:30.961 Ja, doch, den Zenit. Wobei, das klingt dann eher negativ. Dann geht es halt nur noch bergab. 00:03:31.141 --> 00:03:33.961 Genau, dann wird es immer schlechter. So ist es eben nicht gemeint. 00:03:34.081 --> 00:03:38.321 Und es ist ja mal so, wenn ich so Krimis anfange, ich habe natürlich schon immer 00:03:38.321 --> 00:03:40.121 so eine Idee, wer ist Täter? 00:03:40.821 --> 00:03:45.681 Und habe mir so ein paar Dachen überlegt, was könnten so zusätzliche Verdächtige 00:03:45.681 --> 00:03:47.701 sein, was könnten so andere Spuren sein? 00:03:48.301 --> 00:03:51.861 Aber das ist immer sehr theoretisch, wenn ich mir das so überlege. 00:03:52.461 --> 00:03:56.121 Und da kommt es schon nicht selten vor, dass ich dann beim Schreiben feststelle, 00:03:57.021 --> 00:03:59.421 das funktioniert überhaupt nicht. 00:03:59.421 --> 00:04:03.981 Oder so und das ist auch immer so meine Angst, dass ich dann am Anfang irgendwie 00:04:03.981 --> 00:04:10.301 loslege und irgendwie Spuren verteile dass das nachher irgendwie sich nicht 00:04:10.301 --> 00:04:13.961 organisch anfühlt oder einfach sich nicht gut anfühlt, 00:04:14.641 --> 00:04:16.901 und das war jetzt da, 00:04:18.185 --> 00:04:23.385 Da war eine, so eine Spur, wo ich dachte, ah, ist das vielleicht so komplex? 00:04:24.185 --> 00:04:27.865 So, ich hatte mir da was ganz Kompliziertes ausgedacht. Oder bisher gesagt, 00:04:27.905 --> 00:04:32.765 nicht ausgedacht, es gibt schon was Reales in die Richtung, aber kann ich das so rüberbringen. 00:04:34.825 --> 00:04:39.245 Aber jetzt bin ich so an dem Punkt, dass ich denke, ja, jetzt läuft es. 00:04:39.385 --> 00:04:40.985 Also so fühlt sich richtig gut an. 00:04:42.345 --> 00:04:46.145 Und ich hatte so eine Sache, die ich unbedingt einbauen wollte, 00:04:46.145 --> 00:04:50.925 aber ich habe die letzten Tage überlegt, wie ich das machen kann und mir ist nichts eingefallen. 00:04:52.065 --> 00:04:57.045 Und dann gestern, als ich so schrieb, kam so eine Stelle und plötzlich, 00:04:57.305 --> 00:05:00.825 wie so eine Eingebung, wenn ich jetzt das so mache, dann funktioniert es. 00:05:01.785 --> 00:05:04.745 Und heute Morgen habe ich das natürlich wieder gelesen und finde es so mega 00:05:04.745 --> 00:05:08.885 geil. Wie schön. Ja, also das fühlt sich gerade richtig gut an. 00:05:10.125 --> 00:05:13.805 Ja, ich übertreffe momentan jeden Tag meinen Tagesword-Count. 00:05:14.005 --> 00:05:14.365 Ui. 00:05:14.365 --> 00:05:16.945 Ich bin gerade sehr gut im Flow. 00:05:17.325 --> 00:05:20.305 Jetzt hoffen wir mal, dass mich da so ein Infekt jetzt nicht ausbremst. 00:05:21.205 --> 00:05:22.785 Das freut mich ja sehr. 00:05:23.905 --> 00:05:24.945 Wie ist es bei dir denn? 00:05:26.585 --> 00:05:31.145 Wir sind ja hier unter uns, ich kann es dir ja erzählen. Ich habe ja neulich 00:05:31.145 --> 00:05:33.605 schon in welchem Gespräch war das noch mal, 00:05:33.865 --> 00:05:38.585 wo ich erwähnt habe, dass ich eine kleine Geschichte einfach mal so geschrieben 00:05:38.585 --> 00:05:43.225 habe und da an einem Tag irgendwie zweieinhalbtausend Wörter ausgekloppt, 00:05:44.079 --> 00:05:47.919 Und habe dann überlegt, was machst du jetzt damit? Passt nicht so wirklich in 00:05:47.919 --> 00:05:51.019 mein Portfolio? Machst du ein offenes Pseudonym? 00:05:51.759 --> 00:06:00.779 Und dann habe ich aber schon gemerkt, wie mit dem Gedanken dann schon wieder das Stressige losging. 00:06:00.959 --> 00:06:05.139 Okay, wie veröffentlichen und welche Strategie und wie bewerben? 00:06:05.259 --> 00:06:07.999 Und dann war der Spaß schon wieder weg. 00:06:09.019 --> 00:06:12.059 Und deswegen habe ich mich jetzt entschieden, das unter einem geschlossenen 00:06:12.059 --> 00:06:13.919 Pseudonym rauszubringen. 00:06:14.079 --> 00:06:18.459 Nicht, weil mir irgendwie was an der Geschichte unangenehm wäre, sondern einfach, 00:06:18.679 --> 00:06:23.859 weil ich zwischendurch jetzt dieses kleine Projekt haben mag, 00:06:23.999 --> 00:06:28.799 wo ich mir keinen Kopf drum mache, ob mein Marketing irgendwie funktioniert 00:06:28.799 --> 00:06:34.099 oder ob alles hundertprozentig so ist, dass es zielgerichtet ist, 00:06:34.199 --> 00:06:37.939 sondern einfach Spaß am Schreiben, was veröffentlichen. 00:06:37.939 --> 00:06:39.639 Und keiner weiß, dass ich das bin. 00:06:40.119 --> 00:06:43.159 Vielleicht erkennt man meinen Schreibstil, wenn man zufällig drüber stolpert, 00:06:43.239 --> 00:06:45.139 aber das macht mir gerade Freude. 00:06:45.399 --> 00:06:48.999 Aber ich verstehe nicht, wieso da ein geschlossenes Pseudonym hilft. 00:06:49.710 --> 00:06:55.350 Weil ich dann einfach nicht in diesen Druck komme, 00:06:55.470 --> 00:06:59.190 der direkt wieder bei mir aufgekommen ist, bei dem Gedanken an veröffentlichen, 00:06:59.230 --> 00:07:04.570 weil es einfach egal ist, ob das eine Person liest oder zehn Personen lesen 00:07:04.570 --> 00:07:05.890 oder hundert Personen lesen. 00:07:05.890 --> 00:07:10.610 Es ist einfach was für mich, für die Freude am Schreiben, wenn ein paar Leute 00:07:10.610 --> 00:07:13.850 daran Spaß haben, ist schön, wenn nicht, ist es egal, 00:07:14.330 --> 00:07:19.330 aber ich mache mir nicht selbst diesen Druck, den ich mir machen würde, 00:07:19.450 --> 00:07:20.970 wenn ich sagen würde, hier, ich habe 00:07:20.970 --> 00:07:23.870 gerade was veröffentlicht oder ich veröffentliche jetzt demnächst was. 00:07:23.970 --> 00:07:29.430 Ich habe es einfach gemerkt, wie dieses Gestresste schon wieder losging und 00:07:29.430 --> 00:07:33.630 ich wollte jetzt einfach was Kleines, Nettes haben, was einfach nur Spaß macht. 00:07:34.610 --> 00:07:38.130 Ich habe immer noch nicht verstanden, wie da so ein Pseudonym hilft. 00:07:38.270 --> 00:07:41.510 Wenn du das unter deinem Namen machst, kannst du das doch auch einfach nehmen. 00:07:41.710 --> 00:07:44.310 Und dann hast du vielleicht noch den Vorteil, dass es die Leute, 00:07:44.310 --> 00:07:48.190 die sich für dich interessieren, das auch mitbekommen. 00:07:49.150 --> 00:07:50.710 Da müssen auch keinen Stress haben. 00:07:51.350 --> 00:07:58.750 Ja, es ist einfach so. Ich weiß dann, ich werde direkt mit diesem Projekt assoziiert. 00:07:58.850 --> 00:08:03.210 Menschen bilden sich eine Meinung. Es ist einfach, es ist dann näher dran an mir, 00:08:03.770 --> 00:08:10.910 bekommst Ratschläge, die alle lieb gemeint sind, aber ich will gar nicht irgendwie 00:08:10.910 --> 00:08:15.950 jetzt alles optimieren und auf Zahlen und Fakten achten. 00:08:16.830 --> 00:08:19.430 Und das ist für mich einfach gerade 00:08:19.430 --> 00:08:23.650 jetzt, es geht mir jetzt hier ums Schreiben und nicht um den Erfolg. 00:08:24.210 --> 00:08:29.030 Ja, ja, seid ihr gestaltet. Also so richtig logisch nachvollziehen kann ich das nicht so. 00:08:29.250 --> 00:08:32.210 Das denke ich mir. Das habe ich auch nicht erwartet. 00:08:32.250 --> 00:08:35.490 Nein, also ich kann schon meine Motivation sehr gut verstehen, 00:08:35.490 --> 00:08:40.810 aber inwiefern ein Psyllonym das in irgendeiner Form löst, erklärt sich mir 00:08:40.810 --> 00:08:42.010 nicht und ich gehe mir nicht darauf aus. 00:08:42.010 --> 00:08:44.570 Nein, man hat ja einen gewissen Erfolgsanspruch an sich selbst. 00:08:45.410 --> 00:08:46.610 Ja, aber den musst du ja nicht haben. 00:08:47.030 --> 00:08:50.270 Ja, aber du kannst ja nicht immer alles auf Knopfdruck abstellen. 00:08:51.087 --> 00:08:52.947 Okay, und das hängt bei dir vom Namen ab? 00:08:53.127 --> 00:08:57.067 Nee, das hängt bei mir von meiner, ich sag mal in Anführungszeichen, 00:08:57.247 --> 00:09:01.827 öffentlichen Person ab, die aber mit diesem Projekt überhaupt nicht in Verbindung gebracht wird. 00:09:02.207 --> 00:09:04.447 Aber du schämst dich jetzt nicht für den Text, oder? 00:09:04.687 --> 00:09:05.807 Nö, überhaupt nicht. 00:09:06.367 --> 00:09:14.267 Okay. Na gut, ja, it's your decision, muss ich ja nicht verstehen. Marit, wie dir gut tut. 00:09:14.547 --> 00:09:16.247 Ich schäme mich ja für fast nichts. 00:09:17.367 --> 00:09:21.147 Ja, okay, da muss ich jetzt nicht drauf eingehen. 00:09:22.007 --> 00:09:27.107 Ja. Ansonsten hatte ich am Samstag noch so ein kleines bisschen Messe-Vibes. 00:09:27.367 --> 00:09:31.127 Ich weiß nicht, der ein oder andere hat vielleicht gestern, also heute ist Mittwoch, 00:09:31.247 --> 00:09:34.307 gestern war Dienstag, das Reel gesehen, das ich geteilt habe. 00:09:34.487 --> 00:09:40.167 Ich habe mich für einen ehrenamtlichen Einsatz bei einem Street-Team der Seapunks gemeldet. 00:09:41.127 --> 00:09:45.167 Das ist eine Gruppe für zivile Seenotrettung. 00:09:45.247 --> 00:09:49.687 Die haben komplett spendenbasiert ein Schiff gekauft vor ein paar Jahren und 00:09:49.687 --> 00:09:53.987 fahren mit dem Schiff aufs Meer raus und gucken, ob da irgendwelche Menschen 00:09:53.987 --> 00:09:57.367 in Not in kleinen Booten herumtreiben. 00:09:57.567 --> 00:10:03.787 Meistens eben Menschen auf der Flucht und retten tatsächlich sehr häufig Leben. 00:10:03.987 --> 00:10:07.887 Das kann man auf deren Insta-Account sehr schön mitverfolgen. 00:10:07.887 --> 00:10:11.467 Und um an die Spenden ranzukommen, haben die halt das Konzept. 00:10:12.787 --> 00:10:16.667 Dass Street-Teams in verschiedenen Regionen auf Konzerte gehen, 00:10:16.807 --> 00:10:20.247 wo sie eingeladen werden und da einen Stand haben, wo man natürlich spenden 00:10:20.247 --> 00:10:22.727 kann, aber wo man eben auch coolen Merch kaufen kann. 00:10:22.907 --> 00:10:28.327 Und da habe ich jetzt mal mitgemacht. War ein schöner Abend mit netten Leuten. 00:10:28.587 --> 00:10:33.027 Kannst natürlich dadurch auch kostenlos dir die Konzerte anschauen und waren 00:10:33.027 --> 00:10:34.827 viele schöne Gespräche dabei. 00:10:34.987 --> 00:10:39.227 Das war mal auch sehr nett, einen Stand zu haben, wo es einfach auch, 00:10:39.864 --> 00:10:44.104 Ja, natürlich willst du schon möglichst viel verkaufen, um Spenden zu generieren, 00:10:44.164 --> 00:10:47.244 aber es ist auch nochmal ein bisschen was anderes, als wenn du da mit deinem 00:10:47.244 --> 00:10:51.324 Produkt stehst und irgendwie denkst, oh, ich muss jetzt unbedingt die Standkosten 00:10:51.324 --> 00:10:54.044 wieder reinkriegen und so, ja. 00:10:54.704 --> 00:10:57.404 Okay, ich glaube, du musst mal tiefer an deinen Einstellungen arbeiten. 00:10:58.644 --> 00:11:03.144 Was ist an der Einstellung für eine gute Sache, Spenden zu sammeln, jetzt verkehrt? 00:11:03.144 --> 00:11:06.264 Nein, das meine ich nicht. Das meine ich jetzt nicht. 00:11:06.424 --> 00:11:09.764 Nein, nein, da hast du mich missverstanden. Aber dass du alles andere immer, 00:11:09.784 --> 00:11:11.704 wenn das um dich geht, so mit Druck verbindest. 00:11:12.604 --> 00:11:16.144 Naja gut, wenn du halt, keine Ahnung, 100 Euro für einen Stand bezahlst, 00:11:16.204 --> 00:11:19.944 dann möchtest du doch ganz gerne, dass zumindest das Geld wieder reinkommt. 00:11:20.164 --> 00:11:23.684 Möchten, ja. Aber sich daraus Druck zu machen, ist ja eine eigene Entscheidung. 00:11:24.684 --> 00:11:25.284 Aber gut. 00:11:26.444 --> 00:11:32.424 Also klar, wenn du dir das Geld von dem Mund abgespart hast und das deine Existenz 00:11:32.424 --> 00:11:34.904 ist, ist das natürlich ein anderer Druck, aber das ist dir am Regelfall nicht. 00:11:36.744 --> 00:11:43.804 Aber gut. Also ich arbeite hart daran, vielleicht reagiere ich deswegen da auch 00:11:43.804 --> 00:11:48.284 so drauf, dass ich gerade sehr daran arbeite, die Dinge gelassener zu sehen. 00:11:49.484 --> 00:11:51.044 Aber dann triggert das natürlich. 00:11:51.044 --> 00:11:58.904 Und vielleicht auch so diverse exzelle Ängste nicht überhand nehmen zu lassen 00:11:58.904 --> 00:12:03.224 und zu sagen, ich meine et küt wie et küt und ich kann sowieso nur einen Schritt 00:12:03.224 --> 00:12:04.024 nach dem anderen machen. 00:12:05.424 --> 00:12:06.884 Den will ich natürlich so gut machen, 00:12:06.964 --> 00:12:11.384 wie es geht, aber wenn es halt nicht geht, dann geht es halt nicht. 00:12:12.624 --> 00:12:17.324 Es ist ja im Regelfall so, dass andere einem ja so gut wie nie Druck machen, 00:12:17.404 --> 00:12:18.444 das macht man ja immer nur selbst. 00:12:18.984 --> 00:12:25.064 Das ist richtig, das ist richtig. Das ist vielleicht auch gerade so eine Situation bei mir im Moment. 00:12:25.284 --> 00:12:29.324 Im Sommer war mein Auto kaputt mit vierstelligen Reparaturkosten. 00:12:29.424 --> 00:12:33.344 Jetzt ist die Heizung kaputt mit fünfstelligen Neuanschaffungskosten. 00:12:33.604 --> 00:12:34.864 Mein Rechner... 00:12:35.292 --> 00:12:39.572 Er röchelt ungefähr wie du aus dem letzten Loch und ich gehe davon aus, 00:12:39.652 --> 00:12:43.152 dass er jeden Tag sich endgültig verabschiedet. 00:12:43.232 --> 00:12:46.392 Das heißt, auch da werde ich doch demnächst noch mal einkaufen gehen müssen. 00:12:47.172 --> 00:12:51.072 Und so langsam denkt man sich so, könnte jetzt auch mal was Schönes passieren. 00:12:51.272 --> 00:12:55.472 Und dann sind halt so Situationen, wo du denkst, da kann jetzt nichts schief 00:12:55.472 --> 00:12:58.712 gehen. Das ist jetzt einfach mal nett, tut gerade gut. 00:12:59.012 --> 00:13:03.272 Ja, und dann haben wir ja noch immer so unser Podcast, das ist ja immer nett. 00:13:03.912 --> 00:13:06.152 Da kann auch eigentlich so viel nicht schief gehen. 00:13:07.332 --> 00:13:12.672 Und ja, ich dachte, ich habe jetzt eine gute Überleitung, aber irgendwie komme 00:13:12.672 --> 00:13:14.652 ich jetzt nicht weiter. Sie ist fantastisch, Vera. 00:13:16.212 --> 00:13:20.052 Weil mit unserem Gast heute bin ich mir sicher, die ist so toll, 00:13:20.132 --> 00:13:21.912 da kann definitiv nichts schief gehen. 00:13:22.532 --> 00:13:23.712 Genau, so wird es sein. 00:13:24.272 --> 00:13:29.272 Ja, weil unser Gast hat nämlich quasi mein Herzensthema mitgebracht. 00:13:29.272 --> 00:13:35.232 Ich habe sie kennengelernt Anfang des Jahres in Leipzig auf der AutorInnenrunde von Lernder Wattig. 00:13:35.712 --> 00:13:40.292 Und da hatte sie auch eine Tischrunde zu einem ganz ähnlichen Thema, wie ich dort auch hatte. 00:13:40.692 --> 00:13:45.032 Und so sind wir natürlich ins Gespräch gekommen. Ich habe ja da einen Vortrag 00:13:45.032 --> 00:13:49.392 gehalten darüber, wie man Schauspielmethoden nutzen kann beim Schreiben und 00:13:49.392 --> 00:13:54.772 komme quasi von der AutorInnen-Seite, die auch Theater gespielt hat. 00:13:54.772 --> 00:13:57.312 Und sie wiederum kommt von der anderen Seite. 00:13:57.452 --> 00:14:01.212 Sie ist ausgebildete Schauspielerin und hat da natürlich noch ganz, 00:14:01.292 --> 00:14:02.832 ganz viel Background mitgebracht. 00:14:02.972 --> 00:14:06.532 Und deswegen wollte ich sie unbedingt nochmal einladen, dass wir da ein bisschen 00:14:06.532 --> 00:14:11.172 fachsimpeln und auch das, was ich schon gelernt habe, weiter vertiefen können. 00:14:11.172 --> 00:14:15.972 Und ja, ein Schwerpunktthema bei der Tischrunde, die sie hatte, 00:14:16.052 --> 00:14:22.892 die ich leider verpasst habe, war bei den Charakteren so diese versteckten Themen, 00:14:23.052 --> 00:14:24.812 die die haben, innere Konflikte. 00:14:24.952 --> 00:14:26.772 Und das wollte ich auf jeden Fall genauer wissen. 00:14:27.392 --> 00:14:31.292 Ganz, ganz langer Rede, kurzer Sinn. Ich freue mich ganz doll, 00:14:31.472 --> 00:14:33.852 dass sie da ist. Herzlich willkommen, Karin Seven. 00:14:34.332 --> 00:14:38.112 Vielen Dank für die Einladung, liebe Tamara. Ich freue mich auch schon ganz 00:14:38.112 --> 00:14:39.452 doll auf dieses Gespräch. 00:14:40.034 --> 00:14:46.634 Ja, also, deine Frage, einerseits gibt es also bei den Figuren, 00:14:46.954 --> 00:14:49.934 man kann ja über Adjektive etc. 00:14:50.454 --> 00:14:55.894 Sehr schön beschreiben, im Text, wie Figuren sich verhalten, 00:14:56.234 --> 00:15:00.454 wie sie natürlich auch aussehen, wie sie sich bewegen, 00:15:00.834 --> 00:15:05.834 was in ihnen vorgeht, wie sie fühlen, wie sie sich verhalten. 00:15:05.834 --> 00:15:13.914 Denn oftmals sehe ich aber zu, sage ich mal, logische, zu oberflächliche Betrachtungen. 00:15:14.374 --> 00:15:22.234 Denn manchmal sind wir ja auf tiefer Ebene ja so gar nicht psychologisch. 00:15:22.334 --> 00:15:29.574 Also im Sinne von, dass wir so folgerichtig handeln, sondern da sind viele Brüche, 00:15:29.814 --> 00:15:32.114 da sind viele Gefühle, die sich überlappen. 00:15:32.474 --> 00:15:37.814 Da sind also viele Widersprüche. Also wir Menschen, wir haben ja ganz, 00:15:37.894 --> 00:15:42.794 ganz, ganz viele Widersprüche in uns, weil da verschiedene Kräfte in uns wirken. 00:15:43.494 --> 00:15:45.994 Und deswegen finde ich das sehr, 00:15:46.354 --> 00:15:51.134 also Figuren wie Menschen, es sind ja Menschen, die wir da schreiben. 00:15:51.414 --> 00:15:51.894 Meistens. 00:15:52.174 --> 00:15:52.514 Meistens. 00:15:52.514 --> 00:15:53.314 Manchmal sind es auch Trolle. 00:15:53.554 --> 00:15:56.834 Feen und sonstiges. Ja, Tiere, genau. Ja, ja, richtig, richtig. 00:15:56.994 --> 00:16:00.374 Aber die ja auch irgendwie so eine Art Personalisation erfahren. 00:16:00.814 --> 00:16:00.974 Ja, ja. 00:16:00.974 --> 00:16:05.894 Also wir sind auf jeden Fall sehr, auch wie gesagt, die Wesen, 00:16:05.994 --> 00:16:10.814 die Fabelwesen, wir sind sehr vielschichtig und das macht es ja spannend. 00:16:11.814 --> 00:16:17.574 Und da finde ich, dass sich eben diese sehr tiefe Arbeit, das Trustwork-Arbeit, 00:16:17.654 --> 00:16:23.194 die ich ja da vorgestellt habe, sehr gut dazu eignet, diese Vielschichtigkeit 00:16:23.194 --> 00:16:26.014 und diese Tiefe auch auszuloten. 00:16:26.545 --> 00:16:30.645 Da muss ich jetzt sofort mein Schweigen brechen und ins Loch fallen. 00:16:32.665 --> 00:16:35.945 Ich habe natürlich auch in der Vorbereitung unseres Gesprächs so ein bisschen 00:16:35.945 --> 00:16:37.145 darüber nachgedacht. Ich habe 00:16:37.145 --> 00:16:40.265 vorhin im Vorgespräch gesagt, ich bin gerade wieder sehr im Schreibflow. 00:16:42.005 --> 00:16:46.045 Und mein großes Problem ist es, ich weiß nicht, ob es als andere besser können, 00:16:47.085 --> 00:16:54.045 ist es, wie kriege ich die Emotionalität von Figuren ausgedrückt, 00:16:54.545 --> 00:16:56.405 ohne sie einfach nur zu beschreiben. 00:16:56.545 --> 00:16:59.225 Die Regel beim Schreiben, show, don't tell. 00:17:00.245 --> 00:17:06.365 Ich habe x-mal schon versucht, vor dem Spiegel zu stehen und mir gesagt, 00:17:06.505 --> 00:17:09.505 okay, was passiert, wenn ich Zweifel habe? 00:17:10.125 --> 00:17:11.885 Was für eine Regung habe ich? 00:17:13.545 --> 00:17:20.325 Also bei mir zuckern sie relativ oft mit den Schultern oder ziehen die Stirn in Runzeln und sowas. 00:17:21.125 --> 00:17:27.465 So, jetzt lernst du in der Straßberg-Methode, wie du als Schauspielerin tief 00:17:27.465 --> 00:17:28.825 in so eine Figur reinkommst. 00:17:29.005 --> 00:17:31.325 Du kennst deren inneren Konflikte. 00:17:32.665 --> 00:17:38.285 Gibt es dann da in irgendeiner Form Regeln, Methoden, 00:17:39.122 --> 00:17:43.462 wo du lernst, diese Sache noch auszudrücken oder kommt das dann einfach aus dir raus? 00:17:44.142 --> 00:17:50.622 Ja, sehr schöne Frage. Also es geht ja erst einmal darum, also es gibt so mehrere 00:17:50.622 --> 00:17:53.162 Phasen der Figuren-Exploration. 00:17:54.102 --> 00:17:58.162 Die eine Phase, die wird jetzt nicht nur in der Strasberg-Methode benutzt, 00:17:58.862 --> 00:18:02.782 aber ich gehe grundsätzlich so vor, dass ich erstmal eine Biografie schreibe 00:18:02.782 --> 00:18:10.662 für meine Figur, um also so diese ganzen W-Fragen, also wie lebt die? Welche Familie hat sie? 00:18:10.902 --> 00:18:13.022 Wie viele Kinder waren sie in dieser Familie? 00:18:13.602 --> 00:18:17.282 Was ist da eigentlich alles los gewesen von der Kindheit bis jetzt? 00:18:18.042 --> 00:18:24.742 Also wie gesagt, in welchem kulturellen Umkreis lebt die? In welchem familiären Umkreis lebt die? 00:18:25.002 --> 00:18:31.822 Was ist ihr Beruf? Hat sie überhaupt einer? Was ist da alles so in ihrem Leben geschehen im Groben? 00:18:32.062 --> 00:18:36.222 Also das sind so die Eckpfeiler. Dann schreibe ich nicht nur eine Biografie, 00:18:36.362 --> 00:18:38.282 sondern ich schreibe auch ein Tagebuch. 00:18:38.402 --> 00:18:41.982 Und zwar zu drei verschiedenen Zeiten der Figur. 00:18:42.142 --> 00:18:44.242 Und zwar einmal so ein Kindertagebuch. 00:18:44.882 --> 00:18:51.902 Und da, also für alle drei Tagebucheintragungen... 00:18:52.601 --> 00:18:58.921 Geht es darum, einen ganz besonders tiefen Moment, also ein besonders tiefes 00:18:58.921 --> 00:19:05.001 Erlebnis zu beschreiben, was da passiert ist? Also keine Ahnung. 00:19:05.421 --> 00:19:10.481 Vielleicht hast du eine kleine Schwester und ihr wart auf dem Picknick und die 00:19:10.481 --> 00:19:13.701 hat am See gespielt und dann ist sie reingefallen. 00:19:13.841 --> 00:19:17.041 Oder vielleicht bist du selber reingefallen oder du hast versucht, 00:19:17.101 --> 00:19:21.241 die zu retten und bist da eben auch im Wasser fast untergegangen und bla bla bla. 00:19:21.901 --> 00:19:26.301 Also ein tragischer, es ist schon ein bedeutender tragischer Moment. 00:19:26.621 --> 00:19:30.101 Also nicht jetzt irgendwie nur, ich sitze in meinem Kinderzimmer und spiele 00:19:30.101 --> 00:19:33.501 Murmeln, verstehst du? Das gibt natürlich nicht viel Futter. 00:19:33.961 --> 00:19:40.161 Also die Frage ist immer, wie kannst du in deiner Kreativität Situationen. 00:19:41.179 --> 00:19:47.419 Dich bauen, die deiner Figur wirklich Futter geben. 00:19:47.559 --> 00:19:49.799 Und da lässt du das fließen. 00:19:50.019 --> 00:19:53.359 Und dann kommt nämlich raus, ist die eher eine Mutige, ist die da jetzt ins 00:19:53.359 --> 00:19:58.379 Wasser reingesprungen oder ist die schreiend weggerannt und hat Hilfe geholt? Was macht die da? 00:19:59.559 --> 00:20:02.919 Da entdeckst du schon so ein bisschen ihren Charakter. 00:20:03.479 --> 00:20:07.639 Und dann, was macht die in ein Erlebnis, wenn die so Teenager ist? 00:20:08.159 --> 00:20:12.719 Wenn ich kurz dazwischen fragen darf. Also es geht bei dem tragischen Erlebnis 00:20:12.719 --> 00:20:17.239 weniger darum, jetzt zu entdecken, was für ein Trauma die Figur hat, 00:20:17.359 --> 00:20:20.879 sondern eher zu sehen, wie reagiert sie auf Herausforderungen. 00:20:21.079 --> 00:20:24.899 Ganz genau. Wie reagiert sie, was war da, was hat sie da geprägt? 00:20:25.399 --> 00:20:27.779 Natürlich sind diese Dinge auch prägend. 00:20:29.799 --> 00:20:33.519 Weiß ich nicht, wenn es darum geht zu wissen, dass die Figur keine Mutter mehr 00:20:33.519 --> 00:20:37.839 hat und die hat vielleicht irgendwie, also ich bin jetzt mal ganz tragisch, 00:20:37.919 --> 00:20:40.899 Selbstmord begangen oder irgendwas Tragisches ist passiert, 00:20:41.299 --> 00:20:45.079 dann kannst du natürlich auch so eine Situation schreiben, so ein Tagebuche 00:20:45.079 --> 00:20:46.959 eintragen, dass du das entdeckt hast, 00:20:47.439 --> 00:20:51.479 wie deine Mutter da auf dem Boden liegt oder weiß ich nicht, an der Strippe hängt. 00:20:51.759 --> 00:20:55.059 Also ich bin jetzt, ich übertreibe jetzt schamlos, um es so ein bisschen deutlich zu machen. 00:20:55.599 --> 00:21:03.399 Aber also die Frage ist, was lässt du deine Figur erleben, um dann herauszufinden, 00:21:03.819 --> 00:21:07.679 wie würde die in dieser Situation damit umgehen? 00:21:07.859 --> 00:21:13.439 Und wie gesagt, Der zweite Punkt ist, wenn sie so Teenager ist, was ist da? 00:21:13.639 --> 00:21:17.299 Vielleicht die erste große Liebe, was ist da los gewesen? 00:21:17.819 --> 00:21:21.459 Also da gibt es vielleicht auch, oder sie war auf einer Party und da haben die 00:21:21.459 --> 00:21:25.759 anderen Drogen genommen und sie hat sich dafür entschieden. 00:21:26.319 --> 00:21:31.719 Also da gibt es viele Möglichkeiten. Und dann eben vielleicht ein Tagebucheintrag 00:21:31.719 --> 00:21:37.079 in der jetzt naheliegenden Zeit, also wo du die Figur schreibst, 00:21:37.979 --> 00:21:39.799 wo vielleicht auch gerade. 00:21:40.957 --> 00:21:46.517 Ehe-Trennung oder vielleicht hatte sie irgendwie einen Brustkrebs, 00:21:46.597 --> 00:21:50.397 den sie jetzt hat behandeln lassen oder vielleicht hat sie einen riesen Zoff 00:21:50.397 --> 00:21:56.797 mit der besten Freundin und die beste Freundin hat bla bla bla getan und sie ist ganz aufgelöst. 00:21:57.277 --> 00:22:02.377 Also das heißt, da ist ja deiner Fantasie überhaupt gar keine Grenze gesetzt 00:22:02.377 --> 00:22:06.977 und da würde ich auch mir gar nicht jetzt so hirn, also ganz wichtig, dass du dich in der, 00:22:07.794 --> 00:22:15.454 Versuch nicht, vernünftig und so hirntechnisch vorzugehen, sondern was ich oft 00:22:15.454 --> 00:22:21.554 mache ist, wenn ich eine Figur exploriere, es gibt in der Schauspielarbeit so einen schönen Begriff, 00:22:22.134 --> 00:22:26.174 to walk in the shoes off, also sich in die Schuhe stellen von. 00:22:27.074 --> 00:22:32.674 Und dann gehe ich erstmal in diese Figur, die hat erstmal einen Namen und die 00:22:32.674 --> 00:22:36.514 ist so und so alt und ich habe also dieses grobe Umfeld geschrieben, 00:22:36.954 --> 00:22:38.354 aber mehr weiß ich noch gar nicht. 00:22:38.694 --> 00:22:42.594 Und dann gehe ich in dieser Figur und gucke mal, aha, was hatten die für eine 00:22:42.594 --> 00:22:44.754 Dynamik? Ist die eher schnell unterwegs? 00:22:44.914 --> 00:22:47.274 Ist die eher langsam unterwegs? 00:22:47.494 --> 00:22:53.934 Ist die aufgeweckt? Ist die eher niedergedrückt? Also du findest es heraus, indem du hinspürst. 00:22:54.554 --> 00:22:57.754 In dieser Übung schon, to walk in the shoes off. 00:22:57.934 --> 00:23:01.554 Und dann geht es auch eben so, wenn du dann anfängst zu schreiben, 00:23:02.094 --> 00:23:07.274 dass es nichts ist, was du im Kopf zusammen reimst, sondern eher so, 00:23:07.774 --> 00:23:11.574 was durch dich hindurch fließt, was du fühlst. 00:23:12.054 --> 00:23:15.374 Das ist dieses Berühmte, die Figuren machen, was sie wollen. 00:23:17.654 --> 00:23:18.654 Ja, genau. 00:23:18.654 --> 00:23:22.954 Ja, aber das verstehe ich sehr gut. 00:23:23.094 --> 00:23:26.894 Ich meine, das sagt man ja auch bei der Autorenarbeit, dass ich am Anfang so 00:23:26.894 --> 00:23:28.994 eine Biografie schreibe und all dieses vorgeht. 00:23:30.454 --> 00:23:34.034 So beantwortet aber jetzt leider noch nicht so die Frage, wie ich das dann nachher 00:23:34.034 --> 00:23:35.394 mit Text wirklich ausdrücke. 00:23:36.234 --> 00:23:38.794 Ja, woher komme ich ja noch hin. Ja, 00:23:42.914 --> 00:23:50.034 wie kommst du da hin? Also ich glaube eben, wenn du da ganz viel Material gesammelt hast... 00:23:51.168 --> 00:23:54.628 Dann natürlich das, was du sagst, ist komplett richtig. 00:23:54.828 --> 00:24:00.148 Also was passiert so physisch? Du hast ja mehrere Ausdruckskanäle. 00:24:00.548 --> 00:24:03.428 Das ist einmal der Körper. Das ist die Stimme. 00:24:04.808 --> 00:24:09.108 Und das sind die Gefühle. Wobei die Gefühle sich natürlich auch in Stimme und 00:24:09.108 --> 00:24:11.528 Körper ausdrücken. Aber das sind so die Kanäle. 00:24:12.248 --> 00:24:16.208 Und also was ich nicht machen würde, ist auf jeden Fall, ich würde mich nicht 00:24:16.208 --> 00:24:17.248 vor den Spiegel stellen. 00:24:18.088 --> 00:24:25.128 Bitte nicht machen. Das ist mega gefährlich, weil dann fängst du an zu bewerten, 00:24:25.248 --> 00:24:26.388 dann wird es was Äußeres. 00:24:26.868 --> 00:24:31.428 Das würde ich nicht machen, sondern ich würde viel mehr ins Fühlen gehen und 00:24:31.428 --> 00:24:35.028 aus diesem Fühlen heraus, und es gibt sowas, ich weiß nicht, 00:24:35.148 --> 00:24:41.488 ob ihr das kennt, das ist eine Methode von der Susan Betzen, das sind die Beats. 00:24:42.528 --> 00:24:49.488 Beats sind Begrifflichkeiten, Worte, die unter dem Text liegen. 00:24:49.708 --> 00:24:57.248 Also beispielsweise, wenn jetzt eine Person in einen Raum kommt und sie tritt 00:24:57.248 --> 00:25:00.208 in ein Gespräch, in einen Dialog mit jemandem. 00:25:00.308 --> 00:25:02.668 Und jetzt geht es darum, was ist die Absicht? 00:25:02.848 --> 00:25:05.188 Was ist das Need? Was ist das, was ich will? 00:25:05.408 --> 00:25:07.868 Ich will vielleicht eine Brücke bauen. 00:25:08.208 --> 00:25:15.148 Ich will eine Brücke niederreißen. Ich will jemanden mit Scheiße bewerfen. 00:25:15.508 --> 00:25:18.368 Ich möchte mich entschuldigen. 00:25:19.228 --> 00:25:26.488 Also der Subtext, die Beats sind sozusagen der Subtext, der unter einer Handlung liegt. 00:25:27.388 --> 00:25:31.088 Also damit kannst du arbeiten. Dann kannst 00:25:31.088 --> 00:25:37.188 du natürlich diese körperlichen Befindlichkeiten damit reinschreiben. 00:25:37.308 --> 00:25:40.768 Also wenn du sagst jetzt, ich komme in so ein Gespräch, um eine Brücke zu bauen, 00:25:41.328 --> 00:25:44.388 dass du schreibst, weiß ich nicht, ich beschreibe. 00:25:44.962 --> 00:25:53.822 Also in dieser Absicht, mich zu verbinden, merke ich schon, wie sich meine Hand 00:25:53.822 --> 00:25:57.762 irgendwie nach ihr ausstreckt oder wie sich meine Brust öffnet. 00:25:58.662 --> 00:26:08.562 Also du guckst mal, was passiert in dem Moment in deinem Körper und sprich es auch ruhig gleich aus. 00:26:08.722 --> 00:26:12.362 Also vielleicht kannst du ja auch ein Audiogerät laufen lassen und du sprichst 00:26:12.362 --> 00:26:14.482 es aus, in dem du sagst so. 00:26:15.782 --> 00:26:22.882 In meinem Wunsch, dass ich zu ihr hinfinde, dass ich diese Brücke schlagen kann, 00:26:23.422 --> 00:26:31.882 spüre ich, wie ich mein Herz öffne, wie sich mein Brustkasten weitet, wie es mir warm wird. 00:26:32.482 --> 00:26:35.122 Und gleichzeitig habe ich aber total Schiss, dass sie mich ablehnt. 00:26:38.242 --> 00:26:41.442 Natürlich kann man das nur über Sprache ausdrücken, das ist ja klar. 00:26:42.982 --> 00:26:45.882 Das sind ja nur die Worte, die wir in den Büchern lesen. Wir können ja, 00:26:46.482 --> 00:26:48.502 wir hatten das geschrieben, der Namenslecker. 00:26:48.962 --> 00:26:52.642 Ich glaube, das war von Kafka. Das fand ich ja witzig. Da hatte ich irgendwie 00:26:52.642 --> 00:26:54.802 so eine Short-Story, der Namenlecker. 00:26:55.222 --> 00:26:59.762 Ja, wo ich so dachte, okay, wäre witzig, wenn man Text nicht liest, sondern leckt. 00:27:02.102 --> 00:27:05.302 Ja, aber ich glaube, also du 00:27:05.302 --> 00:27:10.222 sprichst zwei Dinge an, die ich so an der Autorenschaft beobachtet habe. 00:27:10.742 --> 00:27:17.542 Das eine ist, dass das wirklich sehr oft beim Plotten, beim Figurenentwickeln, 00:27:17.642 --> 00:27:22.602 aber auch beim Schreiben sehr kopflastig gearbeitet wird, 00:27:22.862 --> 00:27:26.362 sehr logisch überlegt wird, ich bin jetzt da, ich muss nach da, 00:27:26.622 --> 00:27:30.602 wie mache ich das und weniger über das Gefühl läuft. 00:27:30.982 --> 00:27:35.702 Und das Zweite, was mir sehr besonders aufgefallen ist, als ich auch mal konkret 00:27:35.702 --> 00:27:39.702 meinen Romantext mit einem Schauspiellehrer besprochen habe, 00:27:40.973 --> 00:27:46.333 dass sich, glaube ich, SchauspielerInnen sehr viel mehr mit der Frage beschäftigen, 00:27:46.513 --> 00:27:53.053 was ist das Ziel der Figur in dieser Szene, was liegt drunter. 00:27:53.233 --> 00:27:57.153 Ich habe den Eindruck, dass beim Schreiben das alles ein bisschen, 00:27:57.533 --> 00:28:01.973 also sehr oft, ich will jetzt niemanden diffamieren, aber sehr oft wesentlich 00:28:01.973 --> 00:28:07.393 mehr an der Oberfläche liegt, als das bei der Rollenarbeit am Theater oder so der Fall ist. 00:28:08.093 --> 00:28:14.013 Richtig. Also für uns, für die Schauspielarbeit gibt es ein großes Credo. 00:28:14.333 --> 00:28:17.753 Was will die Person? Was will sie? 00:28:18.633 --> 00:28:21.873 Schau, ihr wollt hier jetzt einen Podcast machen. 00:28:22.073 --> 00:28:26.973 Ich will etwas über meine Profession erzählen. Wir haben immer eine Absicht. 00:28:27.993 --> 00:28:31.873 Wir tun nichts absichtslos. Wenn ich an den Kühlschrank gehe, 00:28:32.373 --> 00:28:34.313 will ich da was rausholen zum Essen. 00:28:34.973 --> 00:28:39.713 Verstehst du? Ich will immer was und die Figur hat einen Grund, 00:28:40.113 --> 00:28:46.533 eine Motivation und unten drunter liegt ein Bedürfnis, das sie erfüllt haben 00:28:46.533 --> 00:28:52.853 will und dafür geht sie los und das ist ganz, ganz wichtig und je stärker auch 00:28:52.853 --> 00:28:54.233 diese Bedürfnisse sind, 00:28:54.573 --> 00:29:01.493 desto spannender wird ja auch der Plot oder die Erzählung, weil wir wollen ja 00:29:01.493 --> 00:29:04.713 Menschen sehen, die für etwas losgehen und kämpfen. 00:29:04.713 --> 00:29:08.273 Wir wollen ja nicht Menschen sehen, die einstecken und sagen, 00:29:08.373 --> 00:29:10.413 bringt ja eh nichts, lass ich es mal. 00:29:11.893 --> 00:29:13.253 Das interessiert uns ja nicht. 00:29:13.853 --> 00:29:17.293 Oft sind es ja unausgesprochene Wünsche oder Ziele. 00:29:17.473 --> 00:29:20.593 Also ich meine natürlich, wir haben nicht darüber gesprochen, 00:29:20.733 --> 00:29:22.913 dass du gesagt hast, hey, ich möchte gerne aufnehmen. 00:29:23.476 --> 00:29:27.776 Über die Reichweite von eurem Podcast von mir erzählen, damit Menschen von mir hören. 00:29:27.896 --> 00:29:31.296 Aber natürlich wissen wir alle, dass das ein Grund ist, warum du jetzt hier 00:29:31.296 --> 00:29:33.776 bist. Du bist ja nicht nur aus reiner Nächstenliebe da. 00:29:34.156 --> 00:29:37.436 Aber in der Regel, wenn man so ein Vorgespräch führt, dann sagt man ja nicht, 00:29:37.536 --> 00:29:40.556 hey, ich will zu euch in den Podcast kommen, damit mich möglichst viele Leute kennenlernen. 00:29:41.496 --> 00:29:44.176 Genau, genau. Richtig. Das ist sehr schön, dass du es sagst. 00:29:44.216 --> 00:29:48.516 Das sind viele verdeckte Dinge, die manchmal der Figur selber nicht bewusst 00:29:48.516 --> 00:29:49.636 sind. Und jetzt kommt es. 00:29:50.036 --> 00:29:53.876 Du bist, in dem Moment, wo du eine Figur schreibst oder auch wenn ich jetzt 00:29:53.876 --> 00:30:00.136 an meiner eigenen Figur arbeite, bin ich Director und Actor zur gleichen Zeit. 00:30:00.376 --> 00:30:06.236 Also ich nehme einerseits die Metaposition ein und führe die Person und weiß 00:30:06.236 --> 00:30:09.776 mehr über die Person als die Person selbst. 00:30:10.442 --> 00:30:14.522 Denn, und jetzt kommt es, also ich rede jetzt mal hauptsächlich vom Schauspiel 00:30:14.522 --> 00:30:17.882 hier, aber es ist mit Sicherheit auch in euren Geschichten genauso. 00:30:18.502 --> 00:30:23.162 Wenn ich ein Stück mir erarbeite, weiß ich ja schon als Schauspielerin, 00:30:23.282 --> 00:30:26.262 als Leserin, ja, ja, so geht das Stück aus. 00:30:26.442 --> 00:30:32.102 Also ganz zum Schluss ist die, weiß ich nicht, in der Gegenbewegung politisch 00:30:32.102 --> 00:30:33.922 da und dort. Das weiß ich dann schon. 00:30:34.502 --> 00:30:38.342 Das weiß ich aber nicht auf Seite 1. Weiß ich noch gar nichts. 00:30:38.702 --> 00:30:43.482 Verstehst du? Und das ist auch ein ganz wichtiger Punkt. Es gilt erst einmal, 00:30:43.842 --> 00:30:45.262 dich komplett leer zu machen. 00:30:45.622 --> 00:30:50.542 Und wenn diese Figur, natürlich weiß ich, dass ihr auch manchmal mit Rückblenden arbeitet etc. 00:30:51.282 --> 00:30:56.402 Aber dennoch, am Anfang weißt du noch gar nichts, wie es ausgeht. 00:30:56.922 --> 00:30:59.962 Das entwickelt sich. Und so ist doch auch unser Leben. Schau, 00:31:00.362 --> 00:31:03.502 ich weiß, ich habe zwar jetzt, wenn ich hier fertig bin, so den Rest meines 00:31:03.502 --> 00:31:07.262 Tages eigentlich geplant, aber es kann auch ganz anders ablaufen. 00:31:07.422 --> 00:31:09.302 Kann ganz anders ablaufen. 00:31:09.462 --> 00:31:12.762 Und ich weiß noch nicht unbedingt, was ich in vier Wochen mache. 00:31:13.042 --> 00:31:17.402 Also wir wissen noch nicht, wo 00:31:17.402 --> 00:31:22.222 wir im Leben hinkommen, was uns das Leben zuspielt, was es uns wegnimmt. 00:31:22.422 --> 00:31:24.482 Wir haben vielleicht unsere kleinen Pläne. 00:31:25.242 --> 00:31:30.582 Und so ist das auch mit der Figur. Die Figur weiß zu diesem Moment vielleicht 00:31:30.582 --> 00:31:32.662 noch nicht, dass ihr bester Freund, 00:31:32.782 --> 00:31:36.402 den sie jetzt gerade vor zwei Monaten kennengelernt hat, ein Mörder ist. 00:31:36.522 --> 00:31:39.822 Das weiß sie jetzt noch nicht. Das findet die erst raus. 00:31:40.849 --> 00:31:45.069 Ich weiß nicht, ob es damit zu tun hat, dass Vera heute so pfeift. 00:31:45.369 --> 00:31:52.789 Aber mir fällt gerade ein Beispiel ein aus den Star-Wars-Filmen. 00:31:53.029 --> 00:31:57.629 Also da wurden ja erst die mittleren Teile gedreht und dann haben wir quasi 00:31:57.629 --> 00:32:03.389 kennengelernt, wie Anakin Skywalker aufwächst und wir alle wissen, er wird zu Darth Vader. 00:32:03.949 --> 00:32:07.589 Das heißt, wir müssen ja relativ früh auch schon Tendenzen erkennen, 00:32:07.729 --> 00:32:11.049 dass er nach Macht strebt oder sowas. aber er selbst weiß ja nicht, 00:32:11.149 --> 00:32:12.569 dass er mal böse werden wird. 00:32:12.849 --> 00:32:15.529 So ist es, ganz genau das wollte ich damit erzählen, genau. 00:32:15.849 --> 00:32:18.149 Deswegen habe ich diese Teile auch nie wirklich gucken können, 00:32:18.229 --> 00:32:21.769 ich wusste ja so. Ich habe ja auch noch nie Titanic geguckt, 00:32:21.829 --> 00:32:23.169 ich weiß ja, dass das Schiff untergeht. 00:32:25.709 --> 00:32:31.149 Irgendwie nimmt mir das viel Spaß. Das ist natürlich jetzt, wenn man so wie 00:32:31.149 --> 00:32:34.189 ich ja doch dann eher entdeckend schreibt, das mit dem Plotten, 00:32:34.409 --> 00:32:36.629 habe ich ja noch nicht so richtig hinbekommen. 00:32:36.629 --> 00:32:40.829 Klar, bei einem Krimi weiß ich natürlich, am Ende muss ich irgendwie den Mörder 00:32:40.829 --> 00:32:45.169 kriegen und ich habe auch immer eine Idee, wer der Mörder sein könnte, aber das ändert sich. 00:32:45.709 --> 00:32:50.769 Aber da gibt es ja diverse Nebenhandlungsstränge, von denen weiß ich am Anfang 00:32:50.769 --> 00:32:53.269 relativ wenig und das entwickelt sich. 00:32:53.529 --> 00:32:56.269 Also da bin ich genauso unwissend wie meine Figur auch. 00:32:58.089 --> 00:33:05.109 Ja, ich weiß aber, dass jetzt unsere, die Autorin unseres heutigen Buchtipps 00:33:05.109 --> 00:33:09.269 ein ganz bestimmtes Ziel hat. Sie möchte nämlich, dass ganz viele Menschen ihr Buch gucken. 00:33:13.419 --> 00:33:17.299 Wir haben heute wieder einen Buchtipp für euch. Ihr wisst ja vielleicht, 00:33:17.479 --> 00:33:22.079 ihr lieben Hörerinnen und Hörer da draußen, dass wir gerne auch dein Buch bei uns vorstellen. 00:33:22.819 --> 00:33:29.159 Sende uns einfach ein E-Mail an alle-at-zweivon-der-talk-stelle.de und wir schicken dir alle Infos. 00:33:29.779 --> 00:33:33.259 Wer hat das denn jetzt getan, Tamara, und wen stellen wir heute vor? 00:33:33.819 --> 00:33:37.019 Ja, Vera, du weißt doch, dass ich dir das noch nicht verraten kann, 00:33:37.199 --> 00:33:39.299 weil wir erstmal mit dem Cover anfangen. 00:33:39.719 --> 00:33:40.699 Ah ja, stimmt. 00:33:40.699 --> 00:33:48.879 So, ich sehe hier ein Haus, das steht vor einem, ich sage jetzt mal, 00:33:49.379 --> 00:33:52.479 bonbonfarbenen Himmel oder Hintergrund. 00:33:53.159 --> 00:34:00.679 Unten schöne, sanfte Blau- und Lila-Pastelltöne, oben wird es dann ein wenig gelb. 00:34:01.739 --> 00:34:07.839 Drumherum ranken sich zarte Blütenlein, also du hast vielleicht schon das Gefühl 00:34:07.839 --> 00:34:10.259 bekommen, es gibt was fürs Herz. 00:34:10.699 --> 00:34:12.639 Ja, so ein bisschen Liebe, Romance. 00:34:12.939 --> 00:34:19.219 Genau, und dann habe ich hier noch zwei kleine Gegenstände, die dir einen weiteren Hinweis geben. 00:34:19.319 --> 00:34:24.899 Und zwar stapeln sich da zwei Kisten aufeinander und wir sehen einen Pinsel 00:34:24.899 --> 00:34:29.499 und so ein, na, wie heißen diese Rollen, mit denen man die Wände anmalt? 00:34:29.539 --> 00:34:30.939 So eine Farbrolle. Eine Farbrolle, genau. 00:34:32.359 --> 00:34:36.059 Jawohl, das ist, was wir auf dem Cover sehen. Das Ganze, ich würde sagen, 00:34:36.379 --> 00:34:40.279 das Haus ist so wasserfarbemäßig gemalt. 00:34:41.459 --> 00:34:47.079 Und das passt auch zum Titel, der lautet nämlich Verliebt, vermalt und angepinselt, 00:34:47.719 --> 00:34:51.379 Und geschrieben hat das die Autorin Michaela Kossmann. 00:34:52.019 --> 00:34:56.259 Das klingt auf jeden Fall schon so ein bisschen nach meinem Genre So ein bisschen heiter. 00:34:56.379 --> 00:35:00.759 Romantisch, positiv Genau, genau Und ich würde sagen, machen wir wie üblich 00:35:00.759 --> 00:35:02.419 weiter mit dem Klackentext, 00:35:04.539 --> 00:35:09.399 Verliebt, vermalt und angepinselt Ein humorvoller Roman übers Entrümpeln und 00:35:09.399 --> 00:35:11.419 Renovieren von Haus und Herz. 00:35:13.089 --> 00:35:17.229 Verkleckst und zugemalt. Rika ist die Königin der To-Do-Listen. 00:35:17.549 --> 00:35:22.189 Das kann sie gerade richtig gut ausnutzen, um sich vom Liebeskummer abzulenken. 00:35:22.549 --> 00:35:27.809 Sie flieht zu ihren Eltern und Oma aufs Land und unterstützt sie beim Umzug 00:35:27.809 --> 00:35:29.349 in barrierefreie Wohnungen. 00:35:29.349 --> 00:35:35.849 Tausche Herzschmerz gegen Disziplin Voller Eifer entrümpelt Rika ihr Elternhaus, 00:35:36.069 --> 00:35:37.549 koordiniert Handwerker, 00:35:37.869 --> 00:35:43.309 sucht Mieter und verkauft die Kaninchen Dabei läuft ihr immer wieder Malermeister 00:35:43.309 --> 00:35:48.649 Jo über den Weg Mal ist er kumpelhaft einfühlsam, dann wieder raubt er ihr den 00:35:48.649 --> 00:35:52.069 letzten Nerv Doch zwischen vollen Schuttcontainern, 00:35:52.369 --> 00:35:56.909 leeren Wohnungen und zum Verkauf stehenden Tieren hat Rika ganz andere Sorgen 00:35:56.909 --> 00:36:01.549 Als sich ihre Schwester Melli plötzlich mehr für den Mieter als für ihren eigenen 00:36:01.549 --> 00:36:06.729 Mann interessiert, ist Rika froh, ihre neuen Freundinnen und Oma an ihrer Seite zu haben. 00:36:07.409 --> 00:36:13.209 Und Jo ist vielleicht doch nicht so übel. Ein Liebesroman, Gefühlschaos zwischen 00:36:13.209 --> 00:36:15.709 Perfektionistin und lockerem Malermeister. 00:36:16.809 --> 00:36:21.489 Das klingt ja voll so nach meinem Show. Ich mag es ja so ein bisschen leicht, 00:36:21.669 --> 00:36:24.769 positiv und mit den üblichen Verwirrungen. 00:36:26.269 --> 00:36:30.409 Und war das ein lockerer Malermeister? Finde ich auch schon. 00:36:32.389 --> 00:36:35.449 Der wirkt schon vom Begriff her sexy. Ich habe ihn noch nicht gesehen. 00:36:36.649 --> 00:36:40.169 Okay, also Vera hat schon mal Lust, falls es euch genauso geht. 00:36:40.249 --> 00:36:42.209 Ich sage nochmal Titel und Autorin. 00:36:42.949 --> 00:36:48.649 Das Buch heißt Verliebt, Vermalt und Angepinselt und wurde geschrieben von Michaela Kossmann. 00:36:50.829 --> 00:36:55.569 So, da sind wir wieder. Karin, ich muss aber jetzt trotzdem nochmal nachbohren. 00:36:56.209 --> 00:36:56.349 Ja. 00:36:56.649 --> 00:37:00.649 Also klar, diese ganzen Gefühle, also das finde ich auch einen ganz, 00:37:00.689 --> 00:37:01.689 ganz wichtigen Hinweis. 00:37:01.809 --> 00:37:06.189 Ich habe gerade, während du das so sagtest, mir die Szene, die ich heute Morgen 00:37:06.189 --> 00:37:09.749 geschrieben habe, nochmal vor Augen geführt. Und habe gesagt, ja... 00:37:11.300 --> 00:37:16.100 Ich müsste mir wirklich klarer machen, mit welchem Ziel geht die Figur da rein. 00:37:16.240 --> 00:37:21.160 So ganz unbewusst ist da zwar eins, aber ich habe es mir nicht wirklich deutlich gemacht. 00:37:21.300 --> 00:37:25.240 Das würde ganz bestimmt die ein oder anderen Sachen noch schärfen. 00:37:27.780 --> 00:37:34.840 Aber auch wenn ich jetzt nerve. Meine grundsätzliche Frage, wie ich es dann ausgedrückt bekomme, 00:37:35.740 --> 00:37:42.100 insbesondere, wenn ich jetzt ja nicht aus der Sicht der betroffenen Figur schreibe, 00:37:42.920 --> 00:37:49.740 sondern sie wird von außen betrachtet, so, dann wie schreibe ich jetzt, 00:37:49.880 --> 00:37:52.020 dass die sich jetzt gerade bedroht fühlt? 00:37:52.940 --> 00:37:56.380 Also ich darf ja nicht schreiben, ich fühle mich bedroht. Das ist simpel. 00:37:56.480 --> 00:37:59.080 Ich muss ja zeigen, dass sie sich bedroht fühlt. 00:37:59.900 --> 00:38:05.060 Und das fällt mir immer unbändig schwer, weil ich mir dann Ja, 00:38:05.360 --> 00:38:06.740 was macht man für Regungen? 00:38:06.880 --> 00:38:09.480 Gibt es irgendeinen Katalog von Regungen oder sowas? 00:38:09.600 --> 00:38:13.880 Ich glaube, Vera braucht gerade eine praktische Übung, um sich in die Emotionen, 00:38:13.900 --> 00:38:16.260 sich bedroht fühlen, hineinzuversetzen. 00:38:17.020 --> 00:38:22.440 Ja, aber das ist genau das, was ich im Autorencoaching dann auch wirklich mache, 00:38:23.200 --> 00:38:29.840 dass ich im Prinzip mit den Autoren dann so eine Schauspielübung mache und die 00:38:29.840 --> 00:38:34.620 in eine, also ich nenne das immer Effective Memory, Das heißt, 00:38:35.040 --> 00:38:41.180 ich führe die Person zurück in einen Moment ihres Lebens, wo sie sich bedroht gefühlt hat. 00:38:42.520 --> 00:38:48.100 Und dann, wenn sie in diesem Moment drin steckt, also wenn sie wirklich in ihrer 00:38:48.100 --> 00:38:52.520 Imagination, also diese Situation wieder kreiert. 00:38:52.760 --> 00:38:54.380 Also es geht hier um das Wiederkreieren. 00:38:54.960 --> 00:39:00.600 Es geht nicht nur ums Erinnern, sondern du kreierst diese Situation erneut und 00:39:00.600 --> 00:39:02.240 bist in dieser Situation. und, 00:39:02.972 --> 00:39:06.472 Dann gibt es natürlich so diese Dissoziation und Assoziation, 00:39:06.632 --> 00:39:11.072 also einmal dich von außen zu sehen, was machst du da und gleichzeitig und dann 00:39:11.072 --> 00:39:15.912 eben danach oder davor, je nachdem welche Reihenfolge, in der Situation zu sein 00:39:15.912 --> 00:39:17.192 und es wirklich zu erleben. 00:39:17.472 --> 00:39:21.572 Und dann lasse ich zum Beispiel sich die Figur ausdrücken, denn dann sage ich, 00:39:21.872 --> 00:39:25.792 okay, drück das aus, du darfst schreien, du darfst sprechen, 00:39:26.312 --> 00:39:30.972 du darfst dich bewegen, guck, was jetzt in dir ist und was da raus will. 00:39:30.972 --> 00:39:35.712 Und das lässt dann die Figur wirklich raus und spricht und agiert oder schreit 00:39:35.712 --> 00:39:38.272 oder tut oder macht. Und das passiert dann in dem Moment. 00:39:38.672 --> 00:39:42.312 Und das, was da passiert, das kannst du ja sozusagen einfangen. 00:39:43.412 --> 00:39:48.452 Und dann hast du Material. Würde das jetzt deine Frage ein bisschen beantworten? 00:39:48.472 --> 00:39:53.292 Ja, absolut. Ich erinnere mich, ich habe ja auch mal ein bisschen Theater gespielt. 00:39:53.452 --> 00:39:55.492 Also jetzt nur so amateurmäßig. 00:39:56.032 --> 00:39:59.512 Und da haben wir auch solche Übungen gemacht. Ich erinnere mich an eine Übung, 00:39:59.592 --> 00:40:00.872 die fand ich immer ganz faszinierend. 00:40:01.352 --> 00:40:05.912 Da musste jeder durch den Raum gehen, was ich vom Grundsatz erstmal hasse, 00:40:06.012 --> 00:40:07.152 dieses durch den Raum nehmen. 00:40:07.732 --> 00:40:10.352 Ja, das mache ich aber auch immer mit den Leuten, um sich zu lockern. 00:40:11.652 --> 00:40:14.572 Gehe erstmal durch den Raum und nehme jede Ecke wahr, ich hasse es. 00:40:17.592 --> 00:40:23.892 Und da mussten wir halt, da sollte sich jeder einen Raum um sich herum vorstellen, 00:40:24.232 --> 00:40:26.532 also Seite, hinten, oben, unten, 00:40:27.012 --> 00:40:31.332 und den halt in Gedanken ausfüllen, aber keinerlei Bewegung in die Richtung 00:40:31.332 --> 00:40:33.472 machen. Einfach nur gehen und an diesen Raum denken. 00:40:33.892 --> 00:40:40.052 Und die drumherum sollten erkennen, an welchen Raum die Leute denken. 00:40:40.292 --> 00:40:43.032 Und man hat fast in allen Fällen das rausbekommen. 00:40:43.332 --> 00:40:44.272 Wow, toll. 00:40:45.932 --> 00:40:51.012 Und ich fand das faszinierend, dass allein dieses Denken schon irgendwas verändert. 00:40:51.392 --> 00:40:54.092 Ich wüsste aber nicht, wie ich es jetzt beschreiben sollte. 00:40:55.952 --> 00:41:01.432 Ja, aber weiter mal. indem du noch mehr, 00:41:02.360 --> 00:41:07.620 deine Sinnesorgane, deine Wahrnehmung schärfst und wirklich guckst, 00:41:07.680 --> 00:41:10.980 was passiert denn da auf einer Mühebene? 00:41:11.120 --> 00:41:13.140 Vielleicht ist das was ganz, ganz Kleines. 00:41:14.020 --> 00:41:22.400 Also ich würde ja auch sagen, wenn du diese Übung machst, also ich stimme selbstverständlich 00:41:22.400 --> 00:41:26.640 Karin zu, sie ist ja auch die Fachperson, das vorm Spiegel, dann achtest du 00:41:26.640 --> 00:41:28.560 schon wieder zu sehr, das ist zu verkopft. 00:41:28.820 --> 00:41:33.720 Aber ich würde sagen, wenn du irgendwo in der Ecke eine Webcam oder so hast, die einfach, 00:41:34.860 --> 00:41:37.580 mitläuft, wo du dich selbst nicht sehen kannst auf dem Bildschirm, 00:41:37.680 --> 00:41:41.140 aber du kannst danach nochmal gucken, oh, da hat der Mundwinkel gezuckt, 00:41:41.280 --> 00:41:43.840 da ist was passiert, dann kannst du das ja analysieren. 00:41:44.460 --> 00:41:46.820 Das stimmt, ja. Das ist eine gute Idee, ja. 00:41:47.460 --> 00:41:50.320 Also genau, das wollte, also das hatte ich vorhin auch im Kopf, 00:41:50.420 --> 00:41:54.180 wo ich das sagen wollte, du kannst dich aufnehmen, also habe ich ja vorhin schon 00:41:54.180 --> 00:41:58.120 gesagt, via Tonband, aber du kannst auch via Video gucken, 00:41:58.580 --> 00:42:03.300 wobei Wie gesagt, da bräuchtest du dann auch manchmal so eine Nahaufnahme. 00:42:03.500 --> 00:42:09.100 Aber ich glaube wirklich, in dem Moment, wo du das erlebst und dich nach der 00:42:09.100 --> 00:42:13.960 Übung sofort an dein Papier ransetzt, wird es aus dir raussprudeln. 00:42:14.520 --> 00:42:21.080 Probier das mal aus. Also es braucht nicht unbedingt dann dieses Drehen der 00:42:21.080 --> 00:42:24.280 Situation, dass du dir anschaust, was habe ich denn da gemacht, 00:42:24.400 --> 00:42:26.940 sondern du hast das ja gerade erlebt. 00:42:26.940 --> 00:42:30.600 Und finde dafür die Wörter. 00:42:30.900 --> 00:42:34.080 Also ich finde das viel spannender als dieses, weil, wie gesagt, 00:42:34.520 --> 00:42:38.400 dieses in den Spiegel gucken, also das ist so die schlechteste... 00:42:38.848 --> 00:42:43.048 Also wenn jemand sagt, er hat Schauspielarbeit gemacht und man steht vor dem 00:42:43.048 --> 00:42:49.148 Spiegel und guckt, wie man da aussieht, wo ich denke, okay, forget it. Das ist wirklich das... 00:42:49.808 --> 00:42:52.168 Ich habe jetzt schon mal armiert. Okay. 00:42:54.868 --> 00:42:58.848 Du darfst das ja, weil du bist auf der anderen Seite, aber wenn es jetzt Schauspiellehrer 00:42:58.848 --> 00:43:03.968 gibt, die sagen, stell dich vor den Spiegel, dann sage ich sorry. 00:43:04.228 --> 00:43:07.048 Aber das ist wirklich ein No-Go. 00:43:07.048 --> 00:43:11.008 Das ist so ein Ding mit dem Spiegel. Man soll ja auch nicht beim Schreiben die 00:43:11.008 --> 00:43:13.268 Figur beschreiben, indem sie in den Spiegel guckt. 00:43:13.708 --> 00:43:18.148 Nee, so wie Maya sowieso nie. Nee, das stimmt schon. 00:43:18.288 --> 00:43:26.508 Es ist sowieso so, dass ich ja schon immer eigentlich so im Kopf die Szene durchspiele. 00:43:27.028 --> 00:43:31.868 Also deswegen neige ich auch dazu, immer sehr handlungsorientiert zu schreiben, 00:43:32.328 --> 00:43:34.348 was da Maya ja schon mal kritisiert. 00:43:35.128 --> 00:43:35.888 Gar nicht. 00:43:36.751 --> 00:43:39.391 Ja doch, du sagst immer, ich muss mehr beschreiben, wie es riecht. 00:43:40.031 --> 00:43:43.291 Du legst mir immer Zeug in den Mund, was ich so nicht meine, 00:43:43.291 --> 00:43:44.771 nur weil du mich missverstehst. 00:43:46.591 --> 00:43:52.411 Ich bin 100% pro-handlungsorientiert. Trotzdem kann man, während man etwas handelt, 00:43:52.531 --> 00:43:54.711 ja auch mal feststellen, dass es gut riecht. 00:43:54.951 --> 00:43:58.651 Jaja, das habe ich mir auch sehr eingeprägt. Also du wirst jetzt in meinem neuen 00:43:58.651 --> 00:44:00.791 Buch öfters den Duft mitbekommen. 00:44:02.751 --> 00:44:05.491 Wie geht man denn sowas schauspielerisch an? 00:44:06.411 --> 00:44:10.091 Darf ich gerade noch einen Satz dazu sagen und dann sofort. 00:44:10.691 --> 00:44:15.131 Also das hätte ich jetzt gerade eben auch sagen wollen. Es ist tausendmal interessanter 00:44:15.131 --> 00:44:21.511 zu beschreiben, was die Figur tut und wie sie es vielleicht tut, also das Was und das Wie, 00:44:22.451 --> 00:44:29.051 statt dass du jetzt da versuchst zu sehr, weil das erzählt sich ja über das Handeln, ja. 00:44:30.031 --> 00:44:33.431 Natürlich kannst du sagen, schweißgebadet, versucht sie jetzt, 00:44:33.851 --> 00:44:36.591 diese Tür aufzubrechen oder so. Das kannst du natürlich reinschauen. 00:44:36.771 --> 00:44:40.171 Aber es ist noch viel wichtiger, dass sie versucht, diese Tür aufzubrechen. 00:44:42.091 --> 00:44:46.531 Und dieses Beschreibende finde ich gar nicht so wesentlich. 00:44:47.051 --> 00:44:50.931 Also ich habe wirklich viele Bücher gelesen, wo auf Beschreibendes, 00:44:50.971 --> 00:44:56.591 das ist fast zu, weiß ich nicht, 80, 95 Prozent weggefallen. 00:44:56.591 --> 00:44:59.271 Und ich dachte, wow, es funktioniert. 00:44:59.491 --> 00:45:04.891 Ich sehe die Figur handeln und in dem Moment, wo ich sie beim Lesen handeln sehe, 00:45:05.734 --> 00:45:12.914 Kann ich sie fühlen? Als Leser. Und das ist, glaube ich, das Allerwesentliche. 00:45:13.094 --> 00:45:18.314 Dass du sie über ihre Handlungen, wie sie handelt, was sie da alles macht, 00:45:18.694 --> 00:45:21.294 dass du sie darüber fühlen kannst. 00:45:21.934 --> 00:45:23.374 Absolut, da bin ich voll bei dir. 00:45:24.594 --> 00:45:29.454 Diese Beschreibung, das ist ja immer so ein Gefühl, als wenn man beim Film auf 00:45:29.454 --> 00:45:32.614 Pause drücken würde, um jetzt erstmal zu gucken, wie der Raum aussieht. 00:45:33.474 --> 00:45:39.374 Das bremst ja aus. Aber die Figur kann die Nase rümpfen, weil es stinkt oder 00:45:39.374 --> 00:45:44.214 kann die Augen zumachen und bewusst mal, oh, wie gut riecht das hier oder so. 00:45:44.354 --> 00:45:46.234 Da passiert ja was mit der Figur. 00:45:46.734 --> 00:45:51.014 Genau, und jetzt möchte ich gerade noch eine Sache anfügen, weil genau das fände mir gerade ein. 00:45:51.574 --> 00:45:55.494 Wenn ich jetzt zum Beispiel Theaterstücke, ich habe ja einen Autor, 00:45:55.634 --> 00:46:00.114 den ich wirklich vergöttere, den ich richtig toll finde, das ist Tennessee Williams. 00:46:01.154 --> 00:46:06.394 Und seine, ich sage jetzt mal, also diese ganzen Stage-Anweisungen, 00:46:06.674 --> 00:46:11.954 dass er am Anfang dann beschreibt, wie sieht der Raum aus, Dann kommt auch immer 00:46:11.954 --> 00:46:16.514 irgendwann mal so eine Art Regieanweisung, 00:46:17.154 --> 00:46:23.634 wie sehen die Schauspieler aus oder was ist da mit denen, wie bewegen die sich oder so. 00:46:24.350 --> 00:46:29.010 Und das werden wir zum Beispiel im Schauspielunterricht immer gebeten, 00:46:29.190 --> 00:46:31.510 das komplett alles rauszustreichen. 00:46:32.410 --> 00:46:39.550 Also diese ganzen Regieanweisungen über den Raum, über wie die Schauspieler 00:46:39.550 --> 00:46:42.790 aussehen, also die Figuren aussehen, wie die Figuren aussehen, 00:46:42.850 --> 00:46:47.270 was sie tun, muss alles raus, wird alles rausgestrichen. 00:46:47.950 --> 00:46:53.830 Das ist total unrelevant, sondern du fängst einfach über das Wissen der gesamten 00:46:53.830 --> 00:46:58.330 Geschichte an, dir, nach gewissen Parametern natürlich ist klar, 00:46:58.570 --> 00:47:00.710 die Szene zu bauen und die Figur zu bauen. 00:47:00.870 --> 00:47:06.870 Aber nicht, weil du die Regieanweisung erzuckte gerade mit der linken Wange, 00:47:07.090 --> 00:47:12.050 würde niemals im Leben irgendein Schauspieler aufnehmen und sagen, 00:47:12.150 --> 00:47:13.790 ja da steht das, das muss ich hier umsetzen. 00:47:14.370 --> 00:47:16.890 Bullshit. Ja, niemals, niemals. 00:47:17.130 --> 00:47:18.390 Das ist ein absolutes No-Go. 00:47:18.950 --> 00:47:23.230 Und deswegen glaube ich, dass man das gar nicht so sehr braucht, 00:47:24.090 --> 00:47:27.350 weil über das, was die Figur vielleicht sagt, 00:47:28.485 --> 00:47:33.985 Wenn es Dialoge gibt oder was sie handelt, ist tausendmal aufschlussreicher, 00:47:34.205 --> 00:47:36.645 als wenn du sagst, das linke Knie zittert. 00:47:38.845 --> 00:47:43.365 Also wie gesagt, ab und an das mal reinstreuen ist okay, aber ich glaube, 00:47:43.965 --> 00:47:54.585 Vera, vielleicht die Bestärkung, dass du dir darüber gar nicht so den Kopf machen brauchst. 00:47:55.125 --> 00:47:59.825 Also du wärmst gerade meine Seele und ich habe den Eindruck, 00:48:00.125 --> 00:48:02.125 meine Bücher müssen dir total gefallen. 00:48:03.065 --> 00:48:05.245 Sehr gut, ja, da muss ich noch was lesen. 00:48:06.905 --> 00:48:11.805 Ich für mich selbst immer das Gefühl habe, ich mache halt zu wenig Atmosphäre. 00:48:12.205 --> 00:48:13.945 Ich meine, das kriege ich auch schon mal hier und da gedacht. 00:48:16.165 --> 00:48:19.005 Aber es gibt natürlich auch Unterschiede über Schmecker, das stimmt schon. 00:48:19.765 --> 00:48:22.285 Aber jetzt sind wir von deiner Frage abgekommen. Wie war die nochmal? 00:48:23.125 --> 00:48:23.785 Meine Frage. 00:48:23.785 --> 00:48:24.565 Weißt du sie noch. 00:48:24.665 --> 00:48:24.865 Ja. 00:48:25.525 --> 00:48:27.025 Ja, wie man denn, 00:48:27.903 --> 00:48:32.443 Gerade so diese atmosphärischen Dinge, die ja auch gerade für so eine Handlung eine Rolle spielen. 00:48:32.703 --> 00:48:36.923 Also im Film gibt es dann vielleicht den Kameraschwenk über die weite Landschaft, 00:48:37.063 --> 00:48:41.803 um was auszudrücken, oder über die dunklen Eichenmöbel im Schloss. 00:48:42.863 --> 00:48:44.663 Das ist ja eine Atmosphäre. 00:48:47.663 --> 00:48:51.623 Und ich muss natürlich auch in einem Buch so ein bisschen diese Atmosphäre geben. 00:48:53.283 --> 00:48:58.383 Ja, das kannst du doch reinschreiben. Und sie stand in diesem Raum mit diesen 00:48:58.383 --> 00:49:03.723 dunklen Möbel, was sie irgendwie sofort depressiv machte oder so irgendwas. 00:49:03.843 --> 00:49:05.763 Also das kann sie doch reinpacken. 00:49:06.603 --> 00:49:09.923 Sie muss das auch mit einer Handlung reflektieren eigentlich. 00:49:10.223 --> 00:49:16.143 Ja, es hat eine Wirkung. Also ich würde sowieso alles nur, was eine Aussage, 00:49:16.223 --> 00:49:20.843 was eine Wirkung hat, was etwas mit der Situation zu tun hat, 00:49:21.303 --> 00:49:23.823 nur das würde ich benutzen. 00:49:23.823 --> 00:49:30.223 Wenn da eine Ameise über den Boden läuft, während die Szene spielt und es hat 00:49:30.223 --> 00:49:34.563 null Relevanz, du willst nichts damit erzählen, dass du vielleicht irgendwie 00:49:34.563 --> 00:49:37.483 in einer abgeranzten Höhle hier gerade spielst, 00:49:37.883 --> 00:49:43.443 wenn diese Ameise null Bedeutung hat, don't put it in, also dann schreib nicht über sie. 00:49:43.683 --> 00:49:46.463 Aber vielleicht erzählt die Ameise, 00:49:47.079 --> 00:49:51.719 So viel mehr, als du vielleicht mit anderen zehn Sätzen ausdrückst. 00:49:51.859 --> 00:49:56.399 Weil nur da, wo die Ameise ist, bist du vielleicht in der Natur oder die Kakerlake 00:49:56.399 --> 00:49:58.299 in einem Schmuddeldingsbums. 00:49:58.419 --> 00:50:02.899 Also manchmal sind das so Kleinigkeiten und du brauchst gar nicht so viel erklären, 00:50:03.199 --> 00:50:06.819 weil manchmal so ein Detail für sich spricht. 00:50:07.819 --> 00:50:12.319 Ja, ich überlege gerade, wenn sie dann die Figur einfach mit dem Fuß auf diese 00:50:12.319 --> 00:50:16.259 Ameise tritt, ist das eine deutliche Aussage. Über die Figur. 00:50:16.959 --> 00:50:18.839 Über die Figur, über die Ameise. 00:50:19.659 --> 00:50:21.439 Eine Figur, die ich jetzt schon nicht mag. 00:50:21.739 --> 00:50:25.099 Okay. Aber das war ja vielleicht das Ziel. Genau. 00:50:26.779 --> 00:50:30.999 Was ich mir dann auch überlegt habe, du hast ja gerade schon Theaterstücke angefangen. 00:50:31.699 --> 00:50:35.739 Im Theater, also im Film kannst du ja, wie gesagt, Kameraschwenks machen und 00:50:35.739 --> 00:50:37.059 da gibt es ja alle möglichen Möglichkeiten. 00:50:37.359 --> 00:50:43.199 Im Theater bist du ja sehr begrenzt. Du hast ein bisschen Kulisse und ansonsten 00:50:43.199 --> 00:50:44.499 hast du ja eigentlich Dialoge. 00:50:46.479 --> 00:50:52.479 Und wie kriegst du als Schauspielerin da diese emotionale Tiefe rein. 00:50:53.521 --> 00:50:56.501 Naja, indem ich die Vorarbeit mache. 00:50:57.441 --> 00:51:05.421 Also das heißt, letztendlich muss ich ja, also die Figur, das ist ja meine Arbeit als Schauspieler, 00:51:05.981 --> 00:51:10.201 die sogar, also bevor oder während auch natürlich der Proben, 00:51:10.321 --> 00:51:13.301 aber auch vor den Proben, muss ich ja schon mit dieser, 00:51:13.921 --> 00:51:20.021 sag ich mal, mit einer gewissen Vorstellung, mit einem gewissen Impact da schon 00:51:20.021 --> 00:51:22.481 ankommen. Also das ist schon wichtig. 00:51:23.041 --> 00:51:27.441 Das kann sich natürlich dann alles auf der Probe nochmal verändern, 00:51:27.721 --> 00:51:30.621 weil du erfährst so tagtäglich mehr über die Figur. 00:51:31.221 --> 00:51:34.221 Also das ist ja auch so wirklich so ein bisschen, wie ich da manchmal auch im 00:51:34.221 --> 00:51:38.461 Coaching zu den Leuten sage, du beginnst erstmal auf dem weißen Blatt und du 00:51:38.461 --> 00:51:42.201 sammelst und sammelst und sammelst und auf jeder Probe sammelst du. 00:51:42.201 --> 00:51:46.281 Und wenn du jetzt Bücher schreibst, Geschichten schreibst, dann sammelst du 00:51:46.281 --> 00:51:48.081 während du schreibst ja auch. 00:51:48.241 --> 00:51:51.521 Also das ist ja dieser kreative Prozess, der ja so interessant ist. 00:51:51.881 --> 00:51:56.161 Du weißt ja noch lange nicht alles. Das ist also, ich muss ja sagen, 00:51:56.261 --> 00:52:01.321 das ist überhaupt für mich das Geilste und warum ich diese Arbeit mache, 00:52:02.041 --> 00:52:08.241 weil ich das so spannend finde, was sich im Prozess alles zeigt und was ich 00:52:08.241 --> 00:52:11.081 rausfinde und was sich mir zeigt. 00:52:11.831 --> 00:52:16.471 Das ist das, was mir Spaß macht, wenn ich denke, wow, damit hätte ich jetzt 00:52:16.471 --> 00:52:21.031 ja gar nicht gerechnet, dass meine Figur das und das macht. 00:52:21.231 --> 00:52:25.891 Und dann mache ich das plötzlich und denke, ja, und genau das ist der Bruch, 00:52:26.071 --> 00:52:29.871 weil ich als Karin Seven, ich als Schauspielerin, ich als diejenige, 00:52:29.931 --> 00:52:31.671 die sich in dem Moment inszeniert. 00:52:32.591 --> 00:52:36.271 Nicht gedacht hätte, dass meine Figur, dass ich das jetzt ja mache. 00:52:36.271 --> 00:52:37.811 Das ist eine Überraschung. 00:52:37.971 --> 00:52:43.051 Und das ist der geilste Moment, weil das ist für mich wirklich Kreativität und Schauspiel. 00:52:43.271 --> 00:52:49.951 Weil du dich transformierst und weil etwas zu dir kommt, was du in deinem Hirn nicht entwickelst. 00:52:50.091 --> 00:52:54.051 Es kommt aus deiner Mitte. Es kommt aus deinem Bauch. 00:52:55.011 --> 00:52:58.591 Etwas entsteht. Und das ist das. In dem Moment denke ich, geil, 00:52:58.731 --> 00:53:00.051 jetzt lebt es. Jetzt ist es da. 00:53:00.871 --> 00:53:05.351 Das ist das aller... Dafür danke ich immer Gott. Wo ich so denke, 00:53:05.531 --> 00:53:08.111 das ist es. Das macht Spaß. 00:53:08.691 --> 00:53:12.711 Und das unterscheidet auch die Gute von schlechteren Schauspielern. 00:53:12.851 --> 00:53:13.711 Und man sieht das sofort. 00:53:14.631 --> 00:53:18.191 Genau, entschuldige. Und je mehr du in diesen Konzepten drin steckst, 00:53:18.271 --> 00:53:22.371 wie es sein soll, und je mehr du es aber auch kontrollierst, 00:53:23.151 --> 00:53:24.331 desto langweiliger wird es. 00:53:24.391 --> 00:53:27.871 Weil es wird genau so, wie du dir das in deinem Kopf ausgedacht hast. 00:53:29.651 --> 00:53:34.551 Deswegen lass immer Raum, dass du dich selber überraschst, dass du dir selber 00:53:34.551 --> 00:53:38.851 auf die Schliche kommst und denkst, hey, das hätte ich niemals gedacht, 00:53:39.051 --> 00:53:40.431 dass das jetzt gerade passiert. 00:53:40.871 --> 00:53:46.091 Und das ist das, was du eben auch in den Proben dann raus findest und so, 00:53:46.291 --> 00:53:48.491 und jetzt kommt es, ich sage immer, es ist wie eine Zwiebelschicht, 00:53:48.771 --> 00:53:53.451 so wird deine Figur um Zwiebelschicht für Zwiebelschicht tiefer. 00:53:53.791 --> 00:54:00.231 Und das nimmst du dann mit und dann gehst du am Abend in die Vorstellung und 00:54:00.231 --> 00:54:01.791 da bleibst du trotzdem noch offen. 00:54:01.931 --> 00:54:05.311 Also du gehst nicht hin und sagst, ich spiele jetzt die Schallplatte ab. 00:54:06.351 --> 00:54:11.911 Manchmal passieren auch während der Vorstellungen unglaubliche Dinge, die ganz neu sind. 00:54:12.902 --> 00:54:18.262 Und die Dichtern aber überraschen und da wirst du richtig lebendig. 00:54:18.462 --> 00:54:23.462 Und das ist das Schöne am Schauspiel, in dem Moment, wo es gar nicht so absolut 00:54:23.462 --> 00:54:25.682 und es ist eh nicht wiederholbar. 00:54:25.982 --> 00:54:32.262 Also das ist ein Märchen, dass du die heutige Vorstellung genauso spielst wie die gestrige. 00:54:32.462 --> 00:54:35.302 Also das habe ich fast nie erlebt. Das ist immer ein bisschen anders. 00:54:35.862 --> 00:54:41.302 Ich muss gerade dran denken, wir haben einmal bei einem Theaterfestival ein Stück gespielt und da, 00:54:42.238 --> 00:54:47.138 jemand im zweiten Akt ein falsches Stichwort gegeben und wir waren automatisch 00:54:47.138 --> 00:54:48.718 in den Dialogen aus dem dritten Akt. 00:54:50.398 --> 00:54:51.618 Das kenne ich auch alles. 00:54:52.078 --> 00:54:57.838 Und der Regisseur saß draußen und war in Panik, bis dann einer es merkte und 00:54:57.838 --> 00:55:02.178 dann ein bisschen den Text am Umbauen, damit du wieder in die richtige Richtung reinkommst. 00:55:02.518 --> 00:55:05.318 Im Publikum hat es nicht gemerkt, die wissen ja nicht, wie es richtig ist. 00:55:06.578 --> 00:55:10.498 Aber da habe ich mich gerade sehr lebendig gefühlt. Genau. 00:55:12.438 --> 00:55:16.458 Ja, dann fängst du an, richtig zu denken und alles. 00:55:16.738 --> 00:55:21.238 Also da ist nicht nur ich erinnere, sondern da fängst du an, als Figur zu denken. 00:55:21.418 --> 00:55:24.438 Und ich hatte auch, das möchte ich gerade mal erzählen, da hatte ich irgendwie 00:55:24.438 --> 00:55:28.238 den Kaufmann von Venedig und ich musste irgendwie auf einem, 00:55:28.338 --> 00:55:32.178 ich hatte auf einem Blatt Papier was geschrieben, was ich dem hohen Gericht 00:55:32.178 --> 00:55:34.198 oder ich weiß es gar nicht mehr, also übergeben sollte. 00:55:34.198 --> 00:55:39.658 Und ich greife in meine Hosentasche und oh mein Gott, dieser Zettel ist nicht da. 00:55:40.658 --> 00:55:47.958 Aber der Zettel, wie gesagt, es war so eingeplant, dass dieser Zettel dann sozusagen 00:55:47.958 --> 00:55:51.958 als Vorlage dient, damit der Gerichtstyp da das vorliest. 00:55:53.058 --> 00:55:56.498 Und ich entdecke das und dachte, oh fuck, jetzt was machen. 00:55:57.418 --> 00:56:03.958 Der Gerichtsmensch da, also mein armer Kollege, den ziehe ich jetzt mit in diese Misere. 00:56:04.198 --> 00:56:08.518 Ja, und er muss, also ich stand aber Gott sei Dank mit meinem Rücken zum Publikum 00:56:08.518 --> 00:56:11.378 und er war wirklich clever, fand ich ganz toll. 00:56:11.598 --> 00:56:16.018 Er muss, ich war damals sehr jung, Paar und 20, er muss meinen Terror im Gesicht 00:56:16.018 --> 00:56:18.898 gesehen haben, wie ich so nach der Mutter schaute. 00:56:22.043 --> 00:56:27.423 Und dann sagte er, also ich versuche es jetzt so ein bisschen zu erinnern, 00:56:27.423 --> 00:56:34.383 sagte er, ah, ich habe erfahren, du hast die wichtige Information für mich, 00:56:35.223 --> 00:56:37.143 flüstere sie in mein Ohr. 00:56:38.483 --> 00:56:44.003 Und das fand ich so genial, dann beugte ich mich rüber und flüsterte ihm irgendwas ins Ohr. 00:56:44.763 --> 00:56:49.623 Kein Mensch hat es ja gehört, verstehst du? Und in dem Moment war die Situation gerettet. 00:56:50.023 --> 00:56:55.683 Das fand ich so klug, weil ich war so von den Socken, dass dieser Zettel nicht da war. 00:56:56.283 --> 00:57:00.443 Aber er konnte damit ganz spielerisch umgehen. Das ist Kreativität. 00:57:00.603 --> 00:57:06.343 Ja, auf jeden Fall. Ja, toll. Also ich muss sagen, nach meinem Intermezi, 00:57:06.503 --> 00:57:11.443 so Richtung Amateurtheater, habe ich eine absolute Hochachtung vor dem Schauspielberuf. 00:57:12.283 --> 00:57:18.063 Ich kann mich erinnern, wir hatten mal ein Seminar bei einer Profischauspielerin. und, 00:57:18.708 --> 00:57:22.928 Und wir waren zu viert in dem Stück drei Frauen, ein Mann. 00:57:23.648 --> 00:57:27.748 Und bei so Übungen, die man machen sollte, mussten halt immer Pärchen, Mann und Frau. 00:57:28.128 --> 00:57:31.428 Und irgendwann sagte der Mann, ich kann nicht ständig Übungen machen, 00:57:31.528 --> 00:57:32.588 muss mal jemand anders auch. 00:57:32.808 --> 00:57:35.848 Und dann habe ich ja gesagt, ich habe ja männlichen Migrationshintergrund, 00:57:36.268 --> 00:57:37.328 na komm, dann mache ich den Mann. 00:57:37.868 --> 00:57:42.568 Und dann sollte ich mir aus dem Fundus so einen Sakko holen und den Mann aus mir machen. 00:57:45.268 --> 00:57:50.188 Und plötzlich stand ich da wie stocksteif und konnte mich nicht mehr bewegen, gar nichts ging. 00:57:51.008 --> 00:57:57.228 Und das hat mich echt an meine Grenzen gebracht. Und da habe ich dann so gespürt, was das bedeutet. 00:57:57.548 --> 00:58:02.148 Ja, aber das ist der interessante Moment. Ja, gerade wenn es dich dann so packt. 00:58:02.228 --> 00:58:04.668 Das hat ja was tief mit dir zu tun. 00:58:04.968 --> 00:58:07.508 Und das ist ja das tollste Material. 00:58:07.768 --> 00:58:07.928 Ja. 00:58:08.608 --> 00:58:09.008 Letztendlich. 00:58:09.288 --> 00:58:12.548 Ja, ja. Und das ist, um jetzt mal wieder die Kurve zum Schreiben zu bekommen, Das ist, glaube ich, 00:58:13.268 --> 00:58:16.128 das, was ich mir viel präsenter machen muss, 00:58:16.288 --> 00:58:20.228 dass ich nicht einfach nur so runterschreibe, sondern dass ich wirklich auch 00:58:20.228 --> 00:58:24.528 mal darüber nachdenke, wann gab es Situationen in meinem Leben mit ähnlichen 00:58:24.528 --> 00:58:28.368 Emotionen und da diese wieder kreiere. 00:58:28.448 --> 00:58:31.408 Nicht erinnern, sondern kreiere. Das finde ich sehr schön gesagt. 00:58:31.948 --> 00:58:34.328 Das ist, glaube ich, ein ganz, ganz wichtiger Punkt. 00:58:34.988 --> 00:58:40.708 Ja, weil vieles, man denkt immer, man kann sich die Dinge im Kopf so zurechtlegen 00:58:40.708 --> 00:58:45.788 und drüber nachdenken, aber fühlen tut man es erst, wenn man es ausprobiert. 00:58:46.268 --> 00:58:50.848 Richtig, absolut richtig. Und dann wird es erst wirklich lebendig und dann machst 00:58:50.848 --> 00:58:55.868 du auch automatisch eine, in dem Moment eine Erfahrung, eine neue Erfahrung. 00:58:56.148 --> 00:58:57.848 Und nur die Erfahrung hat, 00:58:58.549 --> 00:59:03.369 Impact und Leuchtkraft und spricht, weißt du, die neue Erfahrung spricht. 00:59:03.909 --> 00:59:08.789 Das nur Erinnerte, das ist einfach nur eine Gedächtnisleistung, 00:59:08.909 --> 00:59:11.649 aber das andere ist erlebtes Material. 00:59:13.009 --> 00:59:19.269 Ich finde es auch toll, Vera, dass du über deine Erfahrungen im Schauspiel erzählst. 00:59:19.369 --> 00:59:25.889 Also ich glaube wirklich, dass es dem Autoren oder den Autorinnen extrem hilft. 00:59:26.289 --> 00:59:32.289 Also jedem Menschen übrigens, jedem. hilft es, mal in so ein paar Schauspielklassen zu gehen. 00:59:32.509 --> 00:59:36.569 Weil der Punkt ist, du triffst auf dich selbst. 00:59:37.589 --> 00:59:41.289 Und das ist das Tolle, du triffst auf deine Kreativität. 00:59:41.489 --> 00:59:49.469 Du triffst auf all die Unsicherheiten, die Verletzlichkeiten oder Verletzbarkeiten. 00:59:50.329 --> 00:59:55.749 Auf deine Wut, auf deine vielen Gefühle. Du triffst auf dein Material. 00:59:56.369 --> 01:00:01.509 Und das ist das Spannende in der Schauspielarbeit. Und deswegen liebe ich die Schauspielarbeit. 01:00:01.689 --> 01:00:06.949 Sie hat so viel in meinem Leben verändert, obwohl ich ja jetzt nur noch teilweise spiele. 01:00:07.749 --> 01:00:10.789 Es ist jetzt ja gerade mein drittes Buch rausgekommen über Charisma. 01:00:11.289 --> 01:00:17.209 Und ich coache ja ganz viel in Bezug auf Auftrittskompetenz und Persönlichkeitsentwicklung. 01:00:17.789 --> 01:00:22.529 Aber das hat, glaube es mir, obwohl ich ganz viele Coaching-Ausbildungen gemacht 01:00:22.529 --> 01:00:28.409 habe, Zu 90 Prozent schöpfe ich in meiner ganzen Arbeit, egal was ich tue, 01:00:28.829 --> 01:00:33.509 schöpfe ich zu über 90 Prozent aus der Schatztruhe des Schauspiels. 01:00:34.808 --> 01:00:38.368 Zu über 90 Prozent, obwohl ich wirklich eine NLP-Ausbildung, 01:00:38.508 --> 01:00:42.088 systemisches Coaching, Essenzarbeit, ich habe so viele Sachen gemacht, 01:00:42.388 --> 01:00:46.188 ganz interessante Sachen, die dem Schauspiel ähnlich sind sogar. 01:00:46.548 --> 01:00:52.188 Aber mein Core, also das Wesentliche ist bei mir aus der Schauspielarbeit, 01:00:52.388 --> 01:00:58.788 weil die ist so reich und so psychologisch, so voll, das ist toll. 01:00:58.788 --> 01:01:04.128 Also ich kann es wirklich nur jedem Menschen empfehlen, mal in so ein Impro-Theater 01:01:04.128 --> 01:01:08.048 zu gehen, so einen Kurs zu machen oder eben halt auch mal so richtige Schauspielerarbeit zu machen. 01:01:08.288 --> 01:01:10.648 Man muss nicht Schauspieler werden. 01:01:11.528 --> 01:01:14.028 Es ist eine irrsinnige Selbsterfahrung. 01:01:15.968 --> 01:01:19.928 Ja, also die Infos zu deinen Büchern und so, das packen wir natürlich in die Shownotes. 01:01:20.028 --> 01:01:22.648 Jetzt möchte ich mir aber zum Schluss gerne noch einen Tipp, 01:01:22.928 --> 01:01:27.568 den ich auch dann direkt für mein nächstes Buch anwenden kann, bei dir abholen. 01:01:28.788 --> 01:01:32.688 Und zwar von meinem Geheimprojekt, von dem ich im Vorgespräch erzählt habe, 01:01:32.828 --> 01:01:38.188 abgesehen plane ich gerade den nächsten Roman, der wieder ein Drama werden wird. 01:01:38.648 --> 01:01:45.348 Und da habe ich eine Hauptfigur, der hat einen äußeren Konflikt, 01:01:45.608 --> 01:01:51.328 der genährt wird von einem inneren Konflikt, dessen er sich aber nicht bewusst ist. 01:01:52.048 --> 01:01:55.608 Hast du einen tollen Tipp für mich, wie ich damit umgehen kann? 01:01:55.608 --> 01:02:04.188 Na, dass er eben sich selbst in Handlungen und Dingen verliert, 01:02:04.368 --> 01:02:06.628 die er selber nicht versteht. 01:02:07.048 --> 01:02:10.488 Und manchmal ist das ja so... 01:02:12.239 --> 01:02:16.999 Dass zum Beispiel, wenn im Inneren Unsicherheiten und Ängste da sind, 01:02:17.659 --> 01:02:21.159 dass im Äußeren genau die Umkehrung stattfindet. 01:02:21.439 --> 01:02:25.979 Also, dass die Menschen ihre Stärke zeigen oder arrogant wirken. 01:02:26.479 --> 01:02:34.579 Also, es passiert oft so eine komplette Umdrehung im Außen, weil unten drunter 01:02:34.579 --> 01:02:38.379 etwas liegt, was manchmal genau das Gegenteil ist. 01:02:39.139 --> 01:02:43.819 Also die so ein starkes Gegenwirken quasi. 01:02:44.299 --> 01:02:51.799 Ganz genau, ganz genau. Und dass die Person dann so und so handelt oder sich so und so zeigt. 01:02:52.279 --> 01:02:56.199 Das ist jetzt eine Entscheidung von dir. 01:02:56.539 --> 01:03:02.639 Wenn es ihr gar nicht bewusst ist, dann das auch wirklich genau so behandeln. 01:03:02.759 --> 01:03:04.179 Es ist ihr überhaupt nicht bewusst. 01:03:05.039 --> 01:03:11.259 Und dennoch merken andere vielleicht, also wir gehen in Abstand. 01:03:11.619 --> 01:03:15.719 Ich sage immer so, ich habe zum Beispiel früher viel aus Unsicherheit, 01:03:16.239 --> 01:03:21.399 gab es Leute, die haben mich als arrogant empfunden, weil ich mich manchmal 01:03:21.399 --> 01:03:26.219 zurückgehalten hatte oder einfach nur so zugeguckt habe oder auch manchmal dann 01:03:26.219 --> 01:03:27.839 so dachte, naja, damit habe ich nichts. 01:03:28.039 --> 01:03:33.459 Und viele hatten das so als drüberstehen oder Arroganz sein und als mir das 01:03:33.459 --> 01:03:36.219 gesagt wurde, musste ich fast lachen, dachte ich, ich und arrogant? 01:03:36.579 --> 01:03:38.439 Nee, mir geht der Arsch auf Grundeis. 01:03:39.479 --> 01:03:42.999 Hallo? Ja, das ist nicht arrogant. Aber es wirkt so. 01:03:43.439 --> 01:03:47.979 Warum? Weil ich mich auf eine gewisse Weise verhalte, was dem ähnlich kommt. 01:03:48.119 --> 01:03:52.119 Aber darunter liegt ein ganz anderes Gefühl. 01:03:52.279 --> 01:03:56.959 Oder Menschen, die wütend sind, da liegt oft eine Verzweiflung oder eine Hilflosigkeit. 01:03:57.359 --> 01:04:00.199 Die Wut ist nur ein Ausdruckskanal. 01:04:00.439 --> 01:04:01.639 Oder Schutzschild. 01:04:02.279 --> 01:04:07.999 Ja, ein Schutzschild, genau. Und so Sachen könntest du da vielleicht... 01:04:08.948 --> 01:04:13.268 Da mit reinweben. Wenn das ein Tipp wäre, weiß ich nicht. 01:04:13.708 --> 01:04:15.088 Ja, ich denke schon, ja. 01:04:15.848 --> 01:04:21.068 Ja, doch, das finde ich sehr gut. Absolut, ja. Ich habe mich da sehr angesprochen gefühlt. 01:04:21.508 --> 01:04:23.968 Ich bin tief im Herzen auch total schüchtern. 01:04:24.768 --> 01:04:28.688 Und deswegen mache ich als Schutz, mache ich jetzt einen Podcast. 01:04:31.828 --> 01:04:34.328 Nein, ich wollte das jetzt nicht in Lächere ziehen. Ich meine, 01:04:34.548 --> 01:04:35.548 ich muss gesehen, das war, 01:04:36.068 --> 01:04:43.728 wirklich sehr, ganz tolle Tipps und so diese Tiefe, die du da reinbringst, 01:04:44.068 --> 01:04:48.228 gibt mir sehr zu denken und werde ich auf jeden Fall aufnehmen. 01:04:49.008 --> 01:04:52.788 Meine Hochachtung an den Schauspielberuf ist jetzt nochmal um einiges gestiegen. 01:04:53.408 --> 01:04:55.388 Vielen Dank, liebe Karin, dafür. 01:04:56.048 --> 01:04:58.728 Aber du musst natürlich jetzt hier auch noch ein bisschen was leisten, 01:04:58.968 --> 01:05:02.848 denn es gibt noch die drei total kritischen Buch-Bubble-Fragen von Tamara. 01:05:03.208 --> 01:05:09.748 Genau, kommen wir zum Lesen. Welches Buch hat dich zuletzt Tränen weinen oder lachen lassen? 01:05:10.468 --> 01:05:17.748 Ja, also ich fand und morgen wieder schön von der Marie Sand sehr bewegend. 01:05:19.068 --> 01:05:24.408 Also was mich halt sehr berührt hat, ist diese Tango-Tänzerin, diese Frau, 01:05:25.048 --> 01:05:33.008 die sich wirklich so aus der Gosse hoch arbeitet und richtig so mutig und kraftvoll 01:05:33.008 --> 01:05:35.068 und sehr selbstdiszipliniert. 01:05:35.068 --> 01:05:41.228 Endlich das lebt, was sie leben will und dann bekommt sie Krebs. 01:05:42.329 --> 01:05:46.349 Ach, ich überlege die ganze Zeit, mir kommt das so bekannt vor. Sie war ja bei uns. 01:05:47.329 --> 01:05:48.229 Ich würde euch gerade sagen. 01:05:48.889 --> 01:05:50.929 Ich dachte gerade, irgendwas sagt mir das. 01:05:53.509 --> 01:05:55.769 Hattest du sie auch im Quark-Podcast? 01:05:55.989 --> 01:05:57.509 Wir hatten sie als Gast bei uns. 01:05:57.669 --> 01:06:02.109 Genau. Ja, siehst du, toll. Ja, so schließt sich der Kreis, genau. 01:06:02.589 --> 01:06:06.909 Das fand ich sehr berührend. Ja, aber auch die andere Freundin von ihr, 01:06:07.289 --> 01:06:15.509 die also bei dem Fausseur in Paris gelernt hat und sich da auch hat wirklich, 01:06:15.749 --> 01:06:19.729 also mutig durchgeboxt hat, das fand ich auch. Also fand ich cool. 01:06:19.829 --> 01:06:25.709 Und zwar ganz verschiedene Frauenfiguren, ganz unterschiedlich, ja. 01:06:25.889 --> 01:06:28.529 Und jede in sich sehr, sehr, sehr, sehr spannend. 01:06:29.149 --> 01:06:30.749 War toll. Cool. 01:06:32.029 --> 01:06:38.309 Und jetzt zu deinen Begegnungen in der Buchbubble. Wer war denn da ganz besonders inspirierend für dich? 01:06:40.481 --> 01:06:44.561 Und ja, also Karin Kuschik hat ja jetzt gerade die 50 Fragen, 01:06:44.761 --> 01:06:48.061 die das Leben verändern und ich hatte zuvor die 50 Sätze. 01:06:48.181 --> 01:06:53.941 Ich kenne sie auch ganz gut und sie macht ja auch immer wieder so Veranstaltungen als Autorin. 01:06:54.261 --> 01:06:59.881 Ja, und die sind immer sehr eindrucksvoll, sehr spannend, tolle Leute, 01:07:00.081 --> 01:07:02.541 die sie da auch eingeladen hat. 01:07:02.721 --> 01:07:05.881 Also da war ich immer, ja, fand ich immer ganz toll. 01:07:06.821 --> 01:07:10.961 Sehr schön. Und welches Klischee magst du nie wieder in einem Buch lesen? 01:07:11.801 --> 01:07:16.161 Ja, das ist genau das, worüber wir eben gerade gesprochen haben. 01:07:16.481 --> 01:07:19.641 Also wenn ich das Gefühl habe, es ist so eins zu eins. 01:07:20.721 --> 01:07:26.501 Es ist so wirklich psychologisch. Also das ist so ohne Brüche, 01:07:26.721 --> 01:07:30.261 ohne Tiefe, einfach nur so das Offensichtliche. 01:07:30.421 --> 01:07:35.761 Aber ich denke mal, das sind vielleicht auch so Anfängerfehler oder da muss 01:07:35.761 --> 01:07:42.481 man sich halt auch durcharbeiten. Aber das ist mir dann so ein bisschen zu platt. 01:07:43.718 --> 01:07:48.238 Ja, wenn jetzt die Leute diese Folge gehört haben, dann schreibt niemand mehr Plattefiguren. 01:07:50.498 --> 01:07:52.198 Lasst euch überraschen. Genau. 01:07:53.558 --> 01:07:57.918 Und ich habe jetzt doch ein bisschen Angst, dass wenn du ein Buch von mir liest jetzt, aber egal. 01:07:58.258 --> 01:07:59.938 Das nächste lese ich dann, das nächste. 01:08:01.198 --> 01:08:07.158 Ja, liebe Karin, also ganz, ganz toll für deine Einsichten und deine Methoden. 01:08:07.438 --> 01:08:10.918 Ich fand sie sehr, sehr nachdenkenswert. 01:08:10.918 --> 01:08:16.038 Und ich denke an euch da draußen, dass ihr da auch das eine oder andere mitnehmen 01:08:16.038 --> 01:08:23.098 könnt und lasst uns gerne mal hören, wie ihr so angeht, ob ihr vielleicht sowas davon benutzt schon. 01:08:23.618 --> 01:08:25.718 Da freuen wir uns ja immer über Austausch. 01:08:26.518 --> 01:08:29.938 Ja, ansonsten wisst ihr, was ihr zu tun habt, uns zu folgen, 01:08:30.078 --> 01:08:34.778 wo immer es geht und natürlich unser Buchbubble-Bullet-Beton zu abonnieren. 01:08:35.218 --> 01:08:38.898 Und ja, bleibt uns gewogen bis nächste Woche. Ciao. 01:08:39.898 --> 01:08:41.578 Ciao, Karin. Vielen, vielen lieben Dank. 01:08:41.818 --> 01:08:44.338 Ja, sehr gerne. Hat ganz viel Spaß gemacht. Und ich freue mich, 01:08:44.398 --> 01:08:48.058 wenn wir uns vielleicht auch wieder in der Autorenrunde wiedersehen. Also wieder live. 01:08:49.078 --> 01:08:49.718 Wer weiß. 01:08:50.178 --> 01:08:52.218 Ja, vielen Dank. Hat Spaß gemacht. Dankeschön. 01:08:52.798 --> 01:08:53.118 Ciao. 01:08:53.758 --> 01:08:54.078 Tschüss.